舉例分析蘇軾對(duì)宋詞的貢獻(xiàn).doc

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1、舉例分析蘇軾對(duì)宋詞的貢獻(xiàn)蘇軾對(duì)宋詞的最大貢獻(xiàn)在于對(duì)詞的內(nèi)容和風(fēng)格進(jìn)行了全面的開拓與創(chuàng)新。一、內(nèi)容上：首先，蘇軾以詞抒發(fā)愛國的豪情壯志。北宋詞章很少反映國家大事，蘇軾這類愛國詞章在開拓宋詞園地上有重要意義。如《祭常山回小獵》、《江城子·密州出獵》這兩篇作品無論描繪出獵的場(chǎng)景，抒發(fā)豪縱的情致，表達(dá)愛國的壯志，乃至用事的手法都極其相似。而且詞中不伏老的愛國形象，直抒胸臆的氣勢(shì)，似乎較詩更為突出。這樣，蘇軾就在內(nèi)容上打破了詩詞界線，把卻敵報(bào)國的時(shí)代主題引進(jìn)了詞壇。在愛國詞中《念奴嬌·赤壁懷古》對(duì)周瑜形象的刻劃，英氣勃勃，光采照人

2、，為中國詞史上的空前之筆，是蘇軾對(duì)北宋詞壇杰出的貢獻(xiàn)。顯然，這里寄托著作者為國立功的豪情壯志。全詞詠景、懷古、抒情融匯一氣，作者的現(xiàn)實(shí)之情深深寓于雄壯飛動(dòng)的如畫江山之中和雄姿英發(fā)的風(fēng)流人物身上。其次，以田園入詞。宋代文人極少有真實(shí)地描寫農(nóng)村生活與農(nóng)民形象的詞，蘇軾突破了這一題材，他的《浣溪沙》五首開創(chuàng)了宋詞的新天地。其中寫到農(nóng)民形象、勞動(dòng)生活、農(nóng)村風(fēng)俗、農(nóng)村風(fēng)光，以及自己對(duì)農(nóng)村生活的真心向往。他在黃州貶所作的《浣溪沙》五首，在面對(duì)友人的深情厚意，面對(duì)美酒歌舞，面對(duì)滿天大雪，他不僅想到了自身的生活困境：“空腹有詩衣有結(jié)，濕

3、薪如桂米如珍”，更寫道：萬頃風(fēng)濤不記蘇。雪晴江上麥千車，但令人飽我愁無。一方面，置個(gè)人的生計(jì)不顧，一方面推己及人，但愿瑞雪豐年，民生安足，則己百愁全無。體現(xiàn)了他高尚的胸懷與情操。最后，詠物詞。蘇軾的詠物詞數(shù)量多達(dá)三十余首，其水平也高于同代詞人。他不但重形似描寫，而且尤重神似描寫；不僅寫出物象，也寫出寄托。蘇軾對(duì)詠物詞的開拓與創(chuàng)新，主要表現(xiàn)在三方面：第一，寫出對(duì)象的獨(dú)特風(fēng)貌。如《定風(fēng)波·詠梅》：好睡慵開莫厭遲，自憐冰臉不時(shí)宜。偶作小紅桃杏色，閑雅，尚余孤瘦雪霜姿。休把閑心隨物態(tài)，何事，酒生微暈沁瑤肌。詩老不知梅格在，吟詠，

4、更看綠葉與青枝。蘇軾在這首詞中，不僅自出新意，以傳神之筆寫出了紅梅的獨(dú)特風(fēng)貌，而且生動(dòng)地展示了作者高潔不阿的品格。不說紅梅天生紅色，卻說其所以“偶作小紅桃杏色”，是因?yàn)椤白詰z冰臉不時(shí)宜”。也寫出梅花不隨時(shí)物的閑雅之態(tài)，“孤瘦雪霜姿”的本質(zhì)，也是蘇軾不隨波逐流、堅(jiān)持高風(fēng)亮節(jié)的人格的自我寫照。第二，運(yùn)用擬人化手法，充分展開想象，對(duì)所詠事物從形到神作多層次的描繪，如《水龍吟·次韻章質(zhì)夫楊花詞》：似花還似非花，也無人惜從教墜。拋家傍路，思量卻是，無情有思，縈損柔腸，困酣嬌眼，欲開還閉。夢(mèng)隨風(fēng)萬里，尋郎去處，又還被，鶯呼起。不恨此

5、花飛盡，恨西園、落紅難綴。曉來雨過，遺蹤何在？一池萍碎。春色三分，二分塵土，一分流水。細(xì)看來不是楊花，點(diǎn)點(diǎn)是離人淚。“似花還似非花”，起句高超，奠定一篇詠物宗旨：“似花”，“非花”，兩者不即不離，若即若離。寫楊花離枝墜地，猶如思婦被棄，貌似“無情”，實(shí)是“有思”。而思婦的柔腸百轉(zhuǎn)、嬌眼困酣，恰猶如柳枝的細(xì)軟婉曲，柳葉的飛墜無定。下闋作者另辟蹊徑，想象奇妙。詞以落紅陪襯，寫出春事已盡，卻又一往情深。結(jié)句畫龍點(diǎn)睛，遙應(yīng)首句，說明花人合一的題旨。第三，蘇軾的詞既體現(xiàn)了北宋詠物詞重在自然明快和涵渾意境的藝術(shù)風(fēng)格，又開南宋詠物重在

6、字句的工巧和典故運(yùn)用的先聲，如《卜算子》詠雁：缺月掛疏桐，漏斷人初靜。誰見幽人獨(dú)往來？縹緲孤鴻影。驚起卻回頭，有恨無人省。揀盡寒枝不肯棲，寂寞沙洲冷。上片寫鴻見人。虛實(shí)映襯，人鴻合一，再現(xiàn)了作者在烏臺(tái)詩案后驚魂未定、命寄江湖之上的心情。全詞情與景、人和物高度融合，自然涵渾。二、風(fēng)格上開創(chuàng)了豪放詞。蘇軾的豪放詞雖不多卻影響頗大，他將充沛激昂、悲壯蒼涼的感情融入此種；善于寫慷慨豪邁的形象、擴(kuò)大雄壯的場(chǎng)面，如《念奴嬌》，全詩將贊美古代英雄與抒發(fā)自己懷才不遇的心情結(jié)合起來，情感豪邁又沉郁。