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1、日本工業(yè)設計第一人個人簡介柳宗理生于公元1915年。其父是奠定日本民藝理論與審美基礎的知名民藝家柳宗悅，自小深受日本傳統(tǒng)民間工藝器物之美所薰陶；也曾擔任在西方現(xiàn)代主義領域中擁有引領地位的設計師夏洛特?佩利安（佩利安的作品包括與柯比意聯(lián)手設計的多張已成現(xiàn)代主義最經(jīng)典象征的沙發(fā)、躺椅、單椅）的助手。畢業(yè)于日本藝術(shù)學院(目前為東京國立藝術(shù)音樂大學）。1950年，柳宗理成立了柳設計機構(gòu)，數(shù)十年來，所設計的家具、家用工具器皿不斷獲得包括日本工業(yè)設計競賽首獎、意大利米蘭金獎、以及日本工業(yè)設計界最高榮譽gooddesign賞等無數(shù)國際獎項；并自1977年以來持續(xù)擔任日本民間工藝博物館總監(jiān)。
2、????柳宗理的作品最令人傾心之處在于東方與西方、日本傳統(tǒng)民藝與西方現(xiàn)代主義思維間的完美交融。日本民藝和西方現(xiàn)代主義一者出于有心的積極的簡化、簡約，終至尋獲解答；一者則是自然的無心的，從生活里逐漸歸納演化而出的結(jié)果；雖然最終成就的形貌氣味或有不同，卻是殊途同歸，自有相呼相應處。 而柳宗理，便是在這中間，尋著了絕佳的共鳴與平衡點。 ?????其作品簡單卻不刻板單調(diào)；內(nèi)里，總還隱約多著一點彎曲、一點轉(zhuǎn)折、一點細節(jié)，從而隱隱然散發(fā)著、流露著無窮迷人的韻味。作品分析大象椅凳第一張大象椅凳是在1954年問世，用三角支撐、可堆疊的造型設計，以玻璃纖維材質(zhì)制成，在當時只有黑色和白色可供選擇。
3、大象椅凳，不但沒有機器的鑿痕，反倒充滿手工的觸感。分模線巧妙地安排于轉(zhuǎn)接面上，在底部的logo處理手法等，更見獨到的細節(jié)處理哲學。延續(xù)Panton椅的技術(shù)，它也是世界上第一張一體成型的塑膠射出椅凳。大象椅凳溫潤的形體設計，是來自于他雙手的觸感，同時有著穩(wěn)重與扎寶的安全使用感，更拜塑料材質(zhì)之賜，成功創(chuàng)造輕薄的空氣感。這是東西方設計的融合，是日本居家思維與歐洲現(xiàn)代精神撞擊的產(chǎn)物，把日本輕巧、省空間、易收納與工匠等精神，跟歐洲流線的設計形體與高品質(zhì)生產(chǎn)要求，做一個完美的整合。蝴蝶凳它用兩塊高頻彎曲成型的膠合板制作出有獨特造型的蝶形凳，高水平地發(fā)揮了成型的優(yōu)點，成為融合設計與技術(shù)的典范
4、。兩片木板，四顆螺絲，一根金屬棒，特殊的彎板技術(shù)，加上宛如蝴蝶般的美麗曲線，造就了永恒的經(jīng)典；被世人所追捧。蝴蝶椅的高檔就是在于它的個性，它的風格，它的藝術(shù)性的魅力。柳宗理個人極堅持以「手」進行設計。特別是家用器皿器具的部分，不畫設計圖，直接手工開始制作實物大小的石膏模型；花費長達一年到兩年時間以上，真正從「用」出發(fā)，用手拿捏、撫握、思考、修正；“是手要使用的東西，所以當然要用手來設計！”“用手去感受，手上便會有答案”柳宗理說。黑柄餐具黑柄餐具手柄處使用了強化木，手感滑潤舒適，木柄有吸水性。這套餐具是用半瓷器釉料制成，半瓷器釉既有陶器又有瓷器的性質(zhì)被稱為半瓷器，比陶器硬又比瓷器
5、輕的材質(zhì)。獨特的潤滑感的彩釉，在燒制過程中對溫度的控制要求很高?？梢杂梦⒉t加熱，不能直接在火上加熱。即使商品化之后，他的作品仍舊不是工業(yè)制品，而是藝術(shù)品。經(jīng)歷過漫長而艱辛。也因此，柳宗理的器物之美，不僅只是形式與視覺上的表象之美，而是讓你在接觸了了解了之后，深深知道，這器皿這物件，會怎么樣不著痕跡地加入融入你的居家生活之中，日日相見相會相伴，用歲月用時間，一點一點摩挲出，悠長綿長的情味。日本大師柳宗理設計理念（1）“美是有用的”，好的設計一定要符合日本的美學和倫理學，表現(xiàn)出日本的特色。（2）“設計的本質(zhì)是創(chuàng)造”，設計的使命是創(chuàng)造出比過去更為優(yōu)越的產(chǎn)品，模仿不是真正的設計。（3
6、）“傳統(tǒng)本身即來自創(chuàng)造”，好的設計如果脫離傳統(tǒng)是不可想象的。（4）“真正的設計要面對現(xiàn)實，迎接時尚、潮流的挑戰(zhàn)?！彼u當代設計中存在的唯物質(zhì)條件論和屈服于時尚趣味等不良傾向。他自己的產(chǎn)品設計能融匯西方現(xiàn)代主義法則和日本民族情感于一體。總結(jié)如果真的有美，希望那是渾然天成的，就像柳宗理的設計。他說過“Truebeautyisnotmade,itisbornnaturally.”。看似平淡的話，卻讓人深思。正是抱著這樣的美學，柳宗理的作品才有著獨特的恬淡、優(yōu)雅，天衣無縫。作為設計師的他主張要排除一切，追求在生活中最舒適最有機能性的感覺,正是因為這樣才是設計哲學的最高境界，沒有稀奇古
7、怪，引人注目的設計，隨著時間的流失，在和他的作品的不斷接觸中，讓你越來越感到他那體貼入微的細小設計，這正是對于設計的最高理解。
