張大千荷花畫主要特點(diǎn)

《張大千荷花畫主要特點(diǎn)》由會(huì)員上傳分享，免費(fèi)在線閱讀，更多相關(guān)內(nèi)容在應(yīng)用文檔-天天文庫(kù)。

1、張大千荷花畫主要特點(diǎn)：張大千是具有世界影響的中國(guó)畫大師。他在創(chuàng)作上的卓越成就，與他淵博的學(xué)術(shù)修養(yǎng)，深厚的生活積累以及他廣結(jié)師友，取長(zhǎng)補(bǔ)短是密不可分的。除繪畫外，他對(duì)詩(shī)詞、古文、戲劇、音樂以及書法、篆刻，無不涉獵。他于晚年又開創(chuàng)出具有現(xiàn)代新氣象的中國(guó)水墨畫風(fēng)，其創(chuàng)作范疇龐大復(fù)雜的程度，在中國(guó)的藝術(shù)史上，亦是少見，可謂是承前啟后，集大成的畫家。他的酣暢淋漓而內(nèi)涵深厚的傳統(tǒng)構(gòu)成，雄奇瑰麗而富于精致的寫真精神，更是獨(dú)步畫壇，堪稱一絕。旅居海外的國(guó)畫大師張大千先生擅長(zhǎng)畫花卉。他畫的花卉種類很多，如荷花、秋海棠、牡丹、蘭花、水仙、梅華

2、等。而他平時(shí)畫的最多的還是荷花，他自己常說：“賞荷、畫荷，一輩子都不會(huì)厭倦！”張大千在花卉畫中以荷花畫居多。他之所以喜愛畫荷花，除其它原因外，他認(rèn)為“中國(guó)畫重在筆墨，而畫荷是用筆用墨的基本功?！辈⑶疫€認(rèn)為畫荷與書法有著密切關(guān)系。故此，張大千畫荷的作品不但年年有，而且不斷推出新意。形成馳名中外的“大千荷”。他在三十五歲時(shí)作的《金荷》，就被法國(guó)政府購(gòu)藏。對(duì)此徐悲鴻曾說：“張大千的荷花，為國(guó)人臉上增色”。張大千在數(shù)十年的藝術(shù)生涯中，經(jīng)過不斷的探索和努力，使“大千荷”中國(guó)美術(shù)史上有著特殊的地位。尤其是晚年創(chuàng)潑墨彩之后，所畫荷花不但

3、超越了花卉的屬性，更將文人花卉的筆墨范圍拓展至另一境地。他不但愛畫荷，也愛種荷。張大千年輕時(shí)住在蘇州，庭院里那一池荷花成了他寫生的好地方，他三十三歲時(shí)開始住進(jìn)北京頤和園，一住就是五年，頤和園池塘中那又肥又大的荷花使他對(duì)畫荷的興趣越加濃厚。由于長(zhǎng)期與荷花相處，使他特別偏愛荷花。張大千愛荷花的出泥不染，娉娉婷婷從水中浮起，雍容高貴，而田田荷葉，姿態(tài)優(yōu)雅的荷桿也時(shí)常走進(jìn)他的畫面。他認(rèn)為，荷花最難下手的部分不是花，而是桿子，因?yàn)橐还P下去不得回頭，重描就不成畫了。他通過與荷花朝夕相處，以其敏銳的觀察力和高度民主的概括力，長(zhǎng)期捕捉荷花

4、的特征和瞬間的動(dòng)態(tài)，然后用他自己的審美感和藝術(shù)情趣加以提煉、夸張，使之寓意深刻，生機(jī)勃勃。張大千在一生中所畫的荷花作品成千上萬，除了在繪畫風(fēng)格反面存在規(guī)律外，就是在題字、用印方面也有規(guī)律。他在畫荷作品上多鈐“三十六陂秋色”、“冷香飛上詩(shī)句”等印。多題“三是鷗世界涼”、“江妃出浴”、“水殿風(fēng)來暗香滿”、”“塘坳閑意思池面好豐神”、“云破月來花弄影”、“媚水花開粉未干”、“君子之風(fēng)其清穆如”等。張大千畫過朱荷、粉荷、黃荷、白荷、墨荷、金壁荷；畫過風(fēng)荷、晴荷、雨荷、秋荷；畫過沒骨荷、工筆荷、寫意荷等，總之，他筆下荷花均是落落大方

5、，雅俗共賞，嬌艷而不俗，沉著而不浮，生動(dòng)而不匠。張大千畫荷的風(fēng)格隨著時(shí)間變化而變化，大致可分為三個(gè)時(shí)期：一、師古期：關(guān)于張大千畫荷的師承問題，他在《四十年回顧展自序》中說道：“予乃效八大為墨荷”。由此可知，他畫荷最初學(xué)八大山人，年齡在二十一、二歲。通過他二十多歲至三十多歲畫荷作品，可以看出還臨摹過陳白陽(yáng)、徐青藤、石濤、陳老蓮、新羅山人等，主要是取八大山人之“韻”，取石濤之“氣”，溶石濤，八大于一體。對(duì)于氣韻問題，張大千說：“畫荷，最易也最難，易者是容易入手，難者是難得神韻?！倍?、集古期：張大千自三十多歲至六十歲左右的荷花作

6、品風(fēng)格多樣，富于變化。他在八大、石濤的基礎(chǔ)之上，吸收了宋代繪畫的特點(diǎn)，使筆下的荷花更具物理、物情、物態(tài)。鉤金荷花富麗堂皇，沒骨荷花清妍秀麗，寫意荷花水墨淋漓。這一時(shí)期張大千畫荷還有一個(gè)特點(diǎn)，就是荷花的花瓣上采用復(fù)筆點(diǎn)綴的方法，起提神醒目之作用。在這一時(shí)期，張大千特別注意畫與書法之間的關(guān)系。他說：“畫荷需要正、草、篆、隸四種書法技巧，字寫不好，荷也畫不好?！边€說：“畫荷花的干子要用篆書，葉子則是隸書，瓣子就是楷書，水草則用早書。畫荷需用正、草、篆、隸四種書法技巧?！睆埓笄б辉偬岬降乃?，倒是鑒定張大千畫荷作品真跡不可忽視的一

7、個(gè)方面。張大千畫水草要依據(jù)重心所在，用草書方法畫幾筆水草，凡水草無層次、無力度的，皆為贗品。三、化古期：自張大千六十歲左右到八十五歲期間，是他畫荷的第二次大變革時(shí)期。他首創(chuàng)的潑彩、潑墨彩藝術(shù)不僅為山水畫開辟了新紀(jì)元，也為畫荷開辟了新的境地，為充分表現(xiàn)超出荷花本身的屬性提供了條件，反之，畫荷又使?jié)娔仕囆g(shù)闡發(fā)無余。潑墨彩荷花作品的出現(xiàn)也是“化古為已”的標(biāo)志。此期，張大千的一些荷花畫雖近抽象，但有具象為基礎(chǔ)，仍不失法度，有別古人，有別西畫。他也認(rèn)為超越了古人，如七十七歲作餓《鉤金紅蓮》中題“自抒胸意，不襲前人；無人無我，無古無

8、今”；在八十四歲作的《雨荷》中題：“此亦前賢所未經(jīng)拈者”；八十四歲作的《紅妝照水》中題：“擬徐崇嗣沒骨法為之，南田而后無有效之者”?？跉庵?，近乎狂妄。對(duì)此，張大千在八十四歲作的《鉤金紅蓮》中題道：“墨落一時(shí)手不住，任譏老子做狂徒?！比绻腥苏f他狂，他將聽之任之。張大千畫荷之源：大千先生繪畫的花卉種類很