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《淺議電視播音中情景再現(xiàn)的表達應(yīng)用》由會員上傳分享，免費在線閱讀，更多相關(guān)內(nèi)容在學術(shù)論文-天天文庫。
1、淺議電視播音中情景再現(xiàn)的表達應(yīng)用摘要：情景再現(xiàn)是播音員、主持人以語言內(nèi)容為依據(jù)展開再造想象，使其中的人物、事件、情節(jié)、場面、景物、情緒等在自已的腦海里不斷浮現(xiàn)，形成連續(xù)活動的畫面，并不斷引發(fā)相應(yīng)的態(tài)度和感情的過程。關(guān)鍵詞：情景再現(xiàn)；主持人；畫面情景再現(xiàn)是播音創(chuàng)作中調(diào)動思想感情使之處于運動狀態(tài)的重要手段。所謂情景再現(xiàn)，在播音中具有的特定含義是：“在符合稿件的前提下，以稿件提供的材料為原形，使稿件中的人物、事件、場面、景物、情緒在播音員腦海里不斷浮現(xiàn)，形成連續(xù)活動的畫面，并不斷引發(fā)相應(yīng)的態(tài)度、感情，這個
2、過程就是情景再現(xiàn)。”在這樣的一個定義中，特加強調(diào)了稿件中的內(nèi)容在腦海中的浮現(xiàn)從而形成畫面，這在將文字解碼為有聲語言的過程中固然是非常重要的，也是一個必經(jīng)的階段，但僅僅有這樣一個平面的畫面和感受還不是很夠的，要達到傳播效果的真切性，要讓廣播電視播音更能觸及受眾深層敏感的心靈層面，則需要立體的感知表述方式。何謂全方位立體解讀方法？播音學的應(yīng)用中，就是要使用好情景再現(xiàn)的技法。因為我們的工作也是要通過有聲語言達到最好的表述稿件的預(yù)定效果，如果從腦海中的畫面走向更立體的再現(xiàn)，相信也會有一些新的突破。本文欲對這
3、一技法的使用進行簡單剖析。一、情景再現(xiàn)的內(nèi)涵1.情景再現(xiàn)屬于一種聯(lián)想、想象活動，是對播音員、主持人再造想象特點的概括；2.播音員、主持人的聯(lián)想與想象必須以語言內(nèi)容為依據(jù)，以符合稿件的需要為前提，必須遵循稿件規(guī)定的目的，性質(zhì)，范圍，任務(wù)，不能信馬由韁，任意馳騁，是預(yù)定想像；3.依據(jù)語言內(nèi)容想象出的畫面應(yīng)該是連續(xù)的，活動的，有內(nèi)在聯(lián)系的，而不是孤立的，靜止的；4.播音員、主持人進行聯(lián)想、想象的目的應(yīng)該是引發(fā)相應(yīng)的態(tài)度和感情。二、情景再現(xiàn)的展開過程一是理清頭緒。這一步主要是從情景再現(xiàn)的角度對語言內(nèi)容進行梳
4、理，它與備稿當中的劃分層次有一致的地方，也有不同之處，這里更注重從畫面的角度來理清內(nèi)容的頭緒。包括：把握結(jié)構(gòu)，明確先后順序，把握畫面的主次詳略及特點。二是設(shè)身處地。設(shè)身處地就是通過相象，將自己置身于稿件所描述的情景中，縮短我們與稿件所述情景的時空距離和人物的心理距離等，使我們迅速地投入到稿件所規(guī)定的情景中，獲得現(xiàn)場感，感到”我就在”。三是觸景生情。觸景生情是情景再現(xiàn)的核心問題。這里強調(diào)的是內(nèi)心積極的反應(yīng)，擯棄的是”視而不見”，”充耳不聞”式的無動于衷。在觸景生情這一步我們還要掌握兩點要求：一是反應(yīng)積
5、極，一觸即發(fā)；二是以情為主，情景交融。四是現(xiàn)身說法。當內(nèi)心情感積累到一定程度時，就想把我”親眼所見，親耳所聞，親身所歷，親身所感”的情景再現(xiàn)給受眾，并使受眾產(chǎn)生某種情景的再現(xiàn)，從中受到感染。這也正是創(chuàng)作主體始而有意，繼而實現(xiàn)的責任。以上四步并非界限公明，而是聯(lián)系緊密，常常你中有我，我中有你?？傊?，是要讓自己的思想感情運動起來。三、情景再現(xiàn)的全息性表達是一種立體可感的表達30年代現(xiàn)代派詩人戴望舒的作品《雨巷》使他贏得了“雨巷詩人”的稱號，想必大家對這部作品也是耳熟能詳?shù)?。“撐著油紙傘，獨自彷徨在悠長、
6、悠長又寂寥的雨巷，我希望逢著一個丁香一樣的結(jié)著愁怨的姑娘/她靜默地走近，走近，又投出太息一般的眼光她飄過像夢一般的，像夢一般地凄婉迷茫。/她靜默地遠了，遠了，到了頹圮的籬墻，走盡這雨巷。在雨的哀曲里，消了她的顏色，散了她的芬芳，消散了，甚至她的太息般的眼光，丁香般的惆悵。”（節(jié)選）看到這首詩，按照情景再現(xiàn)的方法我們會調(diào)動各種感受在腦海中就會展現(xiàn)出一個梅雨季節(jié)江南小巷中的場景。在細雨蒙蒙中，“我”懷著一種落寞、惆悵的情緒，撐著油紙傘在悠長寂寞的小巷中踽踽獨行，希望見到一位象丁香一樣的姑娘。這些感知所呈
7、現(xiàn)出的畫面讓我們也沉浸在詩人所處的意境中，將感受中詩人的雨巷盡力地吟哦出來，效果也會是可以的。但是我們?nèi)绻萌⒌那榫霸佻F(xiàn)的思維，再加上更確切的一些知覺感受，比如，那種雨巷中所特有的濕漉漉的感覺，水打濕過的青石板的柔和而清冷的反光，嘩嘩的滴答在傘邊的雨聲，還有那姑娘太息般若有若無的氣息，從身旁走過時空氣中的微妙的流動，以及她的衣袂的顏色和夢幻般的芬芳，她靜默地離我越來越遠，消逝在這雨巷盡頭籬墻那邊如水墨浸染的一叢深綠中的拐角，這種三維的立體的感知我想無疑會使播音創(chuàng)作主體的感知更加鮮活起來，進而也會觸
8、及聽者的情感中更細膩更真切的同感，使人更能感受到這首詩的那種朦朧而又幽深的意境和美。在這里我們主要要強調(diào)不是平面的畫面，而是立體的場景，這就是筆者所要表述的全息的情景再現(xiàn)的表達方式。古人云：“登山則情滿于山”，“眉睫之前，卷舒風云之色”講的也是這個道理。四、情景再現(xiàn)的全息性表達是一種細致融入的表達情景再現(xiàn)中特別強調(diào)這樣一句話，“感受是關(guān)鍵，是由理解到表達的橋梁?！蹦敲慈绾胃惺埽惺艿膶挾群蜕疃热绾?，就會直接影響到傳播效果。如果播音員感受到外界事物的個別特性更豐富，更全
