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《成功的作應(yīng)不應(yīng)該拍續(xù)集.doc》由會員上傳分享,免費在線閱讀,更多相關(guān)內(nèi)容在行業(yè)資料-天天文庫。
1、因為曾經(jīng)也打過這個題目,專門換號來回復(fù)你,希望能給你幫助/正方論點:1.拍續(xù)集迎合觀眾需求2.拍續(xù)集是對自身的挑戰(zhàn)3.拍續(xù)集符合現(xiàn)階段的社會文化,影視產(chǎn)業(yè)的發(fā)展需求需要注意的問題:1.這個是一個現(xiàn)實性的命題,對方肯定會舉一大堆拍續(xù)集失敗的例子,該如何讓應(yīng)對?首先需要指出的是續(xù)集不全都是失敗(舉例),然后指出是不是因為失敗就不能再拍?(很顯然不是,你可以舉航天飛船的例子),最后將論題升華到己方論點。(透過現(xiàn)象看本質(zhì),我們應(yīng)該...)2.爭對這個論題的辯論很容易形成沒有交鋒點的場面(就是雙方論點并非針尖對..1.拍續(xù)集究竟意義何在?2.是不是因為害怕失敗就不在嘗試?3.你覺不覺的XX
2、續(xù)集很成功?4.XX續(xù)集使XX演員,XX導(dǎo)演一舉成名,并且成功引導(dǎo)社會價值觀,不知對方辯友如何看待?1.對方辯友認(rèn)為成功作品不應(yīng)該拍續(xù)集那什么樣的作品應(yīng)該拍續(xù)集?2.“成功作品”是“不拍續(xù)集”的充分,必要,還是充要條件?(正解:啥都不是/“成功作品”也不是“拍續(xù)集的”XXXXXX條件,正確表述為成功的作品中大部分)都應(yīng)該拍續(xù)集,少數(shù)除外,如何判別視立論而定)3.對方辯友是否認(rèn)同“完美”?4.對方辯友愿不愿意自我挑戰(zhàn)?《為什么老片新拍》聽說最近影視圈里興起了一陣重拍舊片的浪潮,把一批舊電影重拍成電視連續(xù)劇,其中包括《敵后武工隊》、《平原槍聲》、《鐵道游擊隊》等等?,F(xiàn)在《野火春風(fēng)斗古
3、城》已經(jīng)拍了出來,正在電視上演著。我看了幾眼,雖然不能說全無優(yōu)點,但也沒什么新意。聯(lián)想到前不久看到一些忠實于原著的歷史劇,我懷疑一些電視劇編導(dǎo)正在走一條程式化的老路,正向傳統(tǒng)京劇的力向發(fā)展。筆者絕不是京劇迷,但認(rèn)識一位京劇迷。二十年前我當(dāng)學(xué)徒工時,有位老師傅告訴我說,在老北平,他每天晚上都到戲園子坐坐。一出《長坂坡》不知看了多少遍,“誰的趙云”他都看過。對此需要詳加解釋:過去所有的武生大概都在《長坂坡》里演過趙云;而我?guī)煾祫t看過一切武生演的趙云。因為還不是所有的男演員都演過楊曉冬、也不是所有的女演員都演過銀環(huán),現(xiàn)在我們還不能說淮的楊曉冬、誰的銀環(huán)都看過;但是事情正朝這個方向發(fā)展,
4、因為楊曉冬和銀環(huán)正在多起來。而且我們也不妨末雨綢繆,把這件事提前說上一說。老實說,老片新拍(或者老戲重拍)不是什么新鮮事。我在美國時看過一部《疤臉人》,是大明星艾爾·帕西諾主演的彩色片。片尾忽然冒出一個字幕:以前有過一部電影《疤臉人》,然后就演了舊《疤臉人》人的幾個片斷。從這幾個片斷就可以看出,雖然新舊《疤臉入》是同一個故事,但不是同一部電影。我們還知道影片《亂》翻新了莎翁的名劇.至于《戰(zhàn)爭與和平》,不知被重拍了多少遍。一個導(dǎo)演對老故事有了嶄新的體會,就可以重拍;保證觀眾有一個全新的《疤臉人》或《戰(zhàn)爭與和平》就是;而且這也是對過去導(dǎo)演的挑戰(zhàn)。必須指出,就是這樣的老戲重拍,我也不喜
5、歡。但這種老片重拍和我們看到的連續(xù)劇還不是一回事。我看到的《野火春風(fēng)午古城》,不僅忠于小說原著,而且也忠實于老的黑白片;觀后感就是讓我把早已熟悉的東西過上一遍——就如我?guī)煾得客碓趹驁@子里把《長板坡》過一遍。前些時候有些歷史連續(xù)劇,也是把舊小說搬上銀幕,也是讓大家把舊有的東西過一遍。同是過一遍,現(xiàn)在的連續(xù)劇和傳統(tǒng)京劇不能比。眾所周知,京劇是高度完美的程式化表演。連續(xù)劇里程式是有的,完美則說不上。我認(rèn)為,現(xiàn)在中國人里有兩種不同的欣賞趣味。一種是舊的,在傳統(tǒng)社會相傳統(tǒng)戲劇影響下形成的.那就是只喜歡重溫舊的東西:另一種是新的,受現(xiàn)代影視影響形成的,只喜歡欣賞新東西。按前一種趣味來看現(xiàn)在的
6、連續(xù)劇,大體上還能滿意,只是覺得它程式化的程度不夠。舉例來說,現(xiàn)在連續(xù)劇里的銀環(huán),相老電影里的銀環(huán),長相不一樣,表演也不一樣,這就使人糊涂。最好勾勾臉,按同一種程式來表演。當(dāng)然,既已有了程式,編導(dǎo)就是多余的。傳統(tǒng)的京劇班子里就沒有編導(dǎo)的地位。不過,養(yǎng)幾個閑人觀眾也不反對。若按后一種趣味來看連續(xù)劇,就會說:這叫什么?照抄些舊東西,難道編導(dǎo)的藝術(shù)工作就是這樣的嗎?但后一種觀眾是需要編導(dǎo)的,只是嫌他沒把工作做好??偠灾?,老戲新拍使編導(dǎo)處于一種兩面不討好的尷尬地位:前一種觀眾要你的戲,但不要你這個人。后一種觀眾要你這個人,不要你的戲。換言之,在前一種觀眾面前,你是尸位素餐地鬼混著。在后
7、一種觀眾面前,你是不稱職或不敬業(yè)的編導(dǎo)。照我看來,老戲重拍真是不必要。我有一個作導(dǎo)演的朋友,他告訴我說:你不知道做編導(dǎo)的苦處,好多事都是不得已而為之。他這樣一說,我倒是明白了。首先先強調(diào)成功的作品應(yīng)該拍續(xù)集,因為成功的作品,自然是大部分人們所認(rèn)同的,具有一定的觀賞性第二點,現(xiàn)在好的作品越來越少,如果有一個成功的作品,再加以延伸必定有很多亮點第三點,關(guān)于現(xiàn)實點的問題,成功的作品就代表著它符合大眾的品味,續(xù)集更是會吸引人們?nèi)ビ^看,你也可以舉例說明,比如加勒比海盜,已經(jīng)拍了三部了,都很