真情投入 塑造角色——淺談戲曲表演重在以情感人

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1、藝術(shù)與人文真情投入塑造角色淺談戲曲表演重在以情感人張廣武(廣東漢劇院510000)摘要：本文以筆者自己從藝多年的心路歷程，闡述了戲曲表演然她是杜氏妻，走上前來忙跪地，我是你夫百里奚?！碑?dāng)唱到第重在以情感人，用“真”情塑造的人物才能打動觀眾。三句時(shí)，我邊唱邊抖須、撩袍、碎步由慢至快跪在杜氏面前，雙關(guān)鍵詞：戲曲表演；情感；塑造人物手托須，熱淚滿眶把曲唱完。整段戲的表演一氣呵成，把百里奚與杜氏意外相認(rèn)，驚喜交加的激動心情準(zhǔn)確地表現(xiàn)出來。1998年從藝20多年來，本人在廣東漢劇著名表演藝術(shù)家范開盛、我主演的《百里奚認(rèn)妻》參加廣東省第二屆演藝大賽榮獲表演金張權(quán)昌等前輩藝人的悉心指

2、導(dǎo)下，艱苦磨練，不懈努力，先后在獎。30多個(gè)劇目中擔(dān)任主角，多次在中國戲劇節(jié)、省市藝術(shù)節(jié)、省演在大型新編古裝漢劇《白門柳》中，我扮演劇中男主角錢藝大賽上獲獎。通過多年的舞臺實(shí)踐，我深深體會到：一個(gè)戲曲謙益。《白門柳》一劇講的是明末清初，秦淮名妓柳如是厭倦燈演員的表演是否成功，不但要基本功扎實(shí)，更在于能否在劇中準(zhǔn)紅酒綠的勾欄生涯，決意脫籍從良，幾經(jīng)周折，與東林黨魁、江南確把握人物的個(gè)性，能否以情感人。中國戲曲是虛擬藝術(shù)，一條名儒錢謙益結(jié)為秦晉之好。盡管兩人年紀(jì)相差甚遠(yuǎn)，老夫少妻，馬鞭可代表一匹馬，一支船漿可代表一條船。形體表演可虛擬，在生活中也未免出現(xiàn)不少矛盾，但柳如是善

3、解人意，給錢謙益的唯獨(dú)情感必須真實(shí)，應(yīng)善于挖掘，著重于精細(xì)，所謂于細(xì)微外出暮年歸隱生活增添了無窮的樂趣和慰籍。同時(shí)，她機(jī)敏過人，忍戲、出人、出情、傳神者也，使整個(gè)舞臺效果達(dá)到最佳，給觀眾辱負(fù)重，為錢謙益復(fù)官從政掃清了不少障礙。其時(shí)，清兵大舉南留下深深的沉思和感嘆。下，崇禎皇帝在煤山自縊，明王朝危在旦夕。錢謙益與眾朝臣獻(xiàn)“臺上一分中，臺下十年功?！睘槭棺约旱脑谖枧_上表演城歸順清王朝。柳如是面對破碎山河和失節(jié)投降的丈夫，投池殉能準(zhǔn)確到位，以情感人，打動觀眾。首先，接到劇本后，虛心請節(jié)??演繹了一出奇特而又耐人尋味的愛情悲劇?！栋组T柳》～教編劇，吃透劇本，并找有關(guān)史料認(rèn)真閱讀

4、，使自己對這段歷史劇在排練過程中，導(dǎo)演要求在表演方面，要杜絕臉譜化，著重強(qiáng)和這個(gè)人物有較深刻的理解，從而縮短了自身年齡、經(jīng)歷、時(shí)代調(diào)人物的心理過程，強(qiáng)化人物心理行動線，使人物性格發(fā)展更為背景與角色的差距。其次，要帶著情感投入排練。以情帶聲，以合理，更為可信。如第一場，錢謙益如期赴約，因?yàn)橐姷氖亲郧樯鷦幼?，只有這樣，一招一式，一腔～調(diào)，才有內(nèi)心依據(jù)，同己的知音，又是位倩倩女子，口中唱道：“老夫聊發(fā)少年狂，喜臺演員，也能互相感染，彼此調(diào)動創(chuàng)作熱情，使排練達(dá)到良好效匆匆會佳人滿心歡暢。槳聲燈影秦淮河，輕歌曼舞溫柔鄉(xiāng)。莫道果。在我擔(dān)任主演的《麒麟老道》、《百里奚認(rèn)妻》、《黃遵

5、風(fēng)情老無份，偏有芳草向夕陽?！北硌萆衔覜]有使用太復(fù)雜的外憲》、《深宮假鳳》、《白f-1柳》等劇目中，皆出現(xiàn)這樣的情部表演動作，而更多地強(qiáng)調(diào)人物心理動作，合理加上傳統(tǒng)的圓況：臺上無著裝的排練，已使臺下觀看者深受感染。場、轉(zhuǎn)身、翻袖、揣袖等形體動作，再加上唱腔技巧，從而充分在優(yōu)秀傳統(tǒng)廣東漢劇《百里奚認(rèn)妻》中，我扮演劇中男主角體現(xiàn)錢謙益的興奮心情及煥發(fā)出的青春氣息。再如第五場，錢謙百里奚?！栋倮镛烧J(rèn)妻》一劇講的是春秋時(shí)期，虞人百里奚，與益和柳如是商議各種死法的細(xì)節(jié)，也是強(qiáng)調(diào)人物的心理過程，以妻杜氏，感情深厚，但家道貧窮，郁不得志，其妻為人賢慧，認(rèn)情生動作，再合理應(yīng)用廣東漢劇傳

6、統(tǒng)唱腔的演唱技巧，把錢謙益為大丈夫應(yīng)志在四方，屢相勸勉，奚乃離開家鄉(xiāng)，輾轉(zhuǎn)飄流，后“不愿死”、“死不成”特定的心態(tài)表現(xiàn)得淋漓盡致。2005年在秦為官，封上卿之職。百里奚富貴不忘糟糠妻，正在思家情切《白門柳》一劇參加中國第九屆戲劇節(jié)演出榮獲優(yōu)秀展演獎。之際，家院引杜氏上堂，彈唱虞國曲調(diào)，以解煩悶，杜氏乘機(jī)借經(jīng)過多年的舞臺實(shí)踐，更使我明白一個(gè)道理：作為一名戲歌寄意，當(dāng)百里奚辨明彈唱之人，真乃其妻，喜泣相認(rèn)，一家團(tuán)曲演員，除練就扎實(shí)的唱、’念、做、打基本功外，更重要的是，聚。因此，在表演上，我的情緒緊貼著惆悵和煩悶，來表達(dá)他對要理解每一個(gè)劇本，深究每一個(gè)角色，以求準(zhǔn)確、形象地

7、表達(dá)人失散妻兒的思念這情。如劇中百里奚唱道：“雖今朝身榮貴，玉物的思想感情，以此去打動觀眾。因此，戲曲表演必須在“情”帶紫衣，但不知妻和兒存亡生死，杜氏!兒呀!我的兒妻。”在字方面下苦功夫，充分運(yùn)用眼神、面部表情等感情手段，努力將演唱這段曲時(shí)，我的形體動作不多，只是抓住“以情帶聲”四個(gè)人物演準(zhǔn)、演活。學(xué)海無涯、藝無止境。今后，我將更加努力學(xué)字，再應(yīng)用廣東漢劇傳統(tǒng)的演唱技巧“哭頭”，把百里奚思念妻習(xí)，爭取塑造更多更好的藝術(shù)形象，奉獻(xiàn)給喜愛廣東漢劇的廣大兒的凄苦心情表達(dá)出來。再如最后相認(rèn)那段戲，我著重強(qiáng)調(diào)人物觀眾?！睦磉^程，以情生動作。如百