淺談聲樂演唱中情感表達(dá)的影響因素

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1、淺談聲樂演唱中情感表達(dá)的影響因素摘要：在聲樂演唱中，其最終目的是通過演唱的藝術(shù)表現(xiàn)形式來實(shí)現(xiàn)作品的情感表達(dá)，使作品情感在深情的演唱中得到升華與美化。因此，如何表現(xiàn)聲樂作品的審美情感，是對(duì)聲樂演唱者的考驗(yàn)，本文就將從四個(gè)方面展開分析歌唱者在聲樂演唱中的情感表達(dá)。關(guān)鍵詞：聲樂演唱；情感表達(dá)；影響因素中圖分類號(hào)：G648文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：B文章編號(hào)：1672-1578(2013)11-0005-011?歌唱者對(duì)作品的理解聲樂作品是作曲家智慧與情感的結(jié)品，融入了作曲家的審美情感、審美意識(shí)、審美情趣、審美思想及審美能力，

2、這些都隱含在聲樂作品中而并非顯而易見，因此需要歌唱者做好演唱前的準(zhǔn)備工作。而這些準(zhǔn)備工作包括對(duì)作品創(chuàng)作時(shí)間、創(chuàng)作時(shí)代背景、創(chuàng)作意圖、創(chuàng)作流派等的了解，在此前提下深入到聲樂作品當(dāng)中，理解作品情感基調(diào)與情感發(fā)展的變化，遵循作詁原冇的情感邏輯，而不應(yīng)該在不理解作詁的情況下就自以為是地任意演繹作品。當(dāng)然，在把握了聲樂作品的基木情況后，歌唱者會(huì)對(duì)作品有自身的情感體驗(yàn)，此時(shí)就需要將這種情感體驗(yàn)與作曲家的審美意識(shí)實(shí)現(xiàn)相互交融,在情感體驗(yàn)中感知作曲家的美學(xué)思想及審美意識(shí)，這樣才能深入理解作曲家在創(chuàng)作時(shí)想要表達(dá)的情感。2?

3、歌唱者的生活體驗(yàn)歌唱者的生活體驗(yàn)在演繹聲樂作品時(shí)發(fā)揮著重要的作用。我們常說藝術(shù)創(chuàng)作源于生活，因此對(duì)藝術(shù)的理解就應(yīng)建立在豐富的生活情感體驗(yàn)當(dāng)中。在演唱一首歌曲時(shí)需耍把握這首作品所蘊(yùn)含的情感，而后歌唱者再在口身己有的生活體驗(yàn)中尋找相似的情感體驗(yàn)，為準(zhǔn)確傳遞歌曲中的情感表達(dá)奠定基礎(chǔ)，使這種情感表達(dá)有實(shí)際的生活體驗(yàn)作支撐，這樣才能在聲樂演唱中實(shí)現(xiàn)與聽眾的情感交流，滿足聽眾的卅美需求。正如夏里亞賓（俄羅斯著名的男低音歌唱家）演唱的《伏爾加船夫曲》，每一次的演繹都十分精彩，感人至深且令人流連忘返。而他之所以能夠演唱得

4、如此出色，不僅與他演唱時(shí)對(duì)技巧的把握和控制有關(guān)，更重要的是他在青少年時(shí)期曾有過伏爾加河生活的經(jīng)歷，為了生存他不得不干一些體力活，拉纖繩、扛麻袋等，還會(huì)遭受監(jiān)工皮鞭的待遇。正因?yàn)橛辛诉@樣一段生活體驗(yàn)，所以夏里亞賓在演唱這首歌時(shí)冇著復(fù)雜的情感體驗(yàn)，才能將歌曲中的情感表達(dá)演繹得那般赤誠(chéng)、形象、真實(shí)，讓人印象深刻。3.歌唱者的演唱技巧演唱技巧包括對(duì)音色的處理，不同的音色能表現(xiàn)出不同的音樂氛圍及藝術(shù)效果，需要歌唱者根據(jù)不同的歌曲來選擇。如《教我如何不想她》這首歌在音色選擇上需要考慮兩方面因素：一是歌詞屮關(guān)于四季景色

5、的不同描寫；二是歌詞中對(duì)人物情緒變化的描寫。以最后一段歌詞為例，為表達(dá)出因現(xiàn)實(shí)殘酷而產(chǎn)生失落、苦悶的情緒，作者利用枯樹、冷風(fēng)的實(shí)物來創(chuàng)作歌詞，演唱這些歌詞時(shí)應(yīng)當(dāng)選擇低沉、凝重的音色來演繹。但在最后一句歌詞中作者又傳達(dá)了対未來愛情的向往與期待，所以此時(shí)應(yīng)該調(diào)整成振奮、輕松的音色。此外，聲樂作品中細(xì)微的情感變化也需要歌唱者演繹出來，而這種細(xì)微變化則需要歌唱者具備純熟的演唱技巧，將其轉(zhuǎn)化成聽覺變化讓聽眾得以感知。如在演繹歌劇《蝴蝶夫人》時(shí)，女高音歌唱家卡拉絲就通過細(xì)微的情感變化成功塑造了巧巧桑這個(gè)角色。卡拉絲準(zhǔn)

6、確把握了這個(gè)東方女性外表柔弱但個(gè)性剛強(qiáng)而堅(jiān)毅的特點(diǎn)，于是她在演唱詠嘆調(diào)部分時(shí)對(duì)情感表達(dá)作了微妙的處理，重點(diǎn)表現(xiàn)出歌曲音樂叛逆的一面。同時(shí),她還注重中音區(qū)的發(fā)聲、音色的處理、低音的運(yùn)用、氣息的控制等，以確保演唱富冇極強(qiáng)的動(dòng)態(tài)效果，從而使角色的剛烈、歌曲的悲痛達(dá)到融合的目的。4.歌唱者的演唱風(fēng)格聲樂演唱的實(shí)質(zhì)是歌唱者通過演唱對(duì)作品進(jìn)行二度創(chuàng)作，在演唱過程中增添歌唱者個(gè)人対作品的理解，從而更好地實(shí)現(xiàn)演唱的情感表達(dá)。但不同的歌唱者對(duì)同一首歌曲會(huì)冇不同的理解，因此他們對(duì)歌曲的二度創(chuàng)作就會(huì)形成不同的特色，這種特色用專

7、業(yè)術(shù)語(yǔ)稱之為演唱風(fēng)格。這種演唱風(fēng)格是歌唱者在經(jīng)歷了長(zhǎng)久的實(shí)際聲樂表演后逐漸形成的，具有獨(dú)特的創(chuàng)造性，所以在對(duì)歌曲的情感表達(dá)上也具有與眾不同的藝術(shù)魅力，在聲音與情感表達(dá)上都會(huì)呈現(xiàn)不同的演唱風(fēng)格，這種二度創(chuàng)作方式會(huì)激發(fā)聽眾獲得新的情感體驗(yàn)與藝術(shù)感知。在聲樂藝術(shù)表演屮，提倡歌唱者具冇個(gè)性化的演唱風(fēng)格，但必須建立在遵循原作的前提下進(jìn)行再創(chuàng)造，從而賦予聲樂作品以新的時(shí)代意義。德國(guó)史瓦科普夫就是這樣一位具有個(gè)性化演唱風(fēng)格的歌唱家，她在演唱德奧藝術(shù)歌曲時(shí)對(duì)歌曲進(jìn)行了二度創(chuàng)作,在創(chuàng)作過程中融入了德意志民族哲學(xué)思想、傳統(tǒng)文

8、化思想，運(yùn)用多種學(xué)科知識(shí)來分析這些歌曲，從而構(gòu)成獨(dú)特的心理審美結(jié)構(gòu),使聲樂演唱具有詩(shī)人的意境、音樂家的審美情感。因此，她演唱的德奧歌曲呈現(xiàn)出獨(dú)特的演唱風(fēng)格，同時(shí)傳達(dá)了人類多樣的情感變化，具冇較高的審美價(jià)值。所以，歌唱者必須形成自身的演唱風(fēng)格，使聲樂作品的情感表達(dá)富有個(gè)性化色彩，這樣的聲樂演唱才具有長(zhǎng)久的發(fā)展前景。5.結(jié)束語(yǔ)聲樂演唱的關(guān)鍵是要求歌唱者表達(dá)出蘊(yùn)含在作品中的情感，并且能夠激起聽眾的情感共鳴，這樣才能達(dá)到聲樂演唱藝術(shù)的