成功的作應(yīng)不應(yīng)該拍續(xù)集.doc

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1、因為曾經(jīng)也打過這個題目，專門換號來回復(fù)你，希望能給你幫助/正方論點：1.拍續(xù)集迎合觀眾需求2.拍續(xù)集是對自身的挑戰(zhàn)3.拍續(xù)集符合現(xiàn)階段的社會文化，影視產(chǎn)業(yè)的發(fā)展需求需要注意的問題：1.這個是一個現(xiàn)實性的命題，對方肯定會舉一大堆拍續(xù)集失敗的例子，該如何讓應(yīng)對？首先需要指出的是續(xù)集不全都是失敗(舉例)，然后指出是不是因為失敗就不能再拍？(很顯然不是，你可以舉航天飛船的例子)，最后將論題升華到己方論點。(透過現(xiàn)象看本質(zhì)，我們應(yīng)該...)2.爭對這個論題的辯論很容易形成沒有交鋒點的場面(就是雙方論點并非針尖對..1.拍續(xù)集究竟意義何在？2.是不是因為害怕失敗就不在嘗試？3.你覺不覺的XX

2、續(xù)集很成功？4.XX續(xù)集使XX演員，XX導(dǎo)演一舉成名，并且成功引導(dǎo)社會價值觀，不知對方辯友如何看待？1.對方辯友認(rèn)為成功作品不應(yīng)該拍續(xù)集那什么樣的作品應(yīng)該拍續(xù)集？2.“成功作品”是“不拍續(xù)集”的充分，必要，還是充要條件？(正解：啥都不是/“成功作品”也不是“拍續(xù)集的”XXXXXX條件，正確表述為成功的作品中大部分)都應(yīng)該拍續(xù)集，少數(shù)除外，如何判別視立論而定)3.對方辯友是否認(rèn)同“完美”？4.對方辯友愿不愿意自我挑戰(zhàn)？《為什么老片新拍》聽說最近影視圈里興起了一陣重拍舊片的浪潮，把一批舊電影重拍成電視連續(xù)劇，其中包括《敵后武工隊》、《平原槍聲》、《鐵道游擊隊》等等?，F(xiàn)在《野火春風(fēng)斗古

3、城》已經(jīng)拍了出來，正在電視上演著。我看了幾眼，雖然不能說全無優(yōu)點，但也沒什么新意。聯(lián)想到前不久看到一些忠實于原著的歷史劇，我懷疑一些電視劇編導(dǎo)正在走一條程式化的老路，正向傳統(tǒng)京劇的力向發(fā)展。筆者絕不是京劇迷，但認(rèn)識一位京劇迷。二十年前我當(dāng)學(xué)徒工時，有位老師傅告訴我說，在老北平，他每天晚上都到戲園子坐坐。一出《長坂坡》不知看了多少遍，“誰的趙云”他都看過。對此需要詳加解釋：過去所有的武生大概都在《長坂坡》里演過趙云；而我?guī)煾祫t看過一切武生演的趙云。因為還不是所有的男演員都演過楊曉冬、也不是所有的女演員都演過銀環(huán)，現(xiàn)在我們還不能說淮的楊曉冬、誰的銀環(huán)都看過；但是事情正朝這個方向發(fā)展，

4、因為楊曉冬和銀環(huán)正在多起來。而且我們也不妨末雨綢繆，把這件事提前說上一說。老實說，老片新拍(或者老戲重拍)不是什么新鮮事。我在美國時看過一部《疤臉人》，是大明星艾爾·帕西諾主演的彩色片。片尾忽然冒出一個字幕：以前有過一部電影《疤臉人》，然后就演了舊《疤臉人》人的幾個片斷。從這幾個片斷就可以看出，雖然新舊《疤臉入》是同一個故事，但不是同一部電影。我們還知道影片《亂》翻新了莎翁的名劇.至于《戰(zhàn)爭與和平》，不知被重拍了多少遍。一個導(dǎo)演對老故事有了嶄新的體會，就可以重拍；保證觀眾有一個全新的《疤臉人》或《戰(zhàn)爭與和平》就是；而且這也是對過去導(dǎo)演的挑戰(zhàn)。必須指出，就是這樣的老戲重拍，我也不喜

5、歡。但這種老片重拍和我們看到的連續(xù)劇還不是一回事。我看到的《野火春風(fēng)午古城》，不僅忠于小說原著，而且也忠實于老的黑白片；觀后感就是讓我把早已熟悉的東西過上一遍——就如我?guī)煾得客碓趹驁@子里把《長板坡》過一遍。前些時候有些歷史連續(xù)劇，也是把舊小說搬上銀幕，也是讓大家把舊有的東西過一遍。同是過一遍，現(xiàn)在的連續(xù)劇和傳統(tǒng)京劇不能比。眾所周知，京劇是高度完美的程式化表演。連續(xù)劇里程式是有的，完美則說不上。我認(rèn)為，現(xiàn)在中國人里有兩種不同的欣賞趣味。一種是舊的，在傳統(tǒng)社會相傳統(tǒng)戲劇影響下形成的.那就是只喜歡重溫舊的東西：另一種是新的，受現(xiàn)代影視影響形成的，只喜歡欣賞新東西。按前一種趣味來看現(xiàn)在的

6、連續(xù)劇，大體上還能滿意，只是覺得它程式化的程度不夠。舉例來說，現(xiàn)在連續(xù)劇里的銀環(huán)，相老電影里的銀環(huán)，長相不一樣，表演也不一樣，這就使人糊涂。最好勾勾臉，按同一種程式來表演。當(dāng)然，既已有了程式，編導(dǎo)就是多余的。傳統(tǒng)的京劇班子里就沒有編導(dǎo)的地位。不過，養(yǎng)幾個閑人觀眾也不反對。若按后一種趣味來看連續(xù)劇，就會說：這叫什么？照抄些舊東西，難道編導(dǎo)的藝術(shù)工作就是這樣的嗎？但后一種觀眾是需要編導(dǎo)的，只是嫌他沒把工作做好?？偠灾?，老戲新拍使編導(dǎo)處于一種兩面不討好的尷尬地位：前一種觀眾要你的戲，但不要你這個人。后一種觀眾要你這個人，不要你的戲。換言之，在前一種觀眾面前，你是尸位素餐地鬼混著。在后

7、一種觀眾面前，你是不稱職或不敬業(yè)的編導(dǎo)。照我看來，老戲重拍真是不必要。我有一個作導(dǎo)演的朋友，他告訴我說：你不知道做編導(dǎo)的苦處，好多事都是不得已而為之。他這樣一說，我倒是明白了。首先先強調(diào)成功的作品應(yīng)該拍續(xù)集，因為成功的作品，自然是大部分人們所認(rèn)同的，具有一定的觀賞性第二點，現(xiàn)在好的作品越來越少，如果有一個成功的作品，再加以延伸必定有很多亮點第三點，關(guān)于現(xiàn)實點的問題，成功的作品就代表著它符合大眾的品味，續(xù)集更是會吸引人們?nèi)ビ^看，你也可以舉例說明，比如加勒比海盜，已經(jīng)拍了三部了，都很