資源描述：
《PMC經(jīng)理必須具備套路的思維方式用套路總結(jié)套路創(chuàng)造套路word文檔》由會(huì)員上傳分享，免費(fèi)在線閱讀，更多相關(guān)內(nèi)容在行業(yè)資料-天天文庫(kù)。
1、PMC經(jīng)理必須具備套路的思維方式用套路總結(jié)套路創(chuàng)造套路1最尷尬的是：你在當(dāng)眾給一群人講笑話，當(dāng)將你覺(jué)得最可笑的部分講出來(lái)的時(shí)候，除了你笑了以外，聽(tīng)眾一個(gè)都沒(méi)笑！那如何講好一個(gè)笑話呢？不放借鑒一下相聲行當(dāng)里面的：三番四抖！何謂三番四抖？相聲行業(yè)的前輩們們經(jīng)過(guò)長(zhǎng)期的實(shí)踐總結(jié)出來(lái)一個(gè)規(guī)律，當(dāng)同一內(nèi)容重復(fù)到第三遍的時(shí)候，容易在觀眾的思維中形成定勢(shì)，所以選擇在第四遍的時(shí)候來(lái)抖“包袱”，打破這個(gè)定勢(shì)，取得出其不意的效果。.里的三番是三次的意思，但這不是一個(gè)確定的數(shù)而是一個(gè)概數(shù)，最常用的是三，也可能是二、四、五次。舉個(gè)例子，郭德綱說(shuō)過(guò)一個(gè)段子：兒子
2、跟爸爸打獵。看見(jiàn)一個(gè)人，兒子嚷著餓了要吃，爸爸說(shuō)：不打，這個(gè)太瘦，塞牙（第一番）又看見(jiàn)一個(gè)人，兒子又嚷，爸爸說(shuō)：不打，這個(gè)太胖，太油膩（第二番）又看見(jiàn)一個(gè)，是個(gè)美女，兒子繼續(xù)嚷，爸爸說(shuō)：不打，這個(gè)抓活的（第三番）第四下，捧哏的問(wèn)：怎么改抓活的呢？逗哏：回去把你媽燉了（抖出包袱）注意：三番四抖是一種方法。按照這種方法每個(gè)人都可以去設(shè)計(jì)、去講一些笑話，但能不能讓人發(fā)笑還跟內(nèi)容有關(guān)。在相聲里面，還有一種叫包袱，指設(shè)計(jì)好的引人發(fā)笑的笑點(diǎn)和笑料。.每一個(gè)包袱都是具體的內(nèi)容，不同的演員都有經(jīng)常使用的包袱。譬如岳云鵬和孫越經(jīng)常用孫越曾經(jīng)在北京動(dòng)物園
3、當(dāng)大象飼養(yǎng)員，將大象都養(yǎng)瘦了的包袱（暗示孫偷吃大象飼料，因?yàn)閷O越是個(gè)胖子）。苗阜王聲經(jīng)常愛(ài)說(shuō)的：“我最愛(ài)聽(tīng)西游記的主題曲！到現(xiàn)在都是張嘴就來(lái)：鴛鴦雙棲蝶雙飛，滿園春色惹人醉，悄悄問(wèn)圣僧，女兒美不美，女、兒、、美誒不美誒～～～御弟哥哥，給老娘樂(lè)一個(gè)！”注意：包袱就是具體、成熟、標(biāo)準(zhǔn)化的內(nèi)容了，可以直接拿過(guò)來(lái)用（當(dāng)然如果跟人綁定緊密的除外）。在設(shè)計(jì)包袱的過(guò)程中可能用到三番四抖的方法。2在電影或電視劇中，人們總是能看到許多類似的鏡頭，譬如：不敲門闖進(jìn)去一般會(huì)遇到兩件事中的其中一件：上吊或洗澡。逃跑時(shí)，在山上走路時(shí)特別容易崴腳或者摔跟頭，之后
4、就會(huì)說(shuō)：“不要管我了，你們快跑?！眽娜送低迪蛑鹘情_(kāi)槍，一定有一個(gè)人喊“小心！”并替主角擋槍。定時(shí)炸彈總在最后一秒中止。.不僅僅中國(guó)的電影這樣，韓國(guó)的也是，美國(guó)的也是?？吹亩嗔丝偰芤?jiàn)到許多似曾相識(shí)的鏡頭。除了電影，電視也是如此，小說(shuō)也不例外，廣告也都是類似的。為什么會(huì)這樣呢？編故事、講故事是人類一個(gè)歷史悠久的行當(dāng)，而關(guān)于如何設(shè)計(jì)吸引人的故事是許多天才的作家、編劇和民間藝人們絞盡腦汁干了上千年的活計(jì)，所以大部分講故事的方式快被人們窮盡了，想弄出一個(gè)從來(lái)沒(méi)有被人用過(guò)并能讓人眼前一亮的表達(dá)方式，何其難哉！電影電視這些畫面的表達(dá)方式更加受限，可
5、能有一些新的方式但不符合大部分觀眾的習(xí)慣和口味，創(chuàng)新了但不夠吸引人，最后也會(huì)被砍掉。所以我們經(jīng)常看到的都是似曾相識(shí)的畫面。橋段一般是指比較經(jīng)典或者流行的表現(xiàn)手法，電影領(lǐng)域說(shuō)的比較多。這個(gè)表現(xiàn)手法可能是動(dòng)作、表情、場(chǎng)景、臺(tái)詞，甚至部分情節(jié)，只不過(guò)演員不同而已。極端點(diǎn)說(shuō)，大部分商業(yè)的電影電視斗不過(guò)是許多橋段的組合，基于劇情串聯(lián)起一些橋段而已?；谶@樣的認(rèn)知，在國(guó)外一些愛(ài)好者就專門建立了一個(gè)專門收集各類橋段類似于維基百科形式的網(wǎng)站tvtropes.org，他們按照電影、電視劇、小說(shuō)、游戲、動(dòng)畫等分類，將這些作品給“肢解”成相應(yīng)的橋段。下面這
6、段話是萬(wàn)維剛寫的：.?比如你想在一部動(dòng)作電影里來(lái)一段追逐戲，TVTropes會(huì)告訴你追逐戲一共有57個(gè)經(jīng)典橋段可供選擇。????如果被追的這個(gè)人比較笨，一個(gè)辦法是讓他往高處，比如說(shuō)往樓頂上跑，這樣的結(jié)果就是他會(huì)被陷在那里，《金剛》中就用這個(gè)辦法。?如果被追的這個(gè)人很聰明，就必須給他一點(diǎn)難度，比如說(shuō)他想消失在人群中可是身上穿著某種顯眼的衣服不能換，然后再安排這時(shí)候正好趕上有一群人都穿著類似的衣服走過(guò)！?比如《黑暗騎士》中的幾十個(gè)人質(zhì)就都被戴上了同樣的面具。相比之下，追壞人的英雄隨便攔下一輛出租車，讓司機(jī)“跟上前面那輛車”這個(gè)橋段就實(shí)在是
7、太俗套了。?我們?cè)O(shè)想在生活中人與人之間應(yīng)該有幾乎無(wú)限多種可能發(fā)生的事情，為什么劇本中只有57種追逐方法？?因?yàn)橹挥羞@些追法好看。?正所謂“文似看山不喜平”，觀眾看小說(shuō)看電影追求的是好看，而不是真實(shí)。?從有通俗文學(xué)那天開(kāi)始，一代代的作家和編劇們絞盡腦汁，就只發(fā)現(xiàn)了57種好看的追逐。?TVTropes網(wǎng)站的出現(xiàn)，必然是通俗文學(xué)史上的一件大事，因?yàn)樗丫巹乃囆g(shù)變成了技術(shù)。.?莎士比亞時(shí)代天才的劇作家都是單打獨(dú)斗，而現(xiàn)在美劇編劇都是團(tuán)隊(duì)合作了。將藝術(shù)變成了技術(shù)，如果你是個(gè)愛(ài)好者，也可以去研究這里面的橋段，拍出一段和好萊塢類似的情節(jié)出來(lái)。如果
8、你能設(shè)計(jì)劇情（劇情是一種更復(fù)雜的套路），具體的實(shí)現(xiàn)可以引用這里面得橋段來(lái)湊。注意：橋段是一種表現(xiàn)形式和方法。這樣表現(xiàn)最能吸引人，最好看，而且被多少部電影和電視劇驗(yàn)證過(guò)。3標(biāo)準(zhǔn)件是指結(jié)構(gòu)、尺寸、畫法、標(biāo)記等各個(gè)方面已經(jīng)完全
