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1、奧姆斯特德與公園體系摘要：簡(jiǎn)述奧姆斯特德醫(yī)生所做的重要設(shè)計(jì)，了解奧姆斯特德的規(guī)劃理念和他超前的思想，學(xué)習(xí)他的公園體系，并已出自己的感想。關(guān)鍵字：奧姆斯特德公園體系綠地規(guī)劃理論弗雷德里克·勞·奧姆斯特德(1822-1903)是美國(guó)19世紀(jì)下半葉最著名的規(guī)劃師和景觀設(shè)計(jì)師，設(shè)計(jì)覆蓋面極廣，從公園、從城市規(guī)劃、土地細(xì)分，到公共廣場(chǎng)、半公共建筑、私人產(chǎn)業(yè)等，對(duì)美國(guó)的城市規(guī)劃和景觀設(shè)計(jì)具有不可磨滅的影響。一設(shè)計(jì)的起步——紐約中央公園約瑟夫帕克斯頓于1847年設(shè)計(jì)了開(kāi)放的伯肯黑德公園，自此掀起了英國(guó)的公園運(yùn)動(dòng)
2、公共風(fēng)景式公園的觀念隨后流傳到美國(guó)。紐約當(dāng)局于1858年希望設(shè)立中央公園，旨在使城市之中有一片可供市民休憩的綠洲。奧姆斯特德與建筑師同伴卡爾弗特沃克斯所做的草地規(guī)劃贏得了中央公園設(shè)計(jì)競(jìng)賽首獎(jiǎng)，開(kāi)始了他的公園與風(fēng)景園林設(shè)計(jì)之路，中央公園也成為風(fēng)景園林史上里程碑式的設(shè)計(jì)?！W姆斯特德欣賞伯肯黑德公園的曲線道路，不規(guī)則的草坪、樹(shù)群、湖沼等，這些內(nèi)容都用在中央公園的設(shè)計(jì)中了。當(dāng)時(shí)英國(guó)流行的田園主義對(duì)美國(guó)具有深刻的影響，而且繼續(xù)產(chǎn)生影響直到今日。城市生活的居民從前乃至現(xiàn)在都是厭煩城市，而喜歡到一個(gè)安靜、清潔
3、、純樸的田園環(huán)境中來(lái)，中央公園恰好提供了這一具有濃厚田園風(fēng)味的場(chǎng)所。這里挖了湖，堆了不高的山，因?yàn)樵靸r(jià)太高，所以大量的保留了原來(lái)的地貌。但在自然式當(dāng)中也摻雜了整齊式，最給人印象深刻的是一個(gè)大的樹(shù)蔭道及中央林蔭廣場(chǎng)，平坦、開(kāi)曠，四周有足夠的樹(shù)蔭，游人最喜歡停留，坐在這里只閑看過(guò)往的行人都是一種樂(lè)趣?！ ≈醒牍珗@四周在一百年內(nèi)圍滿(mǎn)了街區(qū)，一共在橫長(zhǎng)3.5公里的范圍內(nèi)就有52個(gè)街口，縱長(zhǎng)不滿(mǎn)一公里內(nèi)有4個(gè)街口，總數(shù)有112個(gè)街口對(duì)著公園四周的環(huán)行路，這樣一個(gè)狹長(zhǎng)形的公園會(huì)引起極大的交通的矛盾。然而奧姆斯
4、特德卻設(shè)立了4條穿越公園的道路，這四條道路使用了人車(chē)分離的思想，將公園里游人走的道路與穿越公園的車(chē)道分開(kāi)，即將車(chē)到建于人行道之上，形成立體交通。這四條車(chē)道原本是為當(dāng)時(shí)的交通工具馬車(chē)設(shè)計(jì)的，但現(xiàn)在卻成為穿越公園的汽車(chē)道路，足見(jiàn)奧姆斯特德的遠(yuǎn)見(jiàn)。二設(shè)計(jì)的成熟——公園體系1868-1876年奧姆斯特德為布法羅市規(guī)劃了一系列相互聯(lián)系的林蔭大道，城市公園，城市醫(yī)院庭園，濱水地帶及城市廣場(chǎng)，并與城市其余部分連結(jié)起來(lái)。園道體系在那時(shí)已經(jīng)相當(dāng)成熟了。1878-1895年，他又為波士頓做了大面積的城市開(kāi)敞空間和園道
5、系統(tǒng)規(guī)劃，包括5個(gè)獨(dú)立的公園和連接它們的園道，長(zhǎng)達(dá)十余千米，被譽(yù)為翡翠項(xiàng)鏈。1878年，奧姆斯特德應(yīng)公園委員會(huì)的要求，提出了自己的波士頓公園系統(tǒng)方案，得到高度評(píng)價(jià)，并被任命為負(fù)責(zé)整個(gè)公園系統(tǒng)建設(shè)的風(fēng)景建筑師；1883年，他把全家從紐約遷至緊鄰波士頓市的布魯克萊恩鎮(zhèn)定居。被波士頓人親昵地稱(chēng)為翡翠項(xiàng)鏈的公園系統(tǒng)，從波士頓公地到富蘭克林公園綿延約16公里，由相互連接的9個(gè)部分組成①波士頓公地②公共花園③馬省林蔭道④濱河綠帶，又稱(chēng)查爾斯河濱公園⑤后灣沼澤地⑥河道景區(qū)和奧姆斯特德公園，又稱(chēng)渾河改造工程⑦牙買(mǎi)
6、加公園⑧阿諾德植物園⑨富蘭克林公園其中，①至③利用了原有的公共綠地;④至⑨是奧姆斯特德的創(chuàng)作。不難看出，前后兩組不同程度上都體現(xiàn)了系統(tǒng)的觀念，有相通的一面。但是，二者在外貌上卻有很大差異:前者和曼哈頓中央公園以及世界各地常見(jiàn)的許多城市公園一樣，被限制在人為劃定的幾何圖形以?xún)?nèi);后者則結(jié)合地形地貌形成不規(guī)則的圖形，有一些“觸角”，意欲向外延伸，深入城市生活。顯然，前者還局限于孤立的公園設(shè)計(jì)，后者則干預(yù)了城市總體規(guī)劃布局，“不守本分”的超前意識(shí)難免會(huì)引起思想保守的決策人的不滿(mǎn)。然而，這種敢于跨越“雷池”
7、的勇氣，顯示了園林設(shè)計(jì)思想的飛躍和生態(tài)觀念的覺(jué)醒，具有旺盛的生命力。三規(guī)劃理念?yuàn)W姆斯特德的風(fēng)景園林設(shè)計(jì)理念受英國(guó)田園與鄉(xiāng)村風(fēng)景的影響甚深，英國(guó)風(fēng)景式花園的兩大要素,田園牧歌風(fēng)格和優(yōu)美如畫(huà)風(fēng)格都為他所用。前者成為他公園設(shè)計(jì)的基本模式，后者他用來(lái)增強(qiáng)大自然的神秘與豐裕。加州中部的約塞米蒂山谷也對(duì)他的風(fēng)景園林設(shè)計(jì)有重大影響。他曾在此地考察，那里自然地景對(duì)比的強(qiáng)烈特征在他很多設(shè)計(jì)中能夠找到痕跡，他相信大自然是上帝的創(chuàng)造，而園林藝術(shù)只有在遵循自然時(shí)才是最有表現(xiàn)力的，這便是他浪漫主義和自然主義風(fēng)格的思想來(lái)源。
8、當(dāng)然他并不被教條或模式束縛，而是根據(jù)地形和環(huán)境條件調(diào)整自己的設(shè)計(jì)思路。這一點(diǎn)在舊金山公園，芝加哥南部公園，斯坦福大學(xué)校園，芝加哥世界博覽會(huì)中都有所體現(xiàn)。在這些設(shè)計(jì)中充滿(mǎn)了對(duì)當(dāng)?shù)氐匦闻c自然條件的敏感與留意，而且著重凸顯了當(dāng)?shù)氐赜虻淖匀伙L(fēng)貌，這些設(shè)計(jì)還體現(xiàn)了他的人本思想：公園距離適宜，在城市充滿(mǎn)了森林般的美景。他把大規(guī)模的風(fēng)景式公園看成是舒緩城市壓力的精神替代，疲勞的人們?cè)诖酥卣窬裰竽軌蚋玫毓ぷ鳌６睦硐雱t是使貧困的人們能夠變得高尚而優(yōu)雅，不同等級(jí)和階層的人都能和平共處，公園為
