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1、從敦煌莫高窟隋代服飾圖案看隋代織錦圖案設(shè)計方法 【內(nèi)容摘要】敦煌莫高窟隋代服飾圖案以秀麗的造型、豐富的組織形式、清新雅致的色彩、輕松自如的繪制創(chuàng)造出華麗的織錦效果，這些圖案集中反映了隋代織錦圖案的特征。文章通過對莫高窟隋代服飾圖案典型形式的分析，探討隋代織錦圖案的設(shè)計方法?！娟P(guān)鍵詞】敦煌莫高窟隋代織錦圖案幾何骨架精美隋代歷史較短，出土文物較少，出土的織錦更少，所以隋代織錦圖案研究需借助大量繪畫、彩塑資料、敦煌莫高窟隋代壁畫等進行研究。彩塑中出現(xiàn)了豐富的服飾圖案形式，其中大量圖案與出土織錦的裝飾圖案相似，因此可判斷莫高窟豐富完整的隋代服飾圖案
2、大都來自同時代的現(xiàn)實織錦圖案。分析這些圖案的取材、變形、組織、配色方法，可歸納出隋代織錦圖案的典型設(shè)計方法。一、敦煌莫高窟隋代服飾圖案反映出隋代織錦圖案的取材方法8敦煌莫高窟隋代服飾圖案的題材豐富多樣，花卉、動物、幾何紋大量出現(xiàn)，其中花卉植物圖案占據(jù)了最大比重?；ɑ軋D案中北朝已出現(xiàn)的蓮花、忍冬在隋代仍是最重要的題材，以或單獨或組合的形式點綴于隋代各窟，另外一種最常見的花卉形象是圓點小花紋，這種花卉紋以白色圓點連綴成小花，小花并不對應(yīng)某種現(xiàn)實花卉，而是一種概念性形象；動物圖案既包括虎、獅、馬等現(xiàn)實動物紋，也包括鳳、翼馬等想象動物紋，這些動物形象
3、較為概括，不強調(diào)細節(jié)，而以動態(tài)取勝；幾何圖案包括菱形、方形、對波形等多種形式，這些幾何紋都見于同期的織錦圖案，突破了北朝幾何紋簡潔硬朗的建筑圖案特征，以連綿的形式、細密的組合、不斷的色彩轉(zhuǎn)換和對經(jīng)緯線肌理的表現(xiàn)創(chuàng)造出精美華麗的織錦效果。莫高窟隋代服飾圖案中還大量存在著頗具異域色彩的聯(lián)珠紋，其是隋代自西亞引進的織錦紋樣，以圓珠連綴成圓環(huán)形骨架，圓內(nèi)填飾各種紋樣。莫高窟第427窟（開鑿于隋代中期）北壁立佛的裙飾采用了聯(lián)珠紋和直線幾何紋的分層組合式，縱向圖案分成幾條寬帶，寬帶之間隔以窄色條，寬帶內(nèi)分別飾以菱格紋、方塊紋和聯(lián)珠紋，菱格紋為塊面組織，方
4、塊紋在色塊之上勾畫垂直交叉的細線，聯(lián)珠紋內(nèi)飾以圓形小花和忍冬葉，整幅圖案疏密有致，是多種紋樣組合運用的典型代表。8從莫高窟隋代服飾圖案的題材可以看出，隋代織錦圖案是緊密結(jié)合織錦用途和工藝進行取材的。隋代織錦的主要用途是服裝和床上用品，這要求織錦圖案要柔美雅致，花卉因此成為最喜聞樂見的織錦圖案題材。與動物、人物相比，花卉變形和組織的自由度更大。由于枝葉可隨意彎曲，花卉紋可組織成任何外形的適合紋樣，作為大型綜合圖案的主紋出現(xiàn)，與其他細密紋樣穿插、間隔，滿足傳統(tǒng)織錦圖案對層次、節(jié)奏的追求?？楀\工藝中的經(jīng)緯線垂直交織可輕而易舉地表現(xiàn)幾何紋的規(guī)整感，幾
5、何紋變化無窮的形式和豐富的色彩可增強織錦的華麗感，幾何紋因此成為隋代織錦圖案的重要題材，隋代的織錦圖案因此充滿了幾何之美。二、敦煌莫高窟隋代服飾圖案反映出隋代織錦圖案的變形方法敦煌莫高窟隋代服飾圖案以簡化和平面化為主要變形手法，花卉、動物圖案在現(xiàn)實形象的基礎(chǔ)上大幅度簡化，只保留最基本的結(jié)構(gòu)，內(nèi)部做平面化塊面處理，因圖案形象一般較小，所以很少進行內(nèi)部紋飾添加。莫高窟隋代服飾圖案繼承北朝的理想化變形方法，常以線面結(jié)合法將蓮花與忍冬組織到同一植株上，形成秀麗活潑的蓮花忍冬紋。到唐朝，蓮花忍冬紋被分解為兩種現(xiàn)實花草紋，蓮花與忍冬以較寫實的形象單獨出現(xiàn)
6、，不再具有強烈的宗教含義。莫高窟隋代服飾圖案中幾何形多以兩種形態(tài)出現(xiàn)，一種是獨立的幾何紋，另一種是組合圖案的骨架。獨立的幾何紋一般以菱形、方形、橢圓形、折線等的連續(xù)形式出現(xiàn)；不同的幾何紋一排排相間排列，構(gòu)成較豐富的幾何圖案形式?？傮w來看，隋代幾何紋是簡練的，不像宋代那樣糾結(jié)復(fù)雜。作為骨架的幾何形將一定的裝飾面積劃分成若干單元，各單元內(nèi)飾花卉、動物紋、幾何骨架，使隋代織錦圖案顯示出鮮明的格律體特征。8從敦煌莫高窟服飾圖案的變形手法可以看出，隋代織錦圖案是本著實用化原則進行變形的。傳統(tǒng)的織錦工藝不適合表現(xiàn)太細致、太隨意的形象，因此隋代織錦圖案的變
7、形以簡化和平面化為基本手法，將花卉、動物、人物提煉為單純的點、線、面，以平涂勾線法表現(xiàn)。受同時代密體繪畫的影響，隋代織錦圖案中的形象一般較小，即便出現(xiàn)較大形象，也往往是許多小形象的組合，這與之后唐代織錦圖案的大形象、大動態(tài)有所不同。幾何圖案的組織相對自由，因圖案中較細的線在織造時可借助經(jīng)緯線的肌理實現(xiàn)，稍大的面積則可借助平織工藝實現(xiàn)，所以隋代織錦圖案中的幾何紋疏密變化豐富，穿插自如。三、敦煌莫高窟隋代服飾圖案反映出隋代織錦圖案的組織形式敦煌莫高窟隋代服飾圖案組織形式豐富，染織圖案中常用的四方連續(xù)、二方連續(xù)、適合紋樣等形式在隋代服飾圖案中都出現(xiàn)
8、過，有時單獨運用，有時綜合運用。（一）四方連續(xù)莫高窟隋代服飾圖案的主8體紋樣以四方連續(xù)為最主要的組織形式。隋代服飾圖案中的四方連續(xù)一般有幾何形骨架，骨架內(nèi)填飾生動靈
