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《淺談舞臺空間布局的構(gòu)成因素》由會員上傳分享，免費在線閱讀，更多相關(guān)內(nèi)容在工程資料-天天文庫。
1、淺談舞臺空間布局的構(gòu)成因素在戲劇沒冇作為一種藝術(shù)形式正式登場之前，都作為一種禮儀出現(xiàn),它們是宗教性或娛樂性的，抑或是二者兼容的。中國的戲劇源自于歌舞，人們常稱歌舞演岀的地方為“歌臺舞榭”，隨著戲劇文化的快速發(fā)展，中國出現(xiàn)了最具特色的戲劇形式——戲曲。戲曲舞臺大致可分為三部分：即舞臺臺面，臺前觀眾，臺后戲房。作為戲劇演出的場所，空間的作用史無前例的發(fā)揮出來，在舞臺上，我們可以把人類歷史事件重演，可以沖破時間的束縛；作為演出的場所，臺面與觀眾席相互作用和影響，演員與觀眾進(jìn)行情感交流，這一獨特的空間融合了物理與心理空間的各種要素，因此總體上可把舞臺空
2、間布局的構(gòu)成因素分為物理因素和心理因素。一、舞臺空間布局的物理構(gòu)成因素（一）布景布景可分為平面布景和立體布景?！皬男误w的知覺角度來說，立休和空間形態(tài)是建立在平面基礎(chǔ)之上的,立體和空間形態(tài)都在平面視覺上有投影①這里所說的平面布景并不是真正意義上的只在二維空間內(nèi)制景，而是以平面的形式表現(xiàn)空間，平面布景多用于表現(xiàn)意向性的空間，中國和日木的傳統(tǒng)舞臺人多采用平面布景，如背景、門簾、帳幕等。立體布景是在平面布景的基礎(chǔ)上發(fā)展起來的，舞臺空間結(jié)構(gòu)的形式因戲劇的樣式和體裁而變化，形成新的觀演關(guān)系。立體布景在西方戲劇中發(fā)展的較早，應(yīng)用也比較廣泛，例如：西方17世紀(jì)
3、鏡框式舞臺就已初步形成，產(chǎn)生了側(cè)幕布景、機關(guān)布景和透視布景，于是就有了三面墻布景的嘗試，這在舞臺空間布局上是一種革命性的嘗試，是戲劇史上的重要轉(zhuǎn)折點,拓寬了舞臺空間設(shè)計的發(fā)展道路。（-）道具“道具的形象特征，與戲劇戲曲藝術(shù)的整體風(fēng)格也是一致的，它作為點綴環(huán)境、烘托氣氛的手段，也作為演員在臺上表演的工具，和演員緊密配合。而它的形象、色彩、尺寸所選擇的標(biāo)準(zhǔn)，都是以舞臺適用為原則，并且都進(jìn)行了概括、提煉、美化、夸張或加工?！雹诘谰呦鄬Χ〔季岸跃哂畜w積小、靈活度強、形式多樣化等特點。道具在戲曲演出中抽象性更強一些，如：戲曲表演中馬鞭代表了馬，門帳代表
4、屋子，道具在舞臺空間布局中起到了重要的作用。（三）燈光燈光在舞臺中的作用是復(fù)雜的。燈光可以營造出空間。舞臺燈光強調(diào)的是有選擇的可見性，就是利用燈光的變化控制觀眾的視線，可以推近或拉遠(yuǎn)空間，就好像影視劇里一樣呈現(xiàn)全景、中景和近景，把觀眾的視線凝固在一個特定的空間內(nèi)?！肮夂蜕陀腥缫粚π值埽霉庾髅浇?，光利用色作手段，在舞臺上打造可視的藝術(shù)氛圍。”③色彩本身具有影響人類感情的性質(zhì)，如藍(lán)色表示憂郁；紅色表示熱情；黃色表示權(quán)力等。（四）演員舞臺美術(shù)已經(jīng)漸漸發(fā)展為一種獨立的藝術(shù)形式，我們可以依靠舞美、燈光、音響等手段傳達(dá)出某種情緒和意義，但最根本的足
5、演員們的精彩演出。與演員相關(guān)聯(lián)的物理因索還有很多，包括服裝、化妝、造型等元素，演員作為自由個體而存在，他們有組織的在舞臺上表演，與周圍的環(huán)境有機的結(jié)合在一起，他們合理的利用舞臺上的每一寸空間，并完美地融入其中，成為舞臺空間布局中不可缺少的構(gòu)成因素。二、舞臺空間布局的心理構(gòu)成因素人類自從有文明開始，就已經(jīng)將抽象因素運用到生活的各個方面，在人們還沒有意識到什么是藝術(shù)之前，已經(jīng)有了抽象意識，而隨著人類文明的不斷進(jìn)步，抽象性因素已經(jīng)不再作為無意識的形態(tài)存在于藝術(shù)創(chuàng)作中，人們已經(jīng)開始自覺的追求“抽象沖動”。④舞臺藝術(shù)中不乏抽象性因素，無數(shù)的抽象因素給人的
6、心理帶來極大的沖擊，這也可稱Z為心理因素，在舞臺空間中視覺、聽覺、觸覺等成為重要的心理構(gòu)成因索。(-)視覺因素在帷幕開啟的瞬間，觀眾開始了一次奇妙的旅行，心靈走在亦真亦幻的道路上。他們在這種體驗中感受到的強度，遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過生活現(xiàn)實的客觀主動性而心馳神往。在空間的構(gòu)造上，往往將視為符號的元素加以分解后以新的規(guī)律重新組合，以產(chǎn)生新的空間與造型的意義和美感。(-)聽覺因素提到聽覺，自然讓人聯(lián)想到音樂。在戲劇藝術(shù)屮，音樂就好比三國故事中“萬事俱備，只欠東風(fēng)”中的“東風(fēng)”，是事物發(fā)展催化劑。音樂的手段同樣是抽象的，它作用于人們的心理是通過觀眾的聯(lián)想來實現(xiàn)的，
7、它對于揭示劇作的內(nèi)涵，渲染情緒，刻畫人物心理，創(chuàng)造環(huán)境，對于加強戲劇節(jié)奏都起到了加強催化的作用?？梢誀I造人們?nèi)我庀胂蟮莫毺乜臻g。（三）觸覺因素觸覺因素一般存在于演員與觀眾之間，通過演員與觀眾的感官接觸與交流而形成了一種特殊的觸覺空間。除此之外，演員和觀眾與布景、道具、燈光、音樂這些包括具象或抽象性的事物接觸也激發(fā)了人們情感的交流?，F(xiàn)代舞臺藝術(shù)中，我們所追求的觸覺因素越來越多，最好的舞臺就是沒有舞臺，舞臺美術(shù)設(shè)計者們盡量縮短舞臺與觀眾席也就是演員與觀眾的距離，讓觀眾有越來越多的參與感。結(jié)語舞臺的空間布局是一門科學(xué)，也是一門藝術(shù)，它不斷依賴科學(xué)技術(shù)
8、的進(jìn)步的同時也需要高深的藝術(shù)修養(yǎng)，是一種綜合性藝術(shù)。雖然把舞臺空間布局分成了物理構(gòu)成因索和心理構(gòu)成因素，但二者是相互聯(lián)系相互作用的，它們之間并沒有嚴(yán)格
