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《蘇少版美術(shù)七上第一課《抒情與寫(xiě)意——中國(guó)花鳥(niǎo)畫(huà)》課件.ppt》由會(huì)員上傳分享，免費(fèi)在線閱讀，更多相關(guān)內(nèi)容在教育資源-天天文庫(kù)。
1、抒情與寫(xiě)意—中國(guó)古代花鳥(niǎo)畫(huà)蟲(chóng)、花鳥(niǎo)畫(huà)就是畫(huà)花和鳥(niǎo)嗎？魚(yú)、走獸……什么是花鳥(niǎo)畫(huà)？在中國(guó)畫(huà)中，以花草、竹石、鳥(niǎo)獸蟲(chóng)魚(yú)為題材的作品都屬于花鳥(niǎo)畫(huà)范疇。它是以動(dòng)、植物為主要描繪對(duì)象的中國(guó)畫(huà)傳統(tǒng)畫(huà)科。作者以熟練的技巧，繪一枝芙蓉斜欹，一只華麗的錦雞緊抓花枝，回首凝視著翩翩起舞的彩蝶。畫(huà)面的詩(shī)情畫(huà)意，相得益彰，富有文學(xué)氣息，為典型的北宋徽宗時(shí)期倡導(dǎo)的工整寫(xiě)實(shí)風(fēng)格。趙佶宋《芙蓉錦雞圖》宋徽宗趙佶是歷史上少有的皇帝畫(huà)家。當(dāng)年金兵大舉進(jìn)犯中原。徽宗得知金兵包圍京城汴梁時(shí)，他嚇的癱倒在地，隨后發(fā)出圣旨，傳位給兒子趙恒，自稱(chēng)太上皇。金兵
2、攻破京城徽宗父子成了俘虜，這幅《芙蓉錦雞圖》也成了戰(zhàn)利品。這就是歷史上著名的靖康之變。作為皇帝宋徽宗是一個(gè)昏君。他重用奸臣，濫增苛稅，弄得民不聊生，葬送了北宋的大好河山，作為畫(huà)家，他藝術(shù)天分極高，憑借天分和好學(xué)，創(chuàng)作了不少傳世之作，可以說(shuō)他是一個(gè)不愛(ài)江山愛(ài)書(shū)畫(huà)的皇帝。色彩：整幅畫(huà)色彩艷麗，典雅高貴。構(gòu)圖：錦雞形體斜穿畫(huà)面，成為畫(huà)面的主體。錦雞的視線又把我們引向了右上角的蝴蝶。左下角斜出幾枝菊花，妙趣橫生，既破了左下角空白，又渲染出金秋的氣氛，還可作為芙蓉花的參照，點(diǎn)出其高下位置，使它的出現(xiàn)不致顯得突兀。寓意：趙佶
3、將自己比作“五德”俱全的錦雞，想要安逸太平，卻怎知會(huì)有“靖康之難”！古人稱(chēng)雞有“五德”：“頭上有冠是文，腳下雄健是武；臨敵敢斗是勇；見(jiàn)食呼友是仁；按時(shí)報(bào)曉是信?！睂?xiě)生珍禽圖是黃筌傳世的重要作品。畫(huà)家用細(xì)密的線條和濃麗的色彩描繪了大自然中的眾多生靈，在尺幅不大的絹素上畫(huà)了昆蟲(chóng)、鳥(niǎo)雀及龜類(lèi)共24只，均以細(xì)勁的線條畫(huà)出輪廓，然后賦以色彩。這些動(dòng)物造型準(zhǔn)確、嚴(yán)謹(jǐn)，特征鮮明?！秾?xiě)生珍禽圖》五代黃筌絹本設(shè)色41.5厘米×70厘米《寫(xiě)生珍禽圖》五代黃筌絹本設(shè)色41.5厘米×70厘米用筆新細(xì)輕色暈染在尺幅不大的絹素上畫(huà)了昆蟲(chóng)、鳥(niǎo)
4、雀及龜類(lèi)共24只，均以細(xì)勁的線條畫(huà)出輪廓，然后賦以色彩。這些動(dòng)物造型準(zhǔn)確、嚴(yán)謹(jǐn)，特征鮮明。徐黃二體是什么？在唐人卓越成就的基礎(chǔ)上，五代時(shí)期花鳥(niǎo)畫(huà)科逐漸發(fā)展壯大，技法也日益成熟。出現(xiàn)了以徐熙、黃筌為代表的兩種繪畫(huà)風(fēng)格，被后人稱(chēng)為“徐黃二體”。徐黃二體的出現(xiàn)，標(biāo)志著中國(guó)花鳥(niǎo)畫(huà)的成熟。本幅描繪兩只山喜鵲，向一只野兔鳴叫示警。山喜鵲屬鴉科鳥(niǎo)類(lèi)，有衛(wèi)護(hù)領(lǐng)域的習(xí)性。一只騰空飛來(lái)助陣，一只據(jù)枝俯向鳴叫，并向闖入者張翅示威，野兔知道這是威脅性不太大的鳥(niǎo)類(lèi)，無(wú)需像遇到鷹隼那樣緊張，故佇足回首張望。三者動(dòng)態(tài)與呼應(yīng)之關(guān)系，恰構(gòu)成似有「
5、S」型之律動(dòng)感。還有樹(shù)木的枝葉、竹、草均受風(fēng)而有傾俯之姿，更增添了活潑生動(dòng)的聲勢(shì)與神韻。崔白是開(kāi)始發(fā)揮寫(xiě)生精神的畫(huà)家，靠前人的觀察研究、及描繪能力，探索花木鳥(niǎo)獸的「生」意，擺脫花鳥(niǎo)屬裝飾圖案的遺影，開(kāi)創(chuàng)新的發(fā)展方向。北宋中期一批著名文學(xué)家紛紛參加繪畫(huà)活動(dòng)主張繪畫(huà)要：1．文學(xué)化；2．重表達(dá)觀念和情感；3．重墨輕色，重筆墨情趣；4．人格化，以此寄托情感和精神?！犊菽局袷瘓D》宋蘇軾干扭枝曲掙扎伸展孤傲險(xiǎn)怪之氣抒寫(xiě)了胸中的磊落不平文人畫(huà)——詩(shī)的境界文人畫(huà)——寄托畫(huà)家的情感和精神《墨竹圖》宋文同絹本水墨131.6厘米×10
6、5.4厘米莖多新枝，生機(jī)勃勃橫空之勢(shì)著葉不多，疏密有致文人畫(huà)——多借物寓意《歲寒三友圖》宋趙孟堅(jiān)紙32.2厘米×53.4厘米取松、竹、梅都可傲凌風(fēng)雪，不畏霜寒之性，表現(xiàn)人格品質(zhì)和氣節(jié)。文人畫(huà)——題跋、印章入畫(huà)畫(huà)面清雅秀美，神足韻高，自有一股勁挺拔俗的清高之氣。竹葉以書(shū)法之（）筆法寫(xiě)之，沉著勁挺。圓勁渾厚，具有空間及體積感?！扒迕亻w”是倪瓚的齋號(hào)《清密閣墨竹圖》元柯九思紙本132.8厘米×58.5厘米倪瓚性情敦厚，慷慨助人。清高絕俗，胸襟淡泊。寄托情感中國(guó)古代花鳥(niǎo)畫(huà)——群峰競(jìng)秀《螃蟹》明徐渭潑墨暈滲——?dú)さ馁|(zhì)感廖廖
7、幾筆——毛茸茸爪子中國(guó)古代花鳥(niǎo)畫(huà)——群峰競(jìng)秀《墨葡萄圖》明徐渭半生落魄已成翁，獨(dú)立書(shū)齋嘯晚風(fēng)，筆底明珠無(wú)處賣(mài)，閑拋閑擲野藤中。中國(guó)古代花鳥(niǎo)畫(huà)——群峰競(jìng)秀《墨葡萄圖》明徐渭茂盛的葉子以大塊水墨點(diǎn)成。表現(xiàn)手法別出心裁，水墨酣暢。風(fēng)格疏放，不求形似但無(wú)處不神似，代表徐渭大寫(xiě)意花鳥(niǎo)的風(fēng)格。這兩張畫(huà)與前面的作品有什么不同？朱耷清《荷花小鳥(niǎo)》畫(huà)家生平：朱耷，寡身孤居，絕交于世。二十三歲時(shí)，不甘心明朝的滅亡，抱著憤世嫉俗的心情，裝聾作啞，裝瘋賣(mài)傻，出家為僧。朱耷后來(lái)蓄發(fā)還俗，常游山涉水，七十五歲時(shí)，身體健康，登山如飛，年八十而
8、終。其繪畫(huà)藝術(shù)對(duì)后世影響巨大，一批大家巨匠，莫不受其熏陶。朱耷作品多署“八大山人”，筆形似“哭之”或“笑之”。作品賞析《荷花小鳥(niǎo)》畫(huà)中荷葉呈即將衰敗之勢(shì)，荷花也將凋謝，兩只小鳥(niǎo)則鼓著一雙惑眼，四目對(duì)注，流露出幾多對(duì)未來(lái)的惶惑和不解……整個(gè)畫(huà)面，墨荷生動(dòng)，各有姿態(tài)，意趣盎然。八大山人描繪荷塘，多是淺水露泥，荷柄修長(zhǎng)，扶搖直上，亭亭玉立，具有君子之風(fēng)。“白眼向天”：是指清初畫(huà)
