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《淺論郁達(dá)夫小說(shuō)的抒情特征》由會(huì)員上傳分享，免費(fèi)在線閱讀，更多相關(guān)內(nèi)容在工程資料-天天文庫(kù)。
1、淺論郁達(dá)夫小說(shuō)的抒情特征【摘要】屮國(guó)現(xiàn)代抒情小說(shuō)的奠基人郁達(dá)夫自其第一篇小說(shuō)《銀灰色的死》開始，到《沉淪》、《南遷》，就淋漓盡致地抒發(fā)了一個(gè)弱國(guó)子民和現(xiàn)代青年憂國(guó)傷C的悲哀，在重重壓抑之中對(duì)愛的渴求，對(duì)美的渴望。此后，郁達(dá)夫連續(xù)地以這種自敘傳的形式進(jìn)行創(chuàng)作，從1922年1934年，接連地寫岀了《胃病》、《茫茫夜》、《春風(fēng)沉醉的晚上》、《過(guò)去》、《遲桂花》、《零余者》等一系列驚動(dòng)文壇的短篇小說(shuō)?！娟P(guān)鍵詞】散文化；象征性；口然抒情；簡(jiǎn)潔；流暢一、散文化特色郁達(dá)夫的小說(shuō)具有明顯的散文化特色，他注重寫人、寫情、寫一己之
2、體驗(yàn)，不追求復(fù)雜的故事情節(jié)，其謀篇布局自然簡(jiǎn)潔，故事進(jìn)行當(dāng)屮穿插一些景物描寫或抒情議論，然而讀來(lái)卻層次分明，錯(cuò)落有致，特別是人物的鮮明性格看強(qiáng)烈的感情，自始至終貫穿全篇，把作品呵成一個(gè)整體。（一）在特定環(huán)境中的主觀情緒這是他對(duì)自然景物和人物的情緒的描寫，相為細(xì)致。郁達(dá)夫卄?常善于刻畫人物，不只以表情、動(dòng)作、對(duì)話、姿態(tài)、服飾……等方面的描摹，展示人物的音容笑貌，傳達(dá)人物的神情氣韻，更著重人物心理的描寫，把蘊(yùn)藏在內(nèi)心世界的沖突、動(dòng)蕩、不安、生動(dòng)地展示出來(lái)，塑造出不同性格的人物。因此，郁達(dá)夫更善于通過(guò)細(xì)膩微妙的感情線
3、索，從而將筆觸，深入人物內(nèi)在的心理層次，更多地采用了“自白”的藝術(shù)表現(xiàn)手法。郁達(dá)夫小說(shuō)的心理描寫，與一般小說(shuō)的心理描寫有不同之處，突出物的自我感受與內(nèi)心矛盾。由于他筆下的人物身心逆境，不特別敏感，因而自我感受分別強(qiáng)烈，內(nèi)心矛盾分別尖銳，這集中表現(xiàn)為理想與愿架破滅以后，那種感傷情緒無(wú)法解脫，悲憤Z極，只能以死作了結(jié)。鮮明的抒情主人公的自我形象，他的作品的主要手段和目的都是直接抒發(fā)和表現(xiàn)這個(gè)主人公的情緒感受。他的小說(shuō)不像其他作家那樣強(qiáng)調(diào)典型性格的刻畫，而是直抒胸臆和心理活動(dòng)的充分展示，內(nèi)心獨(dú)白，精神幻覺,大段寫景交
4、替使用，產(chǎn)生了鮮明的個(gè)性化的抒情形象。他的小說(shuō)不是以形象的刻畫思想內(nèi)涵訴諸于人物性格，而是以忠實(shí)于作者口我的抒情表現(xiàn)口己的孤憤和憂郁的情感，從而，表現(xiàn)出一個(gè)純凈的懦弱的而又渴望自由的現(xiàn)代貧寒知識(shí)青年的鮮明形象。這個(gè)形象既是郁達(dá)夫自己，又不完全是他自己。他是從自我出發(fā)，概折了同時(shí)代同一類人物的共同心情。說(shuō)他是自己，因?yàn)閺倪@個(gè)形象中可以看出郁達(dá)夫的身影和氣質(zhì)，他對(duì)打破了自敘傳自我稱贊的偏向，而是充分表現(xiàn)作家的個(gè)性，然后再?gòu)倪@個(gè)自我出發(fā)，去寫那個(gè)覺醒的人，“這個(gè)人”當(dāng)他在反省自己的時(shí)候，他看見自己的欲念被壓抑，也看見
5、民族的被壓抑，還看見自己的靈魂的創(chuàng)傷、民族的創(chuàng)傷?！斑@個(gè)人”正當(dāng)青春年少，追求真正的愛情，這是最基本的人生欲望，也是正常人生人性發(fā)展的基木條件。但是，弱國(guó)子民失去了和異國(guó)女性平等戀愛的資格，因此，他感嘆，將亡未Z的中國(guó)是傷心的種子。因此，這個(gè)人便只好傷感沉淪最后走進(jìn)妓院，毀掉了自己純潔的情操。這個(gè)自我形象表明，追求合理人生，到合理追求的幻滅，再到沉淪，這就是郁達(dá)夫小說(shuō)中這個(gè)自我形象的生活三部曲，也是自我形象的苦難心路歷程。(-)在主觀描述中與作者的情緒互為表里感情“被激動(dòng)的靈魂的呼吁著”。郁達(dá)夫小說(shuō)淡化了客觀的
6、叔述，而強(qiáng)化了主觀性的描寫，無(wú)論是對(duì)自然景物的描寫，還是對(duì)人物心理的描寫,都融入了作者強(qiáng)烈的主觀情緒，構(gòu)成了郁達(dá)夫小說(shuō)抒情特征的重要標(biāo)志ZO(三)郁達(dá)夫?yàn)榱送怀鋈宋锏男睦砀惺芘c內(nèi)心孑盾深入揭示人物的靈魂世界，他的小說(shuō)幾乎不對(duì)人物作外貌描寫，郁達(dá)夫擅長(zhǎng)“自我暴露式的心理描寫，還表現(xiàn)在他善于抓住人物內(nèi)心矛盾爆發(fā)的突破口，或一個(gè)特色時(shí)刻的典型心理特征。二、去揭示主人公的內(nèi)心世界如《薄奠》渲染北京知識(shí)分子的怡然自得的心情。郁達(dá)夫小說(shuō)的語(yǔ)言采用的是抒情散文的綿結(jié)構(gòu)，側(cè)重在自白式的心情申述，很少用實(shí)錄的人物對(duì)話，因而，顯示
7、出散文詩(shī)的語(yǔ)言風(fēng)格，比如《過(guò)去》中李白時(shí)在S市碰見老三時(shí)，就沒(méi)有人物對(duì)話的實(shí)錄。以上這些特征，構(gòu)成了郁達(dá)夫抒情小說(shuō)的風(fēng)格，奠定了郁達(dá)夫抒情小說(shuō)的基本特點(diǎn)，郁達(dá)夫小說(shuō)明確的、始終一貫的以直接抒發(fā)主人公的情緒和感受為中心。因此，帶動(dòng)了小說(shuō)各種因素的一系列的改造，徹底打破了傳統(tǒng)小說(shuō)的觀念，這樣，一種獨(dú)特風(fēng)格的抒情小說(shuō)形式就由郁達(dá)夫創(chuàng)建起來(lái)了。三、口然流動(dòng)的抒情結(jié)構(gòu)是郁達(dá)夫抒情小說(shuō)的基本結(jié)構(gòu)特征。郁達(dá)夫的小說(shuō)打破了情節(jié)小說(shuō)的常規(guī)，他并不嚴(yán)格地I羽繞性格去組織完整的事情，也不足按照故事始末或生活發(fā)展的一般進(jìn)程作類似的推理
8、，而是注重于主人公感情的起伏發(fā)展為主線去組織結(jié)構(gòu)，因此就形成了郁達(dá)夫式的自然流動(dòng)的抒情結(jié)構(gòu)，如《沉淪》它的八大段不是一故事的段落，而是情緒的篇章，完全按照了主人公的情緒發(fā)展的過(guò)得來(lái)抒寫。四、善于用簡(jiǎn)潔、流暢的線條用來(lái)勾劃人物形象，以感受的、驚人的真實(shí)，帶來(lái)情緒感染的巨大魅力。郁達(dá)夫的作品，對(duì)生活哲理化的提煉較深，更不重視人物典型性格的刻畫。如果說(shuō)，魯迅的《狂人日記》是以對(duì)外界世界的人和
