竹笛花舌音演奏技巧及其應(yīng)用

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1、竹笛花舌音演奏技巧及其應(yīng)用竹笛花舌音演奏技巧及其應(yīng)用竹笛花舌音演奏技巧及其應(yīng)用竹笛花舌音演奏技巧及其應(yīng)用竹笛花舌音演奏技巧及其應(yīng)用竹笛花舌音演奏技巧及其應(yīng)用竹笛花舌音演奏技巧及其應(yīng)用竹笛花舌音演奏技巧及其應(yīng)用竹笛花舌音演奏技巧及其應(yīng)用竹笛花舌音演奏技巧及其應(yīng)用竹笛花舌音演奏技巧及其應(yīng)用竹笛花舌音演奏技巧及其應(yīng)用交響一西安音樂學(xué)院(季刊)JiaoXiangJournalofXi’anConservatoryofMusic2010年9月第29卷第3期Sep.2o10Vo1.29No3?劉強(qiáng)中圖分類號:J632.11文獻(xiàn)標(biāo)識碼:A文章編號:l003-1499(2olO)03—0094.0

2、5竹笛花舌音演奏技巧及其應(yīng)用(南京藝術(shù)學(xué)院音樂學(xué)院,江蘇?南京,210013)摘要竹笛花舌音技,較早運(yùn)用于昆曲及其他地方戲曲伴奏中.民國時(shí)期受西洋歌唱吐字方法的影響,竹笛花舌音吹奏技,應(yīng)用得以推進(jìn),但相關(guān)曲譜鮮有傳世,技法符號尚未定型.新中國成立后,竹笛演奏花舌音技法開始作為專門技巧廣泛運(yùn)用于笛曲創(chuàng)作,演奏中,逐漸形成了花舌音技,運(yùn)用的自有規(guī)律.概括起來看,竹笛花舌音技,的主要應(yīng)用在熱烈歡快,詼諧幽默,模仿自然,悲憤激昂的音樂表現(xiàn)中.關(guān)鍵詞竹笛;花舌音;吹奏原理;應(yīng)用規(guī)律;訓(xùn)練“花舌音”是利用舌頭在口腔中的快速震動(dòng),產(chǎn)生連續(xù)快速的碎音而形成的演奏技巧,是竹笛,嗩吶,笙等傳統(tǒng)民族吹管

3、樂器的常用演奏技法之一,俗稱”打嘟?！?它類似二胡的抖弓,彈撥樂器的輪指或滾奏所產(chǎn)生的音響,極富戲劇性特點(diǎn).北方梆笛演奏尤其以舌技巧見長,花舌音技巧對其音樂情緒,風(fēng)格的表現(xiàn)十分重要,形成了鮮明的傳統(tǒng).自20世紀(jì)8O年代以來,一些專業(yè)作曲家的創(chuàng)作也開始使用花舌音技巧.目前笛界對此技巧的專門性探討很少,筆者在此就該技巧的形成原理及其運(yùn)用規(guī)律進(jìn)行梳理,以便于笛樂與演奏技藝的發(fā)展.一,花舌音技巧應(yīng)用的歷史考察及吹奏原理我國民族管樂器”花舌”技巧的最初形成與語言習(xí)慣有一定聯(lián)系,而方言與民歌～衣帶水,故而”花舌”在我國北方民歌中也常見到.因此,笛家俞遜發(fā)認(rèn)為:”這種技巧出現(xiàn)可能和這些地方(按:

4、東北,內(nèi)蒙,山西,河北)的語言有關(guān)系,他們的語言中卷舌音較多.”[1J(““這一推斷盡管沒有提供具體的例證,但也不妨作為追溯竹笛演奏花舌音技巧淵源的一種途徑.其實(shí),我們還應(yīng)該注意到,同樣在我國北方民族流行的具有悠久歷史的笙,其作者簡介:劉強(qiáng)(1971~),男,南京藝術(shù)學(xué)院音樂學(xué)院講師.收稿日期:2010—05—23?094?使用呼舌音技巧的歷史是相當(dāng)久遠(yuǎn)的.樂器間的相互融匯,或可能成為～種技巧被模仿或嫁接使用的另一途徑.據(jù)目前所見資料看,鄭覲文《簫笛新譜》一書中是較早談到竹笛花舌音技巧的文獻(xiàn).他在”吹笛之口法”一節(jié)中說:口法之中,更有一種花舌吹法,所發(fā)一種顫音,昆曲中也常用得到的.

5、如今的西洋歌曲,幾乎字字皆要顫唱,將來此法,應(yīng)用之處必多,需要常常熟練的.[2](這表明,當(dāng)時(shí)的昆笛演奏常用花舌.鄭覲文預(yù)言了“竹笛花舌音技巧應(yīng)用之處必多”.而同年出版的祝湘石《中國絲竹指南》與略遲出版的齊家笨《最新簫笛合譜》等均未見”花舌”吹奏技法的記載.直到1936年簫笛名家蕭劍青在其所著《簫笛吹奏法》中記有一段文字,描寫“唐山名妓”花云風(fēng)吹奏時(shí)”舌尖常作翻滾”之法,正是花舌音吹奏技法,但蕭氏并未以”花舌”為之命名.可見20世紀(jì)3O年代,竹笛演奏花舌技巧的流傳范圍是有限的.總體看來,關(guān)于竹笛花舌音技巧的淵源,目前可作如下認(rèn)識:北方語言花舌音習(xí)慣較早運(yùn)用到北方流行的一些吹管樂器如

6、笙,管等演奏中.極可能是受到笙演奏呼舌音技20t0:~g9月第29卷第3期Sep.2010Vol29No.3竹笛花舌營演奏技巧及其應(yīng)用巧的影響,北方竹笛演奏開始使用花舌音,以至后來的梆子腔,二人臺等民間戲曲的梆笛伴奏都常使用花舌音技法.當(dāng)然,竹笛花舌音技法作為竹笛演奏基本技法而獲得專業(yè)化發(fā)展,則是在新中國成立以后.1953年,蔣詠荷在具有竹笛訓(xùn)練教材性質(zhì)的《笛譜》C33中,正式對花舌技巧進(jìn)行了較為詳細(xì)的講解,但當(dāng)時(shí)亦并未以”花舌”命名此技巧,而是將其稱為”打嘟?！?同時(shí),將其符號定為”Dr”或”Dr……”.同時(shí)期,北派竹笛大師馮子存改編自內(nèi)蒙山西”二人臺”的獨(dú)奏曲《喜相逢》《五梆子

7、》等,均以多處運(yùn)用花舌技巧來表現(xiàn)歡快的氣氛和中國北方質(zhì)樸粗獷的音樂風(fēng)格,形成較大影響.自此以后,花舌技巧逐漸定格為竹笛演奏專門技巧而受到舞臺演奏和竹笛教學(xué)的普遍重視.蔣氏在隨后出版的《笛子教材》中,改”打嘟?！睘椤贝蚧ㄉ唷?并以“水”符號代替”Dr”.n](P53)1957年,趙松庭在《趙松庭的笛子》一書中,將花舌音技巧命名為”花舌”,也以“木”符號表示.1960年,江南絲竹名家甘濤在《怎樣學(xué)吹笛簫》中,根據(jù)絲竹樂演奏經(jīng)驗(yàn),將花舌音技法命名為“震音”技巧,并指出民間俗