論蘇童小說中的時(shí)間意識(shí)-論文.pdf

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1、第12卷第3期順德職業(yè)技術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào)Vo1．12NO．32014年7月JournalofShundePolytechnicJuly2014論蘇童小說中的時(shí)間意識(shí)于穎，首作帝(浙江師范大學(xué)人文學(xué)院，浙江金華321004)摘要：蘇童小說中的時(shí)間意識(shí)和霍金的《時(shí)間簡(jiǎn)史》中的“時(shí)間箭頭”有著不約而同的吻合，其對(duì)于三個(gè)時(shí)間箭頭的表現(xiàn)蘊(yùn)藏在小說的景物變化或是人物刻畫之中。從“時(shí)間箭頭”入手，剖析蘇童小說蘊(yùn)含的時(shí)間意識(shí)及其所帶來的獨(dú)特藝術(shù)魅力。關(guān)鍵詞：蘇童小說；“時(shí)間箭頭”；“鏡子戲法”；“蟲洞”與“時(shí)間旅行”中圖分類號(hào)：I206文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A文章編號(hào)：1672—6138(2014)03—0

2、050—07DOI：10．3969~．issn．1672—6138．2014．03．011作為新時(shí)期先鋒小說作家的蘇童，其小說中的實(shí)生活中，這三個(gè)時(shí)間箭頭可以適用于任何事物。時(shí)間意識(shí)對(duì)于如何將人物與小說情節(jié)巧妙融合和凸而在蘇童的小說中，同樣可以找到類似的痕跡，尤現(xiàn)人物形象起到了至關(guān)重要的作用，并將小說的基其是在長(zhǎng)篇小說與系列小說中，時(shí)間箭頭起到了至本構(gòu)架與模型初具體現(xiàn)。同時(shí)，小說中將不同的時(shí)關(guān)重要的作用，這對(duì)人物的刻畫、故事情節(jié)的推動(dòng)間概念進(jìn)行對(duì)比和融合，折射出小說中所要塑造的以及文章中氤氳的獨(dú)特氛圍的制造都起到了至關(guān)重歷史內(nèi)涵、人物命運(yùn)感知對(duì)小說內(nèi)涵也起著推動(dòng)作要的作用。用

3、，因此，時(shí)間意識(shí)在小說中是不可或缺的重要組首先是熱力學(xué)時(shí)間箭頭，上文所提到的，即在成部分。時(shí)間意識(shí)可以通過時(shí)間箭頭、鏡像對(duì)比和這個(gè)時(shí)間方向上無序度或熵增加。一個(gè)點(diǎn)作為一個(gè)“時(shí)間旅行”的刻畫來對(duì)其進(jìn)行刻度與呈現(xiàn)，蘇童通單獨(dú)的個(gè)體是無法成為一條連貫的直線的，但是若過將時(shí)間線條的準(zhǔn)確把握和側(cè)面描寫，形成一個(gè)在有幾個(gè)點(diǎn)，并將其串聯(lián)起來，就會(huì)成為一條可以無虛構(gòu)的世界中永恒與轉(zhuǎn)瞬、存在與虛無、平行與交限延伸并擴(kuò)張開來的射線了。正如蘇童的長(zhǎng)篇小說叉既相互交融又不相互對(duì)立的時(shí)間觀。在這樣的時(shí)《米》開篇是一樣的，“傍晚時(shí)分，從北方來的運(yùn)煤間意識(shí)中，更加凸顯出了生命在小說中的敏感度，火車搖搖晃晃

4、地?？吭诶县浾?。五龍?jiān)谘鹚懈械綇臅r(shí)間中汲取著生命之所以存在的意義。了火車的顫動(dòng)和反坐力?！蔽妪堈峭ㄆ恼碌牡谝粋€(gè)點(diǎn)，也是最主要的一個(gè)點(diǎn)，其他的次要人物又像1“時(shí)間箭頭”的文本呈現(xiàn)是各自分散的其他點(diǎn)，再由一個(gè)個(gè)契機(jī)將其連接成霍金在《時(shí)間簡(jiǎn)史》中曾提出了三個(gè)“時(shí)間箭一條或幾條線。這些線從最初的點(diǎn)出發(fā)并向外延頭”：“第一個(gè)，是熱力學(xué)時(shí)間箭頭，即在這個(gè)時(shí)間伸，有些可以一直延續(xù)到小說的最后，有一些在中方向上無序度或熵增加；然后是心理學(xué)時(shí)間箭頭，間出現(xiàn)斷裂，但更多的是只有少數(shù)的一條或幾條主這就是我們感覺時(shí)間流逝的方向，在這個(gè)方向上我線可以一直延續(xù)到最后，極少出現(xiàn)長(zhǎng)篇小說中僅有們回憶過

5、去而不是未來；最后，是宇宙時(shí)間箭頭，一條主線，也就是說僅有一個(gè)點(diǎn)、一個(gè)故事情節(jié)、在這個(gè)方向上宇宙在膨脹，而不是收縮。”nn在現(xiàn)一個(gè)主人公作為唯一的寫作對(duì)象，更多的則是以一收稿日期：2014—03—19基金項(xiàng)目：國(guó)家級(jí)大學(xué)生創(chuàng)新創(chuàng)業(yè)訓(xùn)練計(jì)劃項(xiàng)目(201310345004)。作者簡(jiǎn)介：于穎(1993一)，女，北京市人，研究方向：中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)。第3期于穎。等：論蘇童小說中的時(shí)間意識(shí)條或幾條主線為主再分別向四周散射開來。這也恰程中還是會(huì)遇到重疊和碰撞，這就需要及時(shí)作出調(diào)恰驗(yàn)證了熱力學(xué)時(shí)間箭頭其中的一個(gè)特性，那就是整。而之所以會(huì)出現(xiàn)這種情況，是因?yàn)楫?dāng)小說脈絡(luò)“總存在著比有序狀態(tài)更多的

6、無序狀態(tài)這一事實(shí)”。蔓延開來時(shí)，除了小說的主人公之外，里面出現(xiàn)的這些點(diǎn)，每一個(gè)都有自己特定的時(shí)間符號(hào)，它的產(chǎn)所有人物都開始以自己為中心形成了一個(gè)高度嚴(yán)密生、發(fā)展最后到結(jié)束都有自己的時(shí)間周期，因此作的系統(tǒng)，這個(gè)系統(tǒng)與整個(gè)故事是相互依存而又相互家要小心的去排列組合，按照時(shí)問的先后發(fā)展順序分離的，它們既在故事中與中心人物保持著既定好去排列，這樣才可以形成一段筆直的發(fā)展軌跡，即的距離，又在距離之外以自己的速度運(yùn)轉(zhuǎn)。蘇童最使是穿插了倒敘的手法，它的發(fā)展軌跡也是從后往具這一代表性的作品要數(shù)“香椿樹街”系列，其中前的。如果作者不考慮時(shí)間發(fā)展的前后順序而隨意最著名的兩篇長(zhǎng)篇小說《城北地帶》和

7、《刺青時(shí)將一個(gè)點(diǎn)放置在任意位置的話，就會(huì)出現(xiàn)分散的、代》分別講述了達(dá)生和小拐兩個(gè)來自不同家庭的男不能夠連接成線的隨機(jī)圖形。也就是說，我們看到孩兒的一生。有趣的是，這兩部作品看似是完全獨(dú)的《米》之中的主人公和其他次要人物是沒有任何立的，但在作品中卻對(duì)相互的形象塑造和家庭背景具體聯(lián)系的，或者人物出現(xiàn)時(shí)間出現(xiàn)巨大矛盾，這都進(jìn)行了細(xì)致的描寫，作者在《城北地帶》中塑造無論是在時(shí)間和空間上都不能夠成立的，也不能形的次要人物小拐，是一個(gè)在屈辱中試圖凸顯自己的成完整的小說情節(jié)。一個(gè)有序的狀態(tài)，是由無序狀殘疾少年，在《刺