資源描述：
《電視播音創(chuàng)作中情景再現(xiàn)技巧的運(yùn)用淺析》由會(huì)員上傳分享，免費(fèi)在線閱讀，更多相關(guān)內(nèi)容在工程資料-天天文庫。
1、電視拍攝斯坦尼康美學(xué)意義和運(yùn)用技巧斯坦尼康(STEADICAM)即攝像機(jī)穩(wěn)定器。是一套攝像機(jī)的避震支撐系統(tǒng),通過支撐減震臂、胸板背心和?個(gè)專門設(shè)計(jì)的平衡組件，可將攝像機(jī)安置在攝像師身上，在攝像師運(yùn)動(dòng)時(shí)減少震動(dòng)，增加攝像機(jī)的機(jī)動(dòng)性并且保持畫面的穩(wěn)定度，以達(dá)到靈活流暢的拍攝效果。斯坦尼康擺脫了軌道、推車及重型攝像機(jī)平臺(tái)的限制和約束，從而使攝像機(jī)能四通八達(dá)，自由運(yùn)動(dòng)，得以完成高難度畫面的拍攝。斯坦尼康由美國人蓋瑞特•布朗于1973年發(fā)明，所以又被稱為布朗穩(wěn)定器。自20世紀(jì)70年代開始逐漸在電影拍攝中使用。1976年，電影《洛奇》中，蓋
2、瑞特•布朗使用斯坦尼康登上費(fèi)城美術(shù)館的臺(tái)階，為人們展示史泰龍的英姿。這一鏡頭是影片中最令人難忘的鏡頭之一。斯坦尼康被引入電視劇攝制后，又被推廣到文藝晚會(huì)、紀(jì)錄片和體育節(jié)日拍攝中。隨著越來越多的電視節(jié)H開始使用斯坦尼康，運(yùn)用這一跟拍設(shè)備的拍攝技巧逐漸引起了電視界的重視。一、移動(dòng)拍攝需要催生了斯坦尼康我們走路時(shí)，看前方景物的感覺是固定的。但在移動(dòng)時(shí)肩扛或手持?jǐn)z像機(jī)拍攝出來的畫面，在屏幕上就覺得顛簸，看著眼暈，這是為什么呢？從生理學(xué)的和度分析，人腦中的穩(wěn)定系統(tǒng)會(huì)自動(dòng)調(diào)整眼睛回傳的可視圖像，迅速進(jìn)行修正，消除走路時(shí)產(chǎn)生的晃動(dòng)顛簸。而攝像
3、機(jī)是機(jī)械，其技術(shù)還遠(yuǎn)遠(yuǎn)無法修止這種顛簸晃動(dòng)。移動(dòng)拍攝時(shí)，不管攝像師如何費(fèi)力使自己保持平衡，攝像機(jī)都會(huì)捕捉到每一步移動(dòng)并發(fā)生晃動(dòng)。攝像機(jī)穩(wěn)定減震器一一—斯坦尼康，就是被發(fā)明出來解決移動(dòng)拍攝時(shí)畫面顛簸晃動(dòng)這個(gè)問題的。移動(dòng)拍攝是指在一個(gè)鏡頭中，通過移動(dòng)攝像機(jī)機(jī)位，或者變動(dòng)鏡頭光軸，或者變化鏡頭焦距所進(jìn)行的拍攝。移動(dòng)拍攝具冇描述性和戲劇性作用，運(yùn)動(dòng)鏡頭可以在一個(gè)鏡頭內(nèi)完成視覺的轉(zhuǎn)換，可以在平面的畫面空間創(chuàng)造出立體的表現(xiàn)空間，形成鮮明的畫面外部節(jié)奏，使觀眾有空間位移和空間變化的真實(shí)感受。專業(yè)的移動(dòng)拍攝一般使用軌道車、搖臂、車載、水上移動(dòng)、移動(dòng)車和腳輪
4、、空中拍攝以及斯坦尼康。這些設(shè)備都能降低攝像機(jī)的抖動(dòng),但斯坦尼康冇著極大的靈活性、便利性。軌道、移動(dòng)車需要平坦的地面，無法適應(yīng)山地、臺(tái)階等環(huán)境，搖臂的臂長就是它可拍攝的移動(dòng)長度，而斯坦尼康可以拍攝比搖臂時(shí)間更長的長鏡頭，也可以適應(yīng)山地、臺(tái)階等更多的環(huán)境，可以完成更為復(fù)雜的移動(dòng)鏡頭拍攝。這止是斯坦尼康的特點(diǎn)。在電視領(lǐng)域，紀(jì)錄片開始越來越多地運(yùn)用斯坦尼康來拍攝長鏡頭和運(yùn)動(dòng)鏡頭，以保證更好的視覺效果和敘事節(jié)奏。比如在大興安嶺深山里的馬背上拍攝鄂倫春人的狩獵，穿行在密林間拍攝薩滿教的林間祭祀；在加拿大北極圈內(nèi)的山地上拍攝馴鹿遷徙……一些紀(jì)錄片會(huì)用載
5、人搖臂結(jié)合斯坦尼康共同完成一個(gè)長鏡頭的開篇，越來越多的普通運(yùn)動(dòng)場(chǎng)景也會(huì)用斯坦尼康來拍攝。斯坦尼康在水平方向的位移上顯示出巨大的優(yōu)勢(shì)，在展示鏡頭運(yùn)動(dòng)過程屮的畫面內(nèi)容上，能夠最大程度地接近事物的本質(zhì)。二、“斯坦尼康視角”的美學(xué)意義攝影攝像器材的發(fā)明和改進(jìn)，都是為了達(dá)到更好的拍攝效果。斯坦尼康也不例外。如果單純把它當(dāng)作一個(gè)穩(wěn)定器，就忽視了斯坦尼康在拍攝實(shí)踐中的美學(xué)意義。它是另一種視角和觀點(diǎn)的實(shí)現(xiàn)方式，是營造特殊空間感的工具，斯坦尼康特有的語言可以創(chuàng)造完全不同的鏡頭感覺。1.拍攝高度上，斯坦尼康實(shí)現(xiàn)了無間離齊胸高度的移動(dòng)拍攝拍攝高度是指攝像機(jī)與被攝
6、物之間的高低關(guān)系及其相應(yīng)的造型效果，可分為平視、俯視或仰視拍攝。平拍可獲得日常生活中雙眼平視的觀察效果，造型顯得客觀自然，而仰拍和俯拍造型分別帶冇強(qiáng)化與弱化的主觀色彩。表現(xiàn)縱深造型是攝像師的一項(xiàng)基木功，應(yīng)有意識(shí)地培養(yǎng)運(yùn)用不同拍攝高度來表現(xiàn)平遠(yuǎn)、高遠(yuǎn)和深遠(yuǎn)等造型效果的能力。需要指出的是，在故事影片和電視紀(jì)錄片中，往往采用齊胸高度而非齊眼高度作為標(biāo)準(zhǔn)拍攝高度，這種造型效果已經(jīng)作為大眾的觀賞習(xí)慣而被廣泛接受。在運(yùn)用斯坦尼康系統(tǒng)時(shí)，可以方便地以齊胸高度進(jìn)行移動(dòng)拍攝。斯坦尼康的運(yùn)用，使攝像師無論是上下臺(tái)階還是攀越山川，或在馬背上追拍，或是在小溪間跳躍
7、，都第一次實(shí)現(xiàn)了無間離齊胸高度的移動(dòng)拍攝。統(tǒng)一的視角和造型效果很好地適應(yīng)了觀眾的觀賞習(xí)慣，能獲得更統(tǒng)一的審美反應(yīng)。2.拍攝距離上，斯坦尼康實(shí)現(xiàn)了穩(wěn)泄的非光學(xué)推拉的抵近拍攝著名戰(zhàn)地?cái)z影師羅伯特•卡帕（安徳烈•弗列德曼）曾說，“如果你拍得不夠好，那是因?yàn)槟憧康貌粔蚪?。一個(gè)完美的電視紀(jì)錄片的拍攝，推拉鏡頭應(yīng)該是能不用光學(xué)的盡量不用，走上去拍攝獲得的效果更佳。但是紀(jì)錄片拍攝地一般又不可能鋪設(shè)軌道、使用搖臂，斯坦尼康為攝像師提供了全新的自由移動(dòng)空間。使用斯坦尼康，攝像師可以走進(jìn)森林、穿越人群或鉆入山洞。用斯坦尼康實(shí)現(xiàn)抵近的移
8、動(dòng)拍攝，鏡頭穩(wěn)定，距離合適，符合人眼看到的感覺，斯坦尼康鏡頭使觀眾身臨其境，仿佛自己也成為了節(jié)目中的一員。三、斯坦尼康的使用技巧隨著斯坦尼康的不斷改進(jìn)，設(shè)備的操控性能越來越好，適
