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《分析平面設計與現(xiàn)代藝術之間的關系知方》由會員上傳分享，免費在線閱讀，更多相關內(nèi)容在行業(yè)資料-天天文庫。
1、分析平面設計與現(xiàn)代藝術之間的關系本文摘自：知方期刊網(wǎng)網(wǎng)址：http://www.bestqikan.com/ 20世紀是一個無法比擬的時代，各種藝術形式在反傳統(tǒng)的基礎上，呈現(xiàn)出千姿百態(tài)的景象，它幾乎很難用一種風格和形式進行描述，也很難用傳統(tǒng)的觀念進行分類。工業(yè)技術的飛速發(fā)展，不但對社會結構和社會生活帶來了巨大的沖擊，同時也為藝術家們帶來了新的藝術內(nèi)容和新的表現(xiàn)形式。在1907年到第二次世界大戰(zhàn)期間，在歐洲和美國相繼出現(xiàn)了一系列的藝術運動，是針對傳統(tǒng)藝術而進行全面、徹底的藝術革新運動不僅是對人類文明中從傳
2、統(tǒng)藝術的內(nèi)容、目的價值觀、服務對象、表現(xiàn)形式、創(chuàng)作手段到表達媒介的徹底改變，而且也為現(xiàn)代視覺設計領域注入了新的活力，極大地豐富了招貼設計的視覺語言?！ ∫?、立體主義 立體主義運動從1908年開始，一直延續(xù)到了20世紀20年代中期，是現(xiàn)代藝術中最重要的運動，它不僅對20世紀初的前衛(wèi)藝術家產(chǎn)生了重大的影響，導致了新藝術運動的出現(xiàn)，并且對平面設計從表現(xiàn)形式到思維方式都有著巨大的影響?！ ≈饕砣宋锸桥敛剂_·畢加索和喬治·布拉克。他們的創(chuàng)作來自兩個不同的源泉，一個是非洲的原始藝術形式，特別是原始部落的面具、雕
3、塑和埃及的出土文物；另一個是保羅·塞尚的靜物和風景繪畫。20世紀初，當人們還沉浸在傳統(tǒng)藝術的浪漫優(yōu)美的氛圍中時，畢加索在1907年向世人展示了“第一件有立體主義傾向的作品——《亞維農(nóng)少女》，人們被這抽象成幾何人形的畫面震驚了，這是向傳統(tǒng)的審美觀進行的尖銳挑戰(zhàn)。因為立體主義“否認了從一個視點觀察事物和表現(xiàn)事物的傳統(tǒng)方法，把三度空間的畫面歸結成平面的，兩度空間的畫面。明暗、 光線、空氣、氛圍表現(xiàn)的趣味讓位于由直線、曲線所構成的輪廓、塊面堆積與交錯的趣味和情調(diào)”?！ ×Ⅲw主義運動分為兩個階段，第一個階段是19
4、08年到1912年，這時期基本上是畢加索和布拉克的二人活動，后來影響到其他青年藝術家進行嘗試，逐漸形成一個國際運動。他們分析繪畫中的各種基本組成元素，對于色彩、形式、結構都提出了具體的分析原則，在繪畫上逐步走向理性分析的方向，稱為“分析立體主義”時期。畢加索還開始嘗試把這種思維方式、觀察處理藝術狀態(tài)的方法用在雕塑上，受他影響的幾個前衛(wèi)雕塑家推動了立體雕塑的形成。 第二個階段是從1912年開始的，立體主義往更主觀、更抽象、更復雜的方向發(fā)展。畢加索開始嘗試使用新的媒介進行拼貼，他在作品中使用舊報紙、海報殘片
5、、廢棄的公共汽車票等，之后還使用了木片、沙、金屬等材料在作品中進行拼貼。這是繪畫史上第一次使用其他材料，通過不同材料的組合和造型，達到和諧的藝術效果，被稱為“綜合立體主義”時期，開創(chuàng)了繪畫漸新的方向，表現(xiàn)方式使藝術家空前的自由。 立體主義在造型、空間的處理手法上，新材料的運用方面都給現(xiàn)代平面設計帶來了新的啟示。在進入了綜合立體主義階段后，利用多種不同素材的組合去創(chuàng)造一個新的形象，開始使用拼貼來進行表現(xiàn)，強調(diào)肌理和色彩的質感。傳統(tǒng)的寫實的、具象的形象被抽象的幾何化的形象代替，新材料拼合出色彩和肌理都逼真的
6、形象，創(chuàng)造出新的平面設計語言。抽象的幾何形態(tài)，多視角的畫面，不同空間的物象組合，新材料的運用，拼貼手法的使用，為現(xiàn)代平面設計提供了新的創(chuàng)造元素，極大地豐富了平面設計語言，開拓了新的設計思維。無論在當時，還是在今天的招貼設計和平面設計中，我們?nèi)匀豢梢钥吹搅Ⅲw主義的影響?！ 《?、未來主義 未來主義于20世紀初在意大利興起，它是涉及到繪畫、雕塑和建筑設計等領域的一場影響深刻的藝術運動。它崇尚機器速度，拋棄傳統(tǒng)的趣味，反對一切模仿的形式，對抗和諧與高雅的趣味，否定藝術批評的作用，對達達主義運動和構成主義運動都有
7、著深刻的影響，并且為現(xiàn)代平面設計提供了高度自由的設計方式。 未來主義的代表人物為意大利詩人費里波·馬里內(nèi)諦，他于1909年2月份在法國報紙《費加羅報》上發(fā)表的《未來主義宣言》為標志，成為未來主義運動的奠基人。他認為應該慶祝速度、戰(zhàn)爭和暴力，這些活動才是代表未來的實質。他反對任何傳統(tǒng)的藝術形式，認為真正藝術創(chuàng)作的靈感來源應該是意大利和歐洲的技術成就，而不是古典的傳統(tǒng)，應該歌頌技術之美、戰(zhàn)爭之美和速度之美。 未來主義摒棄一切傳統(tǒng)的繪畫方式和表現(xiàn)手段，強調(diào)藝術反映工業(yè)時代的現(xiàn)代感，致力于通過表現(xiàn)運動和速度來
8、展現(xiàn)工社會的審美觀念，贊美機器、運動、速度和暴力。未來主義一面吸收了分析立體主義用分解物體的方法來表現(xiàn)物體的運動感，另一方面借鑒了新印象主義點彩的繪圖技巧，用線和色彩表現(xiàn)連續(xù)的層次組合和一系列重疊的形，還經(jīng)常把同時發(fā)生的各種現(xiàn)象放在一幅作品中，來表現(xiàn)物體運動時的情景，用無拘束的構圖，狂亂的線條和筆觸表現(xiàn)物象的運動感和速度感。巴拉的代表作《鏈子上一條狗的動態(tài)》體現(xiàn)了未來主義的風格，描繪的是奔跑的狗和女人的足，用重復的形來表現(xiàn)物象
