《水滸傳》的藝術(shù)成就探究

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1、《水滸傳》的藝術(shù)成就探究　　　　摘要：《水滸傳》在藝術(shù)上取得了杰出的成就人物形象的塑造能寫出復(fù)雜的性格內(nèi)容人物性格的形成有環(huán)境的依據(jù)同時(shí)隨生活環(huán)境的變化而發(fā)展人物形象帶有理想色彩同時(shí)又深深地扎根于生活的土壤之中《水滸傳》不單以情節(jié)的生動(dòng)形象取勝還有較豐富的細(xì)節(jié)描寫小說在民間口語(yǔ)的基礎(chǔ)上創(chuàng)造出一種通俗、簡(jiǎn)練、生動(dòng)、富于表現(xiàn)力的文學(xué)語(yǔ)言　　　　關(guān)鍵詞：《水滸傳》;性格塑造;藝術(shù)結(jié)構(gòu);語(yǔ)言風(fēng)格　　　　《水滸傳》是中國(guó)文學(xué)史上的一朵奇葩歷來(lái)為人們所稱道成為后來(lái)長(zhǎng)篇小模仿的典范以性格透露人物本質(zhì)特征《水滸傳》在藝術(shù)結(jié)構(gòu)上取得了卓越的成就,其情節(jié)的展開已開始由單線勾勒式向細(xì)致描繪式過渡,其主

2、題思想、藝術(shù)風(fēng)格、人物刻畫都是在這樣的結(jié)構(gòu)建構(gòu)中得以完成而語(yǔ)言風(fēng)格在民間口語(yǔ)的基礎(chǔ)上創(chuàng)造出了一種通俗、簡(jiǎn)練、生動(dòng)、富于表現(xiàn)力的文學(xué)語(yǔ)言　　　　一、人物性格塑造　　　　《水滸傳》的藝術(shù)成就最突出地表現(xiàn)在英雄人物的塑造上全書巨大的歷史主題主要是通過對(duì)起義英雄的歌頌和對(duì)他們斗爭(zhēng)的描繪中具體表現(xiàn)出來(lái)的因而英雄形象塑造的成功是作品具有光輝藝術(shù)生命的重要因素　　　　(一)把人物置身于歷史環(huán)境中緊扣人物身份經(jīng)歷刻畫人物性格　　　　在人物塑造方面最大特點(diǎn)是作者善于把人物置身于的歷史環(huán)境中扣緊人物的身分、經(jīng)歷和遭遇來(lái)刻畫他們的性格誠(chéng)然全書幾乎沒有什么具體的社會(huì)環(huán)境的介紹但通過對(duì)各階層人物及他們之間

3、的關(guān)系的描繪一幅北宋社會(huì)生活的圖景便非常逼真、清晰地呈現(xiàn)在我們面前統(tǒng)治階級(jí)的驕奢淫逸以及受壓迫人民“撞破天羅歸水滸掀開地網(wǎng)上梁山”的愿望則是組成這幅歷史圖景的經(jīng)緯書中的人物性格正是在這樣的環(huán)境中產(chǎn)生和成長(zhǎng)起來(lái)的這種性格和當(dāng)時(shí)黑暗的現(xiàn)實(shí)存在著不可調(diào)和的矛盾　　　　(二)把人物置身于生死存亡的關(guān)頭以行動(dòng)和語(yǔ)言來(lái)顯示其性格特征　　　　在人物塑造上《水滸傳》總是把人物放在階級(jí)斗爭(zhēng)的激流中甚至把人物置于生死存亡的關(guān)頭以自己的行動(dòng)、語(yǔ)言來(lái)顯示他們的性格特征在“劫法場(chǎng)石秀跳樓”一回中這樣描寫：“樓上石秀只就一聲和里掣出腰刀在手應(yīng)聲大叫：‘梁山泊好漢全伙在此’……石秀樓上跳將下來(lái)手舉鋼刀殺人似砍

4、瓜切菜走不迭的殺翻十?dāng)?shù)個(gè);一只手拖住盧俊義投南便走”只此寥寥數(shù)筆通過對(duì)石秀幾個(gè)異常敏捷動(dòng)作的白描把他當(dāng)機(jī)立斷臨危不懼的性格表現(xiàn)得入木三分作者巧妙地把人物的行動(dòng)、語(yǔ)言和內(nèi)心的復(fù)雜活動(dòng)緊緊地交融在一起雖無(wú)靜止的心理描寫卻能準(zhǔn)確、深刻地揭示出人物的內(nèi)心世界　　　　(三)現(xiàn)實(shí)主義與浪漫主義的完美結(jié)合　　　　《水滸傳》在人物塑造上不僅表現(xiàn)了現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)的高度成就;同時(shí)也體現(xiàn)著浪漫主義的優(yōu)秀傳統(tǒng)書中的英雄人物不僅植根于現(xiàn)實(shí)的土壤之中而且又是被高度理想化了的作者從人民的理想出發(fā)把他們的反抗性格和道德情操提到很高的境界并把自己強(qiáng)烈的愛憎感情熔鑄在人物身上使他們具有叱咤風(fēng)云的英雄氣概和不畏艱險(xiǎn)的樂

5、觀精神浪漫主義的特征也表現(xiàn)在對(duì)人物本質(zhì)特征或英雄行為的渲染和夸張上如吳用的機(jī)智過人李逵的赤膽忠心以及對(duì)武松打虎、魯智深倒拔垂揚(yáng)柳等夸張描寫因此說小說在人物塑造上非但繼承和發(fā)展了現(xiàn)實(shí)主義和浪漫主義的優(yōu)良傳統(tǒng)而且把兩者結(jié)合起來(lái)從而使《水滸傳》成為我國(guó)小說史上兩結(jié)合的創(chuàng)作方法運(yùn)用得較好的作品　　　　二、獨(dú)特的藝術(shù)結(jié)構(gòu)　　　　采用章回體分卷分目使人物的個(gè)性與形象得到充分展示　　　　《水滸傳》采用章回體分卷分目,每回集中描繪一、二個(gè)主要人物或事件,其它的人與事則“暫且按下不表”,這樣便保持了人物和故事的相對(duì)完整性和獨(dú)立性,加深了人物形象的表現(xiàn)范圍,使人物的典型化與個(gè)性化的刻畫具有了充分的展

6、示空間章回的多寡安排取決于中心人物的重要性,如主要角色魯智深、林沖、武松、宋江、盧俊義的描寫、刻畫都各占到了十個(gè)章回,而較為次要的人物所占章回則較少,如李逵五回,柴進(jìn)、高俅各四回,楊志、楊雄與石秀各二回等等這樣的結(jié)構(gòu)安排使作者可以用大量的筆墨充分表現(xiàn)中心人物,將其行為、性格、言語(yǔ)等刻畫得入木三分,使一個(gè)個(gè)栩栩如生的人物形象躍然紙上在描寫中心人物中,間及次要人物,如宋江故事中串出了花榮、李俊、李逵、戴宗、張順等好漢各回之間又善于制造懸念,結(jié)構(gòu)上的邏輯銜接多在高潮處斷開,激發(fā)讀者的想象力,吸引讀者的好奇心,如第八回結(jié)尾:“薛霸便提起水火棍來(lái),望著林沖腦袋上劈將來(lái)可憐豪杰,等閑來(lái)赴鬼門

7、關(guān);惜哉英雄,到次翻為槐國(guó)夢(mèng)萬(wàn)里黃泉無(wú)旅店,三魂今也落誰(shuí)家?畢竟看林沖性命如何,且聽下回分解”而第九回開頭則道:“話說當(dāng)時(shí)薛霸雙手舉起棍來(lái),望林沖腦袋上便劈下來(lái)”,這顯然是上回結(jié)尾的重復(fù),之后續(xù)寫花和尚救林教頭,完成第八回故事的描寫,接著進(jìn)入第九回故事的敘述,這樣就不會(huì)使讀者感到平鋪直敘,或產(chǎn)生拼湊、綴合的印象統(tǒng)觀全書,各章回之間多以這樣的筆法轉(zhuǎn)換,統(tǒng)攝著章回之間的邏輯銜接結(jié)構(gòu)其實(shí),這種懸念式斷章分回的結(jié)構(gòu)方式正源于早期的話本小說,說明《水滸》作者成功地承襲了以前的布局結(jié)構(gòu),有所