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《淺談美聲唱法與民族唱法的區(qū)別與聯(lián)系》由會員上傳分享，免費在線閱讀，更多相關(guān)內(nèi)容在工程資料-天天文庫。
1、【標題】淺談美聲唱法與民族唱法的區(qū)別與聯(lián)系【作者】張大偉【關(guān)鍵詞】美聲唱法通俗唱法區(qū)別聯(lián)系【指導(dǎo)老師】劉江蓉【專業(yè)】音樂學(xué)【正文】引言：多年以前直至今口，我們不少人都把美聲唱法與通俗唱法截然區(qū)分開來，把它們弄得界限分明。但其實美聲、通俗的技法都包括在聲樂這個范疇里面。人們評價藝術(shù)和體育的時候都總愛說一句話：“條條大路通羅馬”。說到足球，不管什么南美技術(shù)型，歐洲力量型，只要能進球就行;說到歌唱，口然是好聽就行。此外，不管美聲唱法述是通俗唱法，都是建立在科學(xué)的發(fā)聲方法基礎(chǔ)之上的，沒有科學(xué)的方法,聲咅就不會有持久的魅力。但是，從演唱方式和風(fēng)格上來看，兩
2、種唱法之間的區(qū)別還是很大的。美聲講究聲音的松、通、圓、亮，講究聲音的華麗、華美;通俗則講究演唱風(fēng)格的個性化。改革開放后,我國專業(yè)音樂教育事業(yè)中聲兀教學(xué)水平不斷提高，通俗歌曲的演唱水平也呈現(xiàn)出了喜人的景觀。因此,如何將西洋美聲科學(xué)發(fā)聲方法應(yīng)用到通俗歌曲演唱屮去，就成為每個聲樂教師所思考的問題。民族傳統(tǒng)的聲樂理論和方法在當代也閃爍著耀?眼的光芒,它與西洋科學(xué)聲樂理論體系相結(jié)合，正共同為我國通俗聲樂藝術(shù)的發(fā)展奠定了基礎(chǔ)。一、美蘆唱法與通俗唱法的綜述(一)美聲唱法概述美聲唱法(BelCanto)直譯為“動聽的歌唱”,Belconto,意為完美的歌唱,是以
3、意人利民歌唱法為基礎(chǔ)的科學(xué)演唱方法，其音色洪亮，透徹，適于表現(xiàn)嚴肅的，戲劇的，重大的內(nèi)容。藝術(shù)歌曲，歌劇，一般都采用美聲唱法。世界三大男商音：帕瓦洛蒂，多明戈，卡雷拉斯采用的就是美聲唱法。這是十七世紀產(chǎn)生于意大利的一?種演唱風(fēng)格。意大利文為belcanto,即優(yōu)美的歌唱，并含有美麗的歌曲的意義在內(nèi)，通常譯為美聲唱法、美聲樂派。美聲唱法發(fā)咅時喉頭位置較低，因而咅色明亮、豐滿、圓潤、松弛，聲咅具有一種金屬色彩，富于共鳴的咅質(zhì)，音色優(yōu)美、發(fā)聲自如、咅與咅的連接平滑勻凈、花腔裝飾樂句流麗靈活為其特點，聲區(qū)統(tǒng)一，主張胸腹混合式的橫膈膜呼吸法。美聲歌唱的格言
4、是“誰懂得呼吸和吐字，誰就懂得歌唱”。美聲唱法要求起音輕松明亮、準確圓潤。對咅量的控制不是用喉部肌肉來調(diào)整，而是依靠氣息來控制。歌唱中有正常的微顫，每秒6-7次，是合適的，它是一種強有力的藝術(shù)表現(xiàn)手段。但因忽視表達上的細致、深刻，故常表現(xiàn)出追求聲音效果、炫技和程式化的傾向。這種風(fēng)格的形成與那不勒斯樂派，特別是亞？斯卡拉蒂、波爾波拉(NicolaAntonioPorpora,1686一一1766)等人的止歌劇創(chuàng)作側(cè)重抒情而缺乏戲劇性籌有關(guān)。美聲唱法盛行于十七、十八世紀(著名歌唱家有卡法萊里［Caffarelli,17101783］、法里奈里（［Fa
5、rinwlli,1705一一1782］等），十九世紀中葉趨于衰落。但其某些特點，在此后的意大利聲樂藝術(shù)中，仍獲保留并有發(fā)展。（二）通俗唱法概述通俗唱法又為流行唱法，比較強調(diào)歌唱者本人的自然噪音，并不特別講究聲音的共鳴和音量，但強調(diào)情緒的渲染，非常重視歌曲感情的表達，基本屬于用本嗓演唱的風(fēng)格。又可分為抒情風(fēng)格，鄉(xiāng)村風(fēng)格，枝園風(fēng)格，搖滾風(fēng)格等等。這種唱法在牛活中最普遍、最普及。20
6、比紀30和40年代流行起一種輕柔的、多愁善感的唱法，以情取勝，用話筒擴大音響，rh舞廳樂隊伴奏，稱為“低吟唱法”（Crooning）0通俗唱法吐字行腔,靠近口語，一般采用
7、真聲演唱，乂根據(jù)歌曲情緒需要，分別采用柔聲、氣聲、吼聲、嘶啞等不同聲咅來演唱。咅域較窄，女聲常用咅區(qū)為c廣f2,男聲常用咅區(qū)為B~gl。其特點是聲音輕柔自然，小聲區(qū)使用真聲，高聲區(qū)一般使用假聲，很少使用共鳴，接近?；钫Z言，強調(diào)激情和感染力。二、美聲唱法與通俗唱法的區(qū)別美聲唱法和通俗唱法既有差異性乂有相似性。美聲唱法強調(diào)共鳴與音質(zhì)，演唱偏于唱“聲”，注重發(fā)聲的科學(xué)性;通俗唱法注重直與平，發(fā)聲口然，崇尚口語化，對聲音考究偏于“情”，這兩種唱法的相似Z處在于歌者有良好的樂感和表達能力。美聲與通俗唱法有如下不同之處：（一）聲音方面美聲對聲帶天賦有近乎苛刻
8、的要求，根據(jù)聲帶的長短厚薄，把人聲分為不同聲部；女高音（又分為花腔、抒情和戲劇女高音）、女中音、女低音；男高音（又分為抒情、戲劇男高音）、男中音、男低音。有少數(shù)天賦特別好的如卡魯索、卡雷拉斯等人，可以從中音一直唱到高音。俄羅斯一位男歌手可以從男低音一直唱到花腔女高咅，那是極個別的特例。通俗唱法不分聲部，對聲帶沒有特殊要求，但要求有特色咅質(zhì)、有磁性、即使帶些沙啞也可以。美聲用全共鳴。即胸腔、頭腔、口腔、昂咽腔、額腔和件骼都參與共鳴的過稈，要求音色圓潤，強弱明暗變化能力強，聲音有穿透力，能穿過龐大兀隊發(fā)出的音障而傳送到每一排座位上。通俗主要用口腔、鼻
9、，喉咽腔，并不謀求大音量，而是使咅色能美化。要著重指出的是，通俗唱法并非不重視、不需要共鳴腔，而是通過話筒，充分利用了電聲擴大泯響等音響
