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《張大千論畫---藝術(shù)創(chuàng)作.doc》由會員上傳分享，免費(fèi)在線閱讀，更多相關(guān)內(nèi)容在教育資源-天天文庫。
1、一、山水國畫中山水的境界最為重要，然而也要筆墨來輔助。有了境界，但是沒有筆墨，或者有了筆墨，但是沒有境界，也就不成為名畫。它那結(jié)構(gòu)和位置，必須特別加意，如畫寺觀，這些地方就不宜象人家的廬舍，好像和講風(fēng)水一樣。這個(gè)說法，要多看古人名跡，以及名山大川、名勝古跡，自然會了解的。假如畫了一張畫，其中主要安置人家處，卻恰恰似一塊墳地。這樣的畫，掛在中堂上面，試問別人看了，舒服不舒服呢？還能引人入勝嗎？郭河陽論畫，要可以觀，可以游，可以居。他所謂可以觀的，是令人一看這張畫，就發(fā)生興趣，要一看再看，流連不舍。第二步就想去游玩游玩，第三步就聯(lián)
2、想到，這樣的好地方，怎樣能夠搬家去住才好呢！這樣的山水才算夠條件了。有些人說中國山水畫，是平面的，畫樹都好像是從中間鋸開來的，這話絕不正確。中國畫自唐宋而后，有文人畫一派，不免偏重在筆墨方面，在畫理方面，比較失于疏忽。如果把唐宋大家名跡來細(xì)細(xì)的觀審，那畫理的嚴(yán)明，春夏秋冬，陰晴雨雪，簡直是體會無遺。董源畫樹，八面出枝，山石簡直有夕陽照著的樣子。關(guān)同畫叢樹，有枝無干，豈是平面的嗎？畫山水一定要實(shí)際，多看名山大川，奇峰峭壁，危巒平坡，煙嵐云藹，飛瀑奔流。宇宙大觀，千變?nèi)f化，不是親眼看過，憑著意想，是上不了筆尖的。眼中看過，胸中自然
3、會有，一搖筆間，自然會一齊跑在你手腕下。畫山最重要皴法，古人有種種名稱，只不過就其所見的山水而體會出來的。應(yīng)該用那一種皴法傳出，那所見的形狀如何，遂名叫作某某皴，并非勉強(qiáng)，非用此皴法不可。如北苑用披麻皴，因?yàn)榻系纳?，土多過石，有因?yàn)橐嫷牧帜据钣?，自宜于用這皴法。若范華原畫北方的山川，太行王屋，石多過土，地也高亢，草苔也稀少，自然宜于用泥里拔釘、雨大墻頭、鬼面這些皴法。設(shè)使二公的皴法，互相變換，又成何面目？所以我的意思，山水皴法不必拘泥，只要看適于某一種，就用某一中皴法。古人皴法，略舉數(shù)種，荷葉皴、大小斧劈皴、披麻皴、雨打墻
4、頭皴、泥里拔釘皴、云頭皴、折帶皴、鬼面皴、牛毛皴、馬牙皴、卷云皴、此皆常用者。--《山水》二、人物畫人物最重要的是精神。形態(tài)是指整個(gè)身體，精神是內(nèi)心的表露。在中國傳統(tǒng)人物的畫法上，要將感情在臉上含蓄地現(xiàn)出，才令人看了生內(nèi)心的共鳴，這個(gè)當(dāng)然是很不容易的。然而下過功夫，自然是會成功的。杜工部說："語不驚人死不休。"學(xué)畫也要這樣苦練才對。畫時(shí)無論任何部分，須先用淡墨勾成輪廓，苦工筆則先須用柳炭描之，由面部起先畫鼻頭，次畫人中，再次畫口唇，再次畫兩眼，再次畫面形的輪廓，再次畫連耳，畫鬢發(fā)等。待全體完成以后，始畫須眉，須眉宜疏淡不宜濃密
5、，所有淡墨線條上最后加一道焦墨。運(yùn)筆要有轉(zhuǎn)折虛實(shí)才可表現(xiàn)陰陽凹凸。有時(shí)淡墨線條不十分準(zhǔn)確，待焦墨線條改正。若是工筆著色，一樣的用淡墨大底，然后用淡赭石烘托面部，再用深赭石在淡墨上勾線，衣褶如果用重色，石青石綠那就用花青勾頭一道，深花青勾第二道，硃砂用岱赭或胭脂勾它。不論臉及衣赭的線條都要明顯，不可含糊沒有交代。巾幘用墨或石青，鞋頭用硃砂或石青或水墨都可以，看他的身份斟酌來用。畫人身的比例，有一個(gè)傳統(tǒng)的方法，所謂"行七坐五盤三半"，就是說站起的人除了頭部之外，身裁之長恰恰等于本人七個(gè)頭，新時(shí)代的標(biāo)準(zhǔn)美人，八頭身高比例之說，那知我
6、們中國早已發(fā)明若干年了。--《人物》三、畫梅老干上不可以著花，因?yàn)闊o姿態(tài)的緣故。為顯示干的蒼老，所以不能不點(diǎn)苔蘚鱗皴,表示它經(jīng)過雪壓霜欺,久歷歲寒,但是它的貞固精神,是超卓絕特的。點(diǎn)皴時(shí),光用焦墨禿穎，依著它的背點(diǎn)去，一定要點(diǎn)圓點(diǎn)，若點(diǎn)成尖長形，那就不是樹上的苔，而是地面的草了。更不可作橫點(diǎn)，如山水中樹上所點(diǎn)。待等墨干后，用淡墨加點(diǎn)一次，比較有生動(dòng)的氣味，不然那就枯而燥了。若是著色的，那就用草綠加在焦墨上面，或頭二綠也可以，不是全部蓋滿，而是偶爾留幾點(diǎn)焦墨在上面，也自生動(dòng)自然。--《畫梅》四、畫荷中國畫重在筆墨，而畫荷是用筆用
7、墨的基本功。畫荷主要在于畫荷葉及荷梗。--《與糜耕云的談話》畫荷，最易也最難。易者是容易入手，難者是難得神韻。--葉淺予《張大千的藝術(shù)道路》我的畫荷的心得便是：看上去總要使它宛如矗立在水中央一般！--《與薛慧山的談話》古人畫竹稱作寫竹，因?yàn)楫嬛袷堑扔趯懽忠粯?，用筆要完全合乎書法。五、畫竹古人畫竹稱作寫竹，因?yàn)楫嬛袷堑扔趯懽忠粯?，用筆要完全合乎書法。書法第一要訣，一定要練好永字，因?yàn)橛雷忠寻▊?cè)、勒、努、趯、策、掠、啄、磔八種方法。這些方法都通用于寫竹。竹枝更須用篆書的方法，畫竹葉也要寫成個(gè)字和介字、川字開關(guān)但必須要用一二筆來破
8、開。古人所說的："逢個(gè)不個(gè)，逢介不介，逢川不川。"就是這個(gè)道理。畫竹應(yīng)該先寫竹竿，從上寫下，象字一樣，沒有由下寫上的道理。每一竹節(jié)為一段，起筆略重，一搨直下，駐筆向左略略一踢就收，一節(jié)一節(jié)的畫下去，梢頭稍短，漸下漸長，到近根的地方，又慢慢的短下來。待畫完時(shí)，然后出枝畫葉，在離
