歷代山水名畫200幅技法解4

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1、69、明代沈周《廬山高圖》沈周（1427～1509）明代杰出書畫家。字啟南，號(hào)石田、白石翁、玉田生、有居竹居主人等。漢族，長(zhǎng)洲（今江蘇蘇州）人。生於明宣德二年，卒於明正德四年，享年八十三歲。不應(yīng)科舉，專事詩(shī)文、書畫，是明代中期文人畫“吳派”的開創(chuàng)者，與文徵明、唐寅、仇英并稱“明四家”。傳世作品有《廬山高圖》、《秋林話舊圖》、《滄州趣圖》。著有《石田集》、《客座新聞》等。沈周早年承受家學(xué)，兼師杜瓊。后來博取眾長(zhǎng)，出入于宋元各家，主要繼承董源、巨然以及元四家黃公望、王蒙，吳鎮(zhèn)的水墨淺絳體系。又參以李、劉、馬、夏勁健的筆墨，融會(huì)貫通，剛?cè)岵⒂?，形成粗筆水墨

2、的新風(fēng)格，自成一家。沈周早年多作小幅，40歲以后始拓大幅，中年畫法嚴(yán)謹(jǐn)細(xì)秀，用筆沉著勁練，以骨力勝，晚歲筆墨粗簡(jiǎn)豪放，氣勢(shì)雄強(qiáng)。沈周的繪畫，技藝全面，功力渾樸，在師法宋元的基礎(chǔ)上有自己的創(chuàng)造，發(fā)展了文人水墨寫意山水的表現(xiàn)技法，成為吳門畫派的領(lǐng)袖。所作山水畫，有的是描寫高山大川，表現(xiàn)傳統(tǒng)的三遠(yuǎn)之景。而大多數(shù)作品則是描寫南方山水及園林景物，表現(xiàn)了當(dāng)時(shí)文人生活的幽閑意趣?！稄]山高圖》紙本、設(shè)色、縱193。8厘米，橫98．1厘米，今藏臺(tái)北故宮博物院?！∽ＹR老師陳寬70壽辰而創(chuàng)作的巨幅山水。畫家采用全景式構(gòu)圖，以高遠(yuǎn)法布置畫面，山巒重疊，草木繁茂，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，氣

3、勢(shì)雄偉。畫面下段近景一角畫山根坡石，勁松雜樹。中段以廬山瀑布為中心，飛流直下，其中兩崖間斜橫木橋，打破瀑布直線的單調(diào)。下段兩株高大的勁松，其姿態(tài)明顯與中段山岡向上的趨勢(shì)相呼應(yīng)，把觀者的視覺自然引向畫面上段，使近、中、遠(yuǎn)景自下而上氣脈相連。上段主峰雄偉，兩邊奇峰兀立，云霧浮動(dòng)。主峰給人以崇高雄渾，厚重質(zhì)樸之感，似乎寓意老師的寬厚博大的人格精神?！稄]山高圖》是屬于所謂“細(xì)沈”之作。這幅畫在畫法上是借鑒元代畫家王蒙的技法，山峰多用解索皴，筆法穩(wěn)健，充滿著強(qiáng)烈的節(jié)奏和力感。中段山岡用折帶皴，與王蒙《葛稚川移居圖》畫法有些相似，墨色較淡，皴筆精細(xì)，表現(xiàn)出崖壁的

4、險(xiǎn)峻。左邊崖壁先勾后皴，墨色較重，并以焦墨密點(diǎn)，顯得蒼郁幽深。整個(gè)畫面山石、層巖，稠密交疊，一峰一石，作者都以干筆萬筆的皴、點(diǎn)。組成濃淡、疏密的遠(yuǎn)近層次，和樸茂蒼郁的藝術(shù)情趣。而且細(xì)節(jié)之處，如山中自云，山上的雜樹小草，石階、小路，以及人物等都畫得一絲不茍，顯示出畫家的旺盛的精力和嚴(yán)謹(jǐn)認(rèn)真的創(chuàng)作精神。然而，由于作者在畫法上盡力模仿王蒙，企圖重現(xiàn)元人的嘶風(fēng)，盡管他畫得很完美，但從整體看卻缺少元人那種不激不勵(lì)的平淡天真的趣味，多少讓人感到有些做作的印象。70、明代沈周《兩江名勝圖》《兩江名勝圖》表現(xiàn)的是江南水鄉(xiāng)那種濕潤(rùn)清麗，明媚幽雅的風(fēng)光。但構(gòu)圖選擇了一突

5、兀的山峰，山上廟宇幡離，顯然是對(duì)兩江名勝實(shí)景的描寫。71、明代周臣《春山游騎圖》周臣是明代中期的著名職業(yè)畫家。他生活在成化年間，生卒年不詳。字舜卿，吳（今蘇州）人，生年不詳，卒于明世宗嘉靖十四年（即1535年）。擅長(zhǎng)畫人物和山水，畫法嚴(yán)整工細(xì)。他有兩個(gè)學(xué)生特別著名，一個(gè)唐寅，另一個(gè)仇英，青出于藍(lán)，風(fēng)格上極為接近，但當(dāng)時(shí)名氣已超過老師。　《春山游騎圖》，縱185.1厘米，橫64厘米，絹本，淺設(shè)色?，F(xiàn)藏北京故宮博物院。圖左下山石中，署有“東村周臣”四字。圖繪一主兩仆騎馬游春的情景。山石的方折峻嶒，勾皴的細(xì)密硬朗，略為倒掛多杈的松樹，挺括的斧劈皴，一看而知

6、都是承繼南宋院體而來，但周臣的筆墨顯得凝重嚴(yán)謹(jǐn)，構(gòu)圖很穩(wěn)健，畫面較繁復(fù)，遠(yuǎn)近都細(xì)致平實(shí)。72、明代周臣《山齋客至圖》此圖描繪山齋主人待客來訪的情景，布局嚴(yán)謹(jǐn)周密。山齋為全圖的重心，它處于岡巒環(huán)抱、溪流縈繞、嘉木交陰的環(huán)境里，顯得幽深隱蔽。主人端坐齋內(nèi)，似在等待客人。一客曳杖正朝山門行來，不遠(yuǎn)處溪河橋上亦有來客，并有攜琴僮仆相隨，點(diǎn)出了[客至]的主題。隔溪對(duì)岸平林漠漠，霧靄冉冉，樓閣隱現(xiàn)，遠(yuǎn)處峰巒巍峨層疊，流泉迂曲下注，境界深遠(yuǎn)壯闊，氣勢(shì)雄偉恢弘，體現(xiàn)出取法北宋中原畫派高遠(yuǎn)布局法的特征。筆墨技法主要出自李唐，近岡遠(yuǎn)峰運(yùn)用方硬的小斧劈皴和刮鐵皴勾斫，表現(xiàn)

7、出嶙峋堅(jiān)實(shí)的石骨和明晰的山石輪廓。古松枝干虬曲和倒掛的形態(tài)，頗接近馬遠(yuǎn)的松樹法。齋室用界畫畫法和配以玲瓏剔透的太湖石，描繪都極其整飭精巧，反映出畫家深得[院體]畫狀物寫生周密不茍的傳統(tǒng)。而在表現(xiàn)中景樹叢和云靄時(shí)，又以濃淡不同的水墨點(diǎn)染暈化方法為之。虛化朦朧，頗有米氏山水的遺意，在全圖的嚴(yán)整中注入了文人畫虛靈的氣韻。這是周臣風(fēng)格的代表作。署款[姑蘇東村周臣寫]，下鈐[東村]朱文方印、[舜卿]朱文方印。73、明代周臣《雪村訪友圖》此圖構(gòu)圖十分奇峭險(xiǎn)峻，中間巨石之上的幾棵挺拔秀逸的蒼松是全畫的視覺中心。畫面左上角山石峻秀聳立，直插云霄，氣勢(shì)雄壯。圖中采用高

8、遠(yuǎn)布局法，系取法北宋中原山水畫派景物的描寫，近景和遠(yuǎn)景造型堅(jiān)實(shí)明晰，中景桃源處虛化朦朧，則又吸收了元文人畫的