淺論鋼琴的歌曲即興伴奏

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1、淺論鋼琴的歌曲即興伴奏摘要鋼琴的歌曲即興伴奏是件看似簡單，但又復(fù)朵的事情，簡單的可以簡單到只使用T-D7的語匯就能完成一首歌曲的伴奏；但是復(fù)雜的又逼得人絞盡腦汁，在瞬間就需要完成你的全部斥思，進(jìn)而將這樂思的清泉在你指間潺潺地流出，.且要與歌曲相映生輝，相諧成趣，與歌者共同完成歌曲的第二度創(chuàng)作。這些就需要你通過平時的積累,從技術(shù)的、技巧的、藝術(shù)審美的角度進(jìn)行大量的工作，并且這過程還需要通過你的藝術(shù)靈性才能達(dá)到一定的水平。關(guān)鍵詞鋼琴歌曲伴奏一、關(guān)于鋼琴的音響特點(diǎn)的思考鋼琴在樂器分類上是屬于彩飾性樂器類的，它的單音不具冇連續(xù)的發(fā)音功能，因此我們說鋼琴只具有顆粒性的咅響特點(diǎn)，無法做

2、到單音的漸強(qiáng)或漸弱，我們只能在內(nèi)心幻想我們彈奏的音符在做漸強(qiáng)或漸弱的進(jìn)行，并努力地去表現(xiàn)它。樂曲的音樂性對音符的漸強(qiáng)漸弱有著很強(qiáng)的需求，這就要求我們考慮使用一些技巧性的咅型去滿足樂曲咅樂性的需求。鋼琴的旋律特點(diǎn)一般是不單獨(dú)使用長時值音符的，因為長時值音符會有停頓的感覺，因此音階、琶音或音型的組合就構(gòu)成了鋼琴織體的旋法特點(diǎn)，而織體的臨時架構(gòu)能力，就成了鋼琴即興伴奏的技術(shù)準(zhǔn)備要求。鋼琴具有獨(dú)特的共鳴性，多層次的音色鋪排是鋼琴獨(dú)有的演奏功能，因而指法、奏法、手法就是鋼琴的演奏技巧所必須學(xué)習(xí)的基本功。鋼琴演奏具有交響性，模仿其他樂器音色和獨(dú)創(chuàng)音色進(jìn)行演奏，也是鋼琴演奏的獨(dú)特方法，因

3、此，多觀摩交響樂隊演奏和多學(xué)習(xí)交響樂隊總譜,對提高鋼琴的演奏水平是大冇裨益的。二、關(guān)于即興伴奏所需的技術(shù)準(zhǔn)備根據(jù)既定的歌曲旋律做即興伴奏，一般稱為Vamp（即興伴奏），這種伴奏包括一定的和聲與織體。因此，和聲首先應(yīng)進(jìn)入我們的學(xué)習(xí)準(zhǔn)備階段。由于鋼琴的演奏特點(diǎn)，對和聲我們只做密集排列的訓(xùn)練，至于采用遠(yuǎn)距離低音的演奏方法，也應(yīng)視為密集排列的特例。和聲學(xué)有古典和聲學(xué)與現(xiàn)代和聲學(xué)之分，這兩種都應(yīng)該在我們技術(shù)準(zhǔn)備的范圍之內(nèi)；織體結(jié)構(gòu)主要有和聲織體、帶低音的和聲織體和分解和弦織體這三種。織體練習(xí)的要領(lǐng)，在于織體的變奏即變化能力的訓(xùn)練，這些大多在于手的“感覺”。強(qiáng)調(diào)手的“感覺”主要是建立手

4、指的“運(yùn)動性記憶”能力。以上這些能力我們不妨稱作硬技術(shù)，在硬技術(shù)過硬的情況下，還應(yīng)注重即興伴奏軟技術(shù)的訓(xùn)練,這里包括有和弦連接、聲部橫向進(jìn)行、外聲部和聲框架、和聲節(jié)奏、和弦外音、音區(qū)、以及結(jié)構(gòu)布局等。三、即興伴奏的的“語匯”即變化T（主功能）—S（下屬功能）一D（屬功能）一T的進(jìn)行是和聲基本的經(jīng)典的語匯，而其屮D7-T又是最核心的語匯，它反映了一張一弛的律動感，而這種律動感正是即興伴奏的核心，它為我們的表情處理提供了根據(jù),而對樂曲進(jìn)行表情處理正是我們必須養(yǎng)成的良好彈奏習(xí)慣。另外，T（主功能）一S（下屈功能）一D（屬功能）—T的進(jìn)行應(yīng)該加進(jìn)“功能組”的概念，除了經(jīng)典的外，現(xiàn)代

5、和聲的概念也應(yīng)加入其中，形成合理的“語匯”變化，達(dá)到創(chuàng)新求變的目的，只有這樣才能完成鋼琴歌曲伴奏的全部任務(wù)。另外，和聲的進(jìn)行連接原則以及和聲的進(jìn)行力度的原則都應(yīng)該納入你的和聲語匯能力中。有個鋼琴大師曾說過：“一切藝術(shù)的首耍法則是一對比”，一切藝術(shù)工作者都應(yīng)深諳藝術(shù)的對比Z道，這樣，你作出的變化才能打動人心?，F(xiàn)代樂理與經(jīng)典樂理應(yīng)該加以結(jié)合，因為現(xiàn)代樂理的調(diào)式能豐富你熟悉的經(jīng)典樂理的調(diào)式語匯。藝術(shù)也應(yīng)該是與時俱進(jìn)的，掌握一些新型的調(diào)式語匯，有助于你展開藝術(shù)的翅膀，豐富你的樂思,發(fā)散你的獨(dú)特情懷，從而形成你獨(dú)到的藝術(shù)見解，開辟一條寬闊的金光大道。四、鋼琴技術(shù)的要素(-)力度著名鋼

6、琴教育家涅高茲在他的《論鋼琴表演藝術(shù)》一書中說：“鋼琴家最易獲得成效然而也是最艱難的任務(wù)之一是形成聲音的多層次”，力度的變化需要音樂感覺，只有豐富的音響才能表達(dá)我們的思想感情。力度變化不能有隨意性，應(yīng)有審視后的創(chuàng)作動機(jī)以及你的情緒、情感的表達(dá)。當(dāng)然，在一些直覺的支配下，或下意識的力度變化也無可厚非，樂思入心，用心演繹，這在你有相當(dāng)積累后，一切就會發(fā)乎自然。鋼琴伴奏的力度還是不同于鋼琴演奏的，因為在這個時候，鋼琴的托腔保調(diào)的義務(wù)是首位的,一般來說，琴音是烘托歌聲的，并不一定按照旋律所反映的力度進(jìn)行彈奏。突出歌聲是主要的。(二)速度M.M?梅爾策爾數(shù)字速度是機(jī)械的，廣板、柔板、

7、快板、急板則是情緒化的，鋼琴即興伴奏的速度依據(jù)的是歌者的演唱速度，伴奏雖處于從屬位置，但在理解的情況下，幫助歌者達(dá)到理想的歌曲衣達(dá)速度也是我們的任務(wù)之一。另外在我們托腔保調(diào)的同時，幫助歌者達(dá)到歌曲高潮或在尾聲詮釋樂思更是我們不可推諉的責(zé)任。速度在我們而言，是不能隨心所欲的?？炻卸葢?yīng)是我們必須養(yǎng)成的良好習(xí)慣。不要養(yǎng)成催歌者或拖歌者的習(xí)慣，讓歌者將就你應(yīng)是本末倒置。等等歌者，敏捷地切入到歌者的節(jié)奏中，應(yīng)是鋼琴伴奏的應(yīng)冇能力。（三）音色音色是山泛音形成的，奏法的不同就會產(chǎn)生不同的音色，這應(yīng)該是有共識的，鋼琴的即興伴奏是