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1、探析南派竹笛的演奏技巧我國(guó)由于地域的不同，民間風(fēng)俗習(xí)慣的不同，產(chǎn)生出了許多品種繁多、各具特色的民族樂器。這些民族怎器成為他們表達(dá)和交流思想感情的重要工具。中國(guó)竹笛就是一種具冇代表性的民族樂器。竹笛在我國(guó)已經(jīng)有兩千多年的歷史。早在原始社會(huì)時(shí)期人們就發(fā)現(xiàn)利用河邊的竹子可以做成管狀并能吹響，起初人們叫它“竹管”。后來隨著生產(chǎn)力的不斷發(fā)展，生產(chǎn)工具的不斷更新，這種爪器在經(jīng)過很多民間藝人長(zhǎng)期的不斷改造和創(chuàng)新之后得到了完善，逐漸地發(fā)展成一種不僅可以為別的樂器伴奏而且成為我們中國(guó)人民非常熟悉，深受廣大人民群眾歡迎的獨(dú)奏樂器——
2、竹笛。我國(guó)劃分為北、南兩大地區(qū)。而這兩個(gè)地區(qū)由于民間風(fēng)俗習(xí)慣的不同，他們用竹笛吹奏出的樂曲旋律特點(diǎn)也不相同，北方人比較粗獷、豪爽，在吹奏時(shí)氣息運(yùn)用的比較猛，吹奏出的樂曲旋律則比較活潑、高亢、熱烈、奔放。經(jīng)常用咅區(qū)較高笛管較細(xì)管身較短的竹笛來演奏，如G調(diào)、A調(diào)、F調(diào)等。因其剛開始經(jīng)常為北方的梆子戲曲伴奏所以被稱為“梆笛”。而南方人比較委婉，在吹奏時(shí)氣息運(yùn)用的比較穩(wěn)，吹奏出的樂曲旋律特點(diǎn)與北方恰恰相反。經(jīng)常用咅區(qū)偏中笛管較粗管身較長(zhǎng)的竹笛來演奏如C調(diào)、D調(diào)等。因常為南方的昆曲伴奏所以被稱為“曲笛”。因此我國(guó)竹笛流派主
3、要被分為南、北兩大流派，而流行最廣的則是木文要著重介紹的南派竹笛。陸春齡先生就是南派竹笛的代表人物他從小就生活在一個(gè)充滿音樂的環(huán)境當(dāng)中，經(jīng)常用竹笛來吹奏樂曲，進(jìn)而抒發(fā)他對(duì)咅樂的熱愛Z情。陸春齡先生吹奏出的樂曲旋律不僅優(yōu)美動(dòng)聽而11人部分的竹笛獨(dú)奏曲都是曲他本人創(chuàng)作岀來的。如《屮花六板》、《歡樂歌》、《鵝鴆飛》等，這些樂曲都深受廣大人民群眾的喜愛。而南派竹笛的另一代表人物趙松庭先生也和陸春玲先生一樣，他所創(chuàng)作出來的樂曲如《三五七》、《幽蘭逢春》等也罪常受廣大人民群眾的歡迎。在他們的生動(dòng)演繹不僅帶動(dòng)了我國(guó)南方竹笛的的
4、發(fā)展，而且使這些樂曲紅遍我國(guó)的大江南北，成為了中國(guó)極具代表性的竹笛演奏家?，F(xiàn)今，在陸春齡、趙松庭等許多演奏家的帶領(lǐng)下，很多年輕人開始學(xué)習(xí)吹奏屮國(guó)這個(gè)傳統(tǒng)的民族樂器一一竹笛。這不僅把我國(guó)南方的竹笛推向了全國(guó)，讓它走岀國(guó)門、走向世界，而且也使我國(guó)的民族咅樂得到了發(fā)展，民族文化得到了弘揚(yáng)。南派竹笛的流行速度之快、流行范圍之廣主要與它的演奏風(fēng)格有關(guān)。其中又包括它的旋律特征和演奏技巧兩大方面。南派竹笛主要包括C調(diào)、D調(diào)等，這些調(diào)的竹笛吹奏出來的樂曲旋律大部分都比較優(yōu)美抒情，總是給人一種比較平穩(wěn)、流暢、小橋流水的感覺，不論快
5、板述是慢板，旋律的差別都不是很大，總的來說都比較溫文爾雅、很委婉、含蓄。每首樂曲都會(huì)有一個(gè)主旋律，樂曲會(huì)圍繞這個(gè)主旋律來展開，使整個(gè)主旋律貫穿于整首樂曲之中，猶如一條沒冇盡頭的小溪流,連綿不絕，聽起來更加的統(tǒng)一、連貫。南派竹笛吹奏出的樂曲旋律不僅含蓄、樸實(shí)，演奏技巧也非常的細(xì)膩。主要包括氣息、手指、舌頭、口風(fēng)四個(gè)方而。氣息是非常重要的一種演奏技巧，也是掌握起來最困難的一種演奏技巧，需耍吹奏者長(zhǎng)期的基木功練習(xí)。首先吹奏者在吸氣時(shí)要全身放松，以最輕松自然的方式呼吸。其次在氣息的控制上吹奏者不僅要特別注意音色的干凈，使
6、吹奏出的旋律不虛不噪。而且要根據(jù)樂曲的內(nèi)容及咅樂情緒來不斷的調(diào)整嘴巴的松緊、氣息的急緩、等。使整首樂曲聽起來強(qiáng)弱分明，旋律起伏明顯。從而捉高樂曲的表現(xiàn)力。使它既可以吹奏岀強(qiáng)烈的音調(diào)，又能吹奏出精巧優(yōu)美的樂章；南方樂曲中最常見的就是“震咅”也叫“氣震咅”是運(yùn)用氣息的震動(dòng)所吹奏出來的音波。這種音波起伏比較弱，為了更好的表現(xiàn)出比較平靜、優(yōu)靜、緩慢的音樂情緒，一般都運(yùn)用在長(zhǎng)咅屮。這樣就更符合南方人那種細(xì)膩溫和的性格特點(diǎn)。手指方而的演奏技巧則是在樂曲旋律屮加不同的裝飾音。主耍包括“疊音”、“打咅”、“顫咅”、“倚咅”等?！?/p>
7、疊咅”、“打咅”、“倚咅”的速度要快，動(dòng)作要干凈、利落，不能占用主音的時(shí)值，力度一般都要弱不能比主音的力度還要強(qiáng)，要盡量做到弱而不虛。加上這幾個(gè)裝飾音不僅可以更好的表達(dá)樂曲的內(nèi)容，而且可以使旋律更能表現(xiàn)出細(xì)膩的表情變化，起到一種美化斥曲旋律的作用。“顫音”要求手指力度、速度、時(shí)值的均勻。顫動(dòng)的快慢、次數(shù)的多少，都耍根據(jù)樂曲旋律的感情、速度來決定。南方樂曲中的“顫咅”一般都比較輕、慢、長(zhǎng)。這些裝飾音表現(xiàn)起來，都要求手指的動(dòng)作一定要靈活并有彈性，每運(yùn)用一種裝飾音手指的動(dòng)作都要非常的干凈利落，同一樂曲屮相同的裝飾咅則要
8、做到速度和力度的均勻，毎一種裝飾音的運(yùn)用在樂曲中都要非常的自然，爭(zhēng)取給人一種多而不亂、似有非有的感覺。在吹奏樂曲時(shí)，舌頭的簡(jiǎn)單伸展、收彎、縮卷、時(shí)而貼近上頻，時(shí)而自然的離開?？陲L(fēng)風(fēng)門的大小，也就是嘴巴的時(shí)而緊張，時(shí)而松弛等一系列動(dòng)作也會(huì)影響到南方樂曲的吹奏效果。這些小技巧和其他吹奏技巧相比較起來因?yàn)椴皇呛苊黠@所以往往都被人們所忽略。但是這些看似簡(jiǎn)單的技巧卻彩響著樂曲的表現(xiàn)
