淺談二胡的演奏與演練

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1、淺談二胡的演奏與演練一、長(zhǎng)弓與快弓演奏方法的差別有許多二胡演奏者，一直認(rèn)為長(zhǎng)弓的動(dòng)作加快縮小，就是分弓的動(dòng)作;分弓的動(dòng)作再加快縮小，就是快弓的演奏動(dòng)作?！伴L(zhǎng)弓的動(dòng)作加快縮小，就是分弓的動(dòng)作”，我認(rèn)為是正確的，但快弓的演奏動(dòng)作，就不是分弓動(dòng)作的再加快縮小了。先說(shuō)長(zhǎng)弓，在拉弓時(shí)，隨著以腕部為先動(dòng)點(diǎn)向右拉出，右臂逐漸向外伸展，直至弓尖;在推弓時(shí)，以大臂內(nèi)收為先動(dòng)點(diǎn)向左推進(jìn)，小臂和手腕隨Z而回歸，直至弓根。由此可以看出，演奏長(zhǎng)弓時(shí)，上至大臂部位，下至腕、指部位，都是向同一個(gè)方向運(yùn)動(dòng)的（即拉弓時(shí)都向右伸展；推弓時(shí)都向左回歸），它

2、們運(yùn)動(dòng)的“軸心”在肩部。再說(shuō)快弓，在拉弓時(shí)，手指帶動(dòng)弓子向右運(yùn)動(dòng)，而肘都卻要向左擺動(dòng);推弓時(shí)，手指帶動(dòng)弓子向左運(yùn)動(dòng)，肘部卻要向右擺動(dòng)。由此可以看到，演奏快弓時(shí)，手和肘是同時(shí)向?qū)Ψ降南喾捶较蚓鶆虻財(cái)[動(dòng)的，它們運(yùn)動(dòng)的“軸心”在小臂的中間。舉一個(gè)生活中類似的例子:家中生爐子時(shí)，點(diǎn)著了火,少不了要用扇子風(fēng)以助燃，這個(gè)對(duì)著爐門扇扇子的動(dòng)作恰恰就是二胡演奏快弓時(shí)手臂的動(dòng)作。二、快弓的運(yùn)弓部位藝傳神，技傳妙，每首樂(lè)曲各有不同的情感，旋律各有特色，抑揚(yáng)頓挫、緩急強(qiáng)弱，都有不同的力度、速度變化。這就需要在運(yùn)弓部位上做到恰到好處。如熱情奔

3、放、悲憤的樂(lè)曲，需要開(kāi)弓鋒利而有力，收弓時(shí)要干脆、果斷。在優(yōu)美柔軟、抒情敘事、開(kāi)闊而富有激情的委婉樂(lè)曲，則運(yùn)弓是連綿不斷、剛?cè)嵯酀?jì)。在演奏快弓時(shí)，大多數(shù)演奏者往往習(xí)慣用左半弓，這是因?yàn)檫\(yùn)弓在左半弓彈性較強(qiáng),對(duì)熱情輕快、跳躍性的樂(lè)段易于表達(dá)。那么，所有的快弓都用左半弓是否合適？個(gè)人認(rèn)為，演奏而有力的內(nèi)外換弦以及交替指配合的快節(jié)奏,應(yīng)以右半弓較為合適，因?yàn)橛沂滞锨巴虾螅ɡ锿猓┓刃　?nèi)外弦的換弦速度快而有力，能表達(dá)樂(lè)曲的思想感情。三、演奏長(zhǎng)弓容易出現(xiàn)的偏差1.弓子運(yùn)行不平直,或過(guò)高，使弓毛與弦的角度小于90度;或過(guò)低，使弓

4、毛與弦的角度大于90度;或忽高忽低，上下動(dòng)作過(guò)大;也有的初學(xué)者在拉弓換推弓時(shí)，右手向下作一個(gè)弧形運(yùn)動(dòng)，好似從水中“撈魚(yú)”一般;這些錯(cuò)誤都將直接影響二胡的音質(zhì)。因此,必須努力加以克服。2?換弓時(shí)腕部有一下動(dòng)作（俗稱“翻手腕”），表現(xiàn)在拉弓時(shí)手腕撅起，將弓桿抬離琴筒;推弓吋手腕奩下，弓桿打落在琴筒上。正確的運(yùn)弓法要求:手腕只可有左右運(yùn)動(dòng)，而不能有上下運(yùn)動(dòng)。3、運(yùn)弓中壓速比例不恰當(dāng)，或弓速走得不均勻，致使音質(zhì)不理想，不是“虛”了，就是“扁”了；不是“空”了，就是“噪”了等等。問(wèn)題就在二胡演奏開(kāi)弓時(shí)，如果使用同樣的力量貼弦，那

5、么弓根部位發(fā)音就可能很噪，而到弓尖部位則可能發(fā)虛。這是因?yàn)樵凇案軛U原理”中，重臂越長(zhǎng),則作用力越小;反Z,則作用力越大的緣故。二胡的持弓決定了它的力點(diǎn)和支點(diǎn)是不可移動(dòng)的，也就是說(shuō)力臂固定不變的，如果施以同樣的力，那么當(dāng)弓毛與弦的觸點(diǎn)在弓根部位時(shí)，它的重臂較短,作用力就大；當(dāng)弓子拉到弓尖部位時(shí)重臂長(zhǎng)了許多倍，其作用力自然就要小得多了。因此，在演奏中，當(dāng)弓子往弓尖方向拉時(shí)，右手就要緩緩地加力;反之，在推弓時(shí)，就要緩緩地減力,以求得發(fā)音的平衡。而這種力量的增減要經(jīng)過(guò)大量的摸索和練習(xí)后，才能找到感覺(jué)，逐漸成為不假思索即可達(dá)到的

6、演奏基本功。4.演奏時(shí)弓毛不呈扁狀貼弦，而是呈圓狀，是不對(duì)的。這不但減小了弓毛貼弦的面積，還容易蹭弦出雜音。由于在演奏外弦時(shí)中指不能有效地向外頂弓桿;演奏內(nèi)弦時(shí)中指和無(wú)名指不能有效地向內(nèi)勾弓毛，致使弓毛的壓力方向過(guò)于向下而緊壓住琴筒所致。因此,使中、無(wú)兩指對(duì)弓子正確施力，是解決這個(gè)問(wèn)題的關(guān)鍵所在。四、提高練琴效率的方法1?練琴要講究方法,盡量避免一遍又一遍盲目地“過(guò)”曲了。對(duì)于樂(lè)曲中的難點(diǎn)要單獨(dú)抽出來(lái)重點(diǎn)練習(xí)，而容易演奏的段落則不必多費(fèi)時(shí)間。此外，練琴一定要由淺入深，精神集屮，寧慢勿錯(cuò)，盡量減少錯(cuò)誤的發(fā)生次數(shù)。練琴吋如

7、果常將樂(lè)句（尤其是快速的樂(lè)句）奏得結(jié)結(jié)巴巴，那么在正式演出中出錯(cuò)的可能性就會(huì)大大地增加。2.當(dāng)遇到久攻不下的難點(diǎn)時(shí)，切記不可急躁。此時(shí)一味地增加練習(xí)量是沒(méi)有好處的，這時(shí)應(yīng)該停下來(lái)靜心地尋找原因，問(wèn)題常常出在不被注意的地方，這就需要我們從各個(gè)不同的角度來(lái)仔細(xì)地分析，找出關(guān)鍵的所在,或換一種練習(xí)方法試一試，或者就干脆暫時(shí)放一放，過(guò)一階段再說(shuō)。只要經(jīng)常開(kāi)動(dòng)腦筋思考，總有一天問(wèn)題會(huì)迎刃而解的。3?化整為零的練習(xí)方法。女LI:因文化課考試、頻繁的演出等等,練琴時(shí)間減少，這時(shí)可根據(jù)情況，選定一套《每日練習(xí)》，其內(nèi)容包括長(zhǎng)弓、音階、

8、琶音、活指、兩手配合、換弦、跳把，以及自己的薄弱環(huán)節(jié)等，每天抽空練習(xí)二十分鐘至半小時(shí)左右，就可以保證演奏技術(shù)不致倒退。另外，要學(xué)會(huì)利用平時(shí)的零散時(shí)間進(jìn)行無(wú)琴練習(xí)，女口:吟唱樂(lè)譜、集中思想默想演奏時(shí)的情景和動(dòng)作、潛心體會(huì)演奏的感覺(jué)和音響;或利用各種代用品（如在臂上、小棍上、桌面上等等）進(jìn)行練習(xí)，這樣也能起到一定的輔助作用。責(zé)任編輯李