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1、巴洛克時期器樂發(fā)展脈絡、特點及歷史意義在文藝復興Z后，隨著樂器制造技術和演奏技術的提高，巴洛克時期的器樂擺脫了文藝復興時期為聲樂伴奏的地位，逐漸與聲樂作品居于同等地位并最終超過聲樂。樂器在逐漸改進,鍵盤樂器和弦樂器在結構上的改進，促使作曲家們創(chuàng)作出更有特性的器樂語言并發(fā)展出一些新的器樂體裁，主要包括管風琴的托卡塔、賦格曲和以眾贊歌為基礎的作品；古鋼琴的組曲和變奏曲，以及小提琴為主的器樂合奏的奏鳴曲和協奏曲。其音樂藝術中審美和風格的轉變還有體裁和技法的創(chuàng)新都是巴洛克時期器樂發(fā)展的重要特征C器樂的發(fā)展脈絡主要可以分為樂器類別及制作情
2、況、主要器樂體裁和代表音樂家及其創(chuàng)作。樂器類別及制作情況（一）巴洛克時期的樂器主要可以分為四大類：1.鍵盤樂器，主要包括古鋼琴、大鍵琴和管風琴。2.弦樂器：小提琴、中提琴、大提琴、低音提琴，琉特琴逐漸被小提琴取代。3.管樂器：雙簧管、低音管、長笛；銅管類有法國號、小號和長號4.打擊樂器：定音鼓是樂隊中常使用的樂器。（二）巴洛克時期樂器制作的情況文藝復興時期的樂器大多沿用至巴洛克時期，管風琴、古鋼琴和提琴等樂器的制作在巴洛克時期進入到一個輝煌的發(fā)展時期。1.管風琴。管風琴大部分用純律調音，逐漸用金屬共鳴管取代木質管，鍵盤多達三至典
3、排,音栓和腳鍵也增多了，音樂可達到四個八度。2.古鋼琴。這個時期有兩類：撥弦古鋼琴和擊弦古鋼琴。撥弦古鋼琴也被稱為羽管鍵琴，音色尖銳清晰，是巴洛克時期演奏通奏低音和音樂會的主要樂器；擊弦古鋼琴聲音較為柔和，音量較小，適合在家庭等小范圍場合進行室內演奏。3.小提琴。巴洛克時期制造的提琴音色柔美，聲音洪亮，工藝精湛，制作技術達到了一個空前絕后的高峰。主要器樂體裁1.協奏曲協奏曲最早產生于17世紀，有競賽協作Z意，是巴洛克時期最重要的器樂形式有三種類型:第一個是大協奏曲，是當時最重要管弦樂體裁，由兩三件獨奏樂器和通奏低音組成的主奏部與
4、弦樂器構成的合奏部相互協奏°該體裁源于意大利作曲家斯特拉德拉《多樂章交響曲》在托雷利的手中得以確立，維瓦爾第有許多精彩的大協奏曲作品，以及巴赫的《勃蘭登堡協奏曲》是大協奏曲中最偉大的作品。樂隊協奏曲或協奏交響曲，是即大協奏曲之后發(fā)展起來的，是由樂隊小的某個樂器既起到獨奏作用，也充當合奏的角色,其中發(fā)揮華麗技巧的某件樂器與合奏部分常常形成競爭風格,這種題材也是托雷利確立的。獨奏協奏曲，是協奏曲中最后發(fā)展起來的，他是由一件樂器與管弦樂隊進行協奏的體裁,托雷利確立了這種體裁。維瓦爾第的《四季》中充分發(fā)揮獨奏小提琴的作用。對古典協奏曲有
5、重要作用。2.奏鳴曲、賦格曲、前奏曲和托卡塔奏鳴曲是16世紀，泛指一切樂曲，在巴洛克時期主要有兩種類型：教堂奏鳴曲，和室內奏鳴曲。教堂奏鳴曲是古典奏鳴曲的前身，由“慢-快-慢-快”四個樂章組成，多用于宗教儀式。室內奏鳴曲是古典組曲的前身，具有世俗性，帶有舞曲的風格。賦格曲是一種嚴格運用卡農模仿手法的復調體裁，它是在17世紀利切卡爾和坎左那等音樂題材上發(fā)展起來的，巴赫《十二平均律鋼琴曲集》將這種體裁發(fā)展到了頂峰。前奏曲是在聲樂曲前奏作為伴奏的引子部分，17世紀成為獨立的小曲，但還是作為整套作品前的一個段落，起到活動手指和導入樂曲的
6、作用，其中以管風琴前奏曲居多，以巴赫的作品為代表。托卡塔是16世紀琉特琴譜中的觸鍵，運用于鍵盤樂器，是一種比較自由、接近即興創(chuàng)作的體裁。他的技巧性較高，常采用模仿對位、模進的手法進行寫作，有若干段落，在快速和慢速之間交替，常以慢速的狂想曲開始，與隨后的賦格段落形成對，托卡塔也被稱為帶賦格的前奏曲。1.組曲組曲是由幾首樂曲按照對比原則組成的一種器樂套曲。古組曲通常由徳國的阿勒曼徳、法國的庫朗特、西班牙的薩拉班徳和英國的吉格四種舞曲組成。他們在速度上形成慢-快-更慢-更快的對比，用同一調性構成，后兩首舞曲間還可以加入其他組曲。著名的
7、古組曲有巴赫的《法國組曲》《英國組曲》《德國組曲》。代表作曲家及其創(chuàng)作巴洛克時期在器樂上做了很大貢獻的作曲家主要有D.斯卡拉蒂、科雷利、維瓦爾第和巴赫。1.D.斯卡拉蒂和他的奏鳴曲D.斯卡拉蒂是意大利作曲家，演奏家，，他創(chuàng)作的555首奏鳴曲為古鋼琴音樂領域有較大貢獻。這些作品實際上是為了鋼琴練習而作的練習曲，每首都是兩段體的單樂章作品，分別解決一個技巧問題或發(fā)明一種音響效果，如雙音經過句、雙手交叉演奏、短倚音等。2.科雷利和他的弦樂成就科雷利是意大利著名的小提琴演奏家、作曲家和指揮家。他出版了5冊三重奏鳴曲、12首大協奏曲、12
8、首小提琴與羽管建琴曲等。他明確了大協奏曲的樂隊編制，將小樂器設計成三重奏鳴曲的格式，亨徳爾和巴赫的獨奏奏鳴曲與樂隊協奏曲就是在他的創(chuàng)作基礎上演化而來的。他是第一個完全用大小調體系進行創(chuàng)作的作曲家；他也是世界上第一個職業(yè)小提琴家，確立了樂隊中統(tǒng)一弓法，并在作品《福
