戲曲的程式化..ppt

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1、戲曲藝術(shù)的程式化戲曲藝術(shù)的程式化一、中國戲曲是最講究程式的藝術(shù)。所謂程式就是表演藝術(shù)的規(guī)格化。戲曲舞臺上所表現(xiàn)的一切，都是程式化的：唱、念、做、打，服飾、化妝、道具都有規(guī)定的程式?？?、眼、身、手、步都有規(guī)范，鑼鼓有鑼鼓經(jīng)，唱腔有曲牌和板式，化妝有臉譜，劇本創(chuàng)作有章法等等。戲曲藝術(shù)的程式化二、演員根據(jù)人物性格和規(guī)定情景的要求，把若干程式按一定的生活邏輯和舞臺邏輯組合起來，才能表達出具體的思想情感，塑造出完整的舞臺形象,三、戲曲表演程式是供人效法并進行形象塑造的出發(fā)點，將一切表現(xiàn)形式都進行高度的提煉和有序的凝聚

2、，并將其沉浸在這規(guī)范化的性格之中，這是中國戲曲所特有的特征和風格。梅蘭芳《貴妃醉酒》在《貴妃醉酒》中，梅蘭芳塑造的楊貴妃形象，打破了青衣和花旦表演的界限，兼有二者特點并吸收了刀馬旦表演的特點，從而形成了一種新的行當叫做“花衫”，即強調(diào)唱念做打并重的旦行。這是梅蘭芳對京劇旦角的一個創(chuàng)新。戲曲藝術(shù)的程式化四、中國戲曲的臉譜，舍棄了人的外貌上的細節(jié)差異，在抓住了各種人的共性特征的基礎上，加以放大、夸張、美飾，進而制定出一整套的勾臉的規(guī)范，形象效果非常明顯。戲曲藝術(shù)的程式化五、中國戲曲中有各種角色行當。行當從內(nèi)容上

3、說，它是戲曲人物藝術(shù)化、規(guī)范化的形象類型。從形式上說，又是有著性格色彩的表演程式的分類系統(tǒng)。這種表演體制是戲曲的程式性在人物形象創(chuàng)造上的集中反映。角色行當有生、旦、凈、丑幾個主要類型。各個行當都有各自的形象內(nèi)涵和一套不同的程式和規(guī)制。戲曲藝術(shù)的程式化六、唱、做、念、打——戲曲藝術(shù)的表現(xiàn)手段最基本的表現(xiàn)手法我們稱之為“四功五法”。四功就是“唱、做、念、打”，是戲曲表演藝術(shù)的基本形式。五法是口、手、眼、身、步，這是構(gòu)成四功的最基本的技術(shù)。要掌握唱、念的技巧，就要講究口法，要掌握做、打的技巧就要講究手法、眼法、身

4、法、步法。戲曲藝術(shù)的程式化思考題：1、分析中國戲曲角色行當與人物性格塑造。2、就你了解的戲曲作品，列舉戲中人物的角色行當。