普契尼歌劇的音樂(lè)色調(diào)研究.docx

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1、普契尼歌劇的音樂(lè)色調(diào)研究歌劇的"色調(diào)"[tinta]概念最早由19世紀(jì)意大利音樂(lè)學(xué)家阿布拉莫·巴塞維與威爾第將其運(yùn)用到歌劇批評(píng)領(lǐng)域,用以指代一部歌劇作品最鮮明的音樂(lè)品格,這種音樂(lè)品格捕捉與反映了貫穿在該部歌劇多個(gè)場(chǎng)景中的情景、氣氛、性格與詩(shī)意風(fēng)格。本論文選擇了四部貫穿普契尼創(chuàng)作早、中、晚期的代表作品作為研究對(duì)象,分別是:《曼儂·萊斯科》、《波西米亞人》、《蝴蝶夫人》以及《圖蘭朵》,這四部作品都具有突出的地方色彩與心理色調(diào)特征,同時(shí)又顯示出普契尼在不同時(shí)期色調(diào)意識(shí)的變化與手法的完善過(guò)程。"緒論"對(duì)色調(diào)概念進(jìn)行了詳細(xì)的闡述,并對(duì)歌劇色調(diào)范疇的發(fā)展

2、歷史作基本的梳理與回顧,并通過(guò)歷史的回顧總結(jié)色調(diào)范疇的研究角度與方法。第一章對(duì)普契尼歌劇的色調(diào)問(wèn)題作基本介紹,并闡述其作曲技法的國(guó)際性與其色調(diào)營(yíng)造手法之間的關(guān)聯(lián)。第二章是《曼儂·萊斯科》的色調(diào)問(wèn)題,從該劇音樂(lè)的18世紀(jì)復(fù)古特征以及灼熱情感的心理特征兩個(gè)方面來(lái)分析該劇的色調(diào)問(wèn)題;第三章《波西米亞人》,心理色調(diào)方面著重分析普契尼面對(duì)一部表現(xiàn)青年人日常生活的腳本,如何在音樂(lè)中體現(xiàn)出青春活力與普通人愛(ài)情的感傷,地方色彩則聚焦第二幕,分析音樂(lè)如何表現(xiàn)現(xiàn)代巴黎的繁華與喧囂;第四章介紹了19世紀(jì)末歐洲的日本風(fēng)潮以及《蝴蝶夫人》之前的日本歌劇,說(shuō)明"真實(shí)主義

3、美學(xué)"與該劇日本色調(diào)營(yíng)造的關(guān)系,并分析普契尼是如何在自己的音樂(lè)中營(yíng)造日本色調(diào)的;第五章關(guān)于《圖蘭朵》,在中國(guó)色調(diào)分析方面依舊聚焦在普契尼對(duì)中國(guó)旋律的運(yùn)用以及他的風(fēng)格模仿曲,但也會(huì)說(shuō)明普契尼到了晚期在技術(shù)上的不拘一格與靈活自如,以及他是如何結(jié)合西方傳統(tǒng)與現(xiàn)代技法、融合東方音樂(lè),創(chuàng)作出一部彌漫著東方色調(diào)的天鵝之歌的;結(jié)語(yǔ)一章是對(duì)普契尼歌劇色調(diào)營(yíng)造的總結(jié)與評(píng)價(jià)。