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1、論唐詩之美學院：經(jīng)濟與管理學院班級：13工商03班姓名：陳吉學號：1110313127論唐詩之美大唐的傲骨鑄就了唐詩的氣度，唐詩之美是一種復合的美，它沉淀著深邃，積蓄著厚重，凝結著遼遠，負載著磅礴，是客船上難眠的漁火，是山寺里傳來的鐘聲，是海角與天涯的對接，是天長與地久的凝聚，盡管也會有黃泉與碧落的交融。相較于其他的文學表現(xiàn)形式，我認為唐詩的感染之處就在于通過寥寥數(shù)字，將不可取代的情感魅力和美之集大成者凝練于詩作之中。音律美、色彩美和空間美使詩作的表現(xiàn)更富有感染力，使讀者在相應的無盡聯(lián)想和情緒體驗中，
2、獲得審美愉悅和精神陶冶。?一、唐詩的音律之美?音律在詩詞中就起了很大的作用。音樂性的韻律節(jié)奏，使讀者讀起來每一句都感覺耳目一新，在音律的節(jié)奏起伏中，可以見得詩人毫無雕飾之感的情感變化，真摯而動人。?唐詩是“一三五不論，二四六分明”，還要求第二句與第一句的平仄相反，第三句與第二句的平仄相同，比如杜甫的七言律詩《登高》：“風急天高猿嘯哀，渚清沙白鳥飛回。無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來。萬里悲秋常作客，百年多病獨登臺。艱難苦恨繁霜鬢，潦倒新停濁酒杯。”詩中第一句“急”“高”“嘯”與第二句的“清”“白”“飛”
3、嚴格對仗，正是在這樣工整的音律節(jié)奏中，詩人描繪出一副悲涼的秋景圖畫，定下了全是悲涼的感情基調。頷聯(lián)透過沉郁悲涼的精工對句，大筆寫意，毫無音律所有的束縛之感；上半句仰視，下半句俯視，俯仰之間，盡是磅礴之氣。這首律詩其四聯(lián)句句押韻，皆為工對，且首聯(lián)兩句，又句中自對，可謂“一篇之中，句句皆律，一句之中，字字皆律”。這首詩可以說是唐詩中的具有音律美的代表作，描寫景色雄渾開闊，感情沉郁頓挫，處處體現(xiàn)了音律之美。靈活多變而余味無窮的音律之美，使得人們對唐詩百讀不厭，這也正是唐詩流傳了數(shù)百年的歷史而依然魅力無限的原
4、因。?二、唐詩的色彩之美?“詩中有畫，畫中有詩”，是我國詩畫藝術的最高境界。唐代詩人深悟其中之妙，他們細致的觀察生活中的各種色彩，并將它們生動的表現(xiàn)出來，雖然不能直接畫在之上，但是通過語言的描繪和形容，引起讀者對色彩的聯(lián)想，從而獲得精神上的享受。在唐詩中對色彩的表現(xiàn)手法變化不定，或對比鮮明，或和諧襯托，在詩作中搖曳多姿、生動活潑。?首先，在唐詩中描寫景物時最常用的是對比手法，在絢麗多彩的藝術效果表現(xiàn)中，可以更充分地表達詩人的感情。如杜甫《絕句》中的詩句：“江碧鳥逾白，山青花欲燃?！痹娙擞谩氨獭本G的江水
5、對比飛鳥潔“白”的羽毛，用峰巒的“青”翠對比山花的火紅。這四種顏色相互對比，使得畫面顏色十分顯眼明亮，卻又不失和諧統(tǒng)一。在這樣的身閑心急下，更突出了詩人不可抑制的思鄉(xiāng)之情。?其次，唐詩中還多采用襯托的手法來描寫色彩。劉禹錫的《秋詞》中有“山明水凈夜來霜，數(shù)樹深紅出淺黃?！泵鑼懡?jīng)霜的楓葉，由淺黃而變深紅，妙在運用色彩的轉換，如實地勾勒出秋天的本色，一派生氣盎然。從詩中可以體現(xiàn)出詩人對生活的熱愛以及對美好生活情趣的追求。?再次，還有詩人善于用虛實結合的手法來描寫色彩之美。如我們所熟知的杜牧的《山行》：“停
6、車坐愛楓林晚，霜葉紅于二月花?！痹谙﹃柾碚障?，楓葉如丹，層林盡染，比江南二月的春花還要火紅，詩人通過這一片紅色，看到了秋天像春天一樣的生命力和熱烈的生機。?唐詩通過文字依靠視覺使讀者得益感染，自然之美促使詩人用飽含激情的筆墨創(chuàng)作出色彩紛呈的藝術之美，讀者對美的享受不絕于此，唐詩更有了亙古千年的藝術魅力。?三、唐詩的空間之美?空?間之美在各種藝術中都有所體現(xiàn)，和詩歌、建筑藝術有著密不可分的關聯(lián)，唐詩達到了后世不可企及的高峰，樸素的空間之美幽肆流淌。?唐代的邊塞詩就多長于塑造空間美感，比如王之渙的《涼州詞
7、》：“黃河遠上白云間，一片孤城萬仞山。羌笛何須怨楊柳，春風不度玉門關?！遍_頭雄渾高遠，描寫了蕭索而又壯闊的西北風光，逆流而望，看到黃河的源頭在云端之上，類似于電影中的遠景鏡頭，具有恢弘的氣勢和深縱感；近景是萬仞高山環(huán)抱著的“一片孤城”?？臻g布局遠近分明，山川的宏偉烘托出境遇的荒涼，大自然激發(fā)的豪放中又包含著遠征的怨情。邊塞詩的自然風光描寫多為遠景，氣象開闊而情調悲壯。?唐詩之美并不僅限于本文中所討論的這三種美，唐詩本身就是一種藝術，對藝術的品讀需要的不僅僅是眼見、耳聞和想象，更重要的是要用人生去體驗詩
8、人筆下流傳百年的燦爛。
