歷代山水名畫(huà)200幅技法解5

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1、101、清代王時(shí)敏《仙山樓閣圖》王時(shí)敏（1592年—1680年）明末清初畫(huà)家。初名贊虞，字遜之，號(hào)煙客，自號(hào)偶諧道人，晚號(hào)西廬老人等，江蘇太倉(cāng)人，首輔王錫爵孫，翰林王衡獨(dú)子。崇楨初以蔭官太常寺卿，故被稱為“王奉?！薄Ｉ蒙剿瑢燑S公望，筆墨含蓄，蒼潤(rùn)松秀，渾厚清逸，然構(gòu)圖較少變化。其畫(huà)在清代影響極大，王翚、吳歷及其孫王原祁均得其親授。王時(shí)敏開(kāi)創(chuàng)了山水畫(huà)的“婁東派”，與王鑒、王翚、王原祁并稱四王，外加惲壽平、吳歷合稱“清六家”。此圖是王時(shí)敏74歲時(shí)的作品，系為友人陳靜孚之母方太君70壽辰而作。王時(shí)敏以元黃公望畫(huà)法寫(xiě)此圖，畫(huà)

2、面上峰巒疊嶂，林木蔥郁，流泉曲繞，長(zhǎng)松挺立。山谷中點(diǎn)綴著茅亭草舍，環(huán)境清幽。圖中煙嵐起伏，云霧環(huán)山，增加了畫(huà)面的高遠(yuǎn)感與深遠(yuǎn)感，同時(shí)產(chǎn)生虛實(shí)對(duì)比，使全圖籠罩在朦朧飄逸的氛圍之中，宛若仙境。其筆墨畫(huà)法尤見(jiàn)精絕超逸，是畫(huà)家晚年精品之一102、清代王時(shí)敏《叢林曲澗圖》此作以一高山大嶺為主體，周?chē)荷江h(huán)護(hù)，林木密植，屋舍掩映。山澗之中，一條河流從深遠(yuǎn)之處曲轉(zhuǎn)流來(lái)。近岸山腳，古亭獨(dú)立，雜樹(shù)蔽蔭。畫(huà)中筆法文秀，寫(xiě)物具體而不拘執(zhí)，造景豐富端莊，境界虛和，為四王作品的典型風(fēng)格。103、清代王鑒《仿三趙山水》王鑒（1598－1677），字

3、元照，一字圓照，號(hào)湘碧，自稱染香庵主。江蘇太倉(cāng)人。崇禎六年（1633）舉人，后仕至廉州（廣西合浦）太守，故又稱“王廉州”。王世貞之曾孫，家藏古今名跡甚富，多以悉心摹寫(xiě)，故其對(duì)傳統(tǒng)繪畫(huà)之技法把握甚深，隨手而出，必有家法可溯。為“清六家”之一。“三趙”指的是趙令穰、趙伯駒、趙孟頫，王鑒在此畫(huà)中題“以三趙筆法合為之”,表明了自己的審美理想,并非具體地模仿這三家的某些作品。這是一幅非常儂麗的春景,滿園的新綠山石用解索皴、披麻皴，先勾皴，再以淡墨渲染。重染和輕染分陰陽(yáng)兩面，立體感很強(qiáng)。在表現(xiàn)雜樹(shù)的枝葉時(shí)運(yùn)用了以多種點(diǎn)法：圓點(diǎn)、橫點(diǎn)

4、、介字點(diǎn)、魚(yú)子點(diǎn)等等，表現(xiàn)多種樹(shù)木。104、清代王鑒《仿大癡山水圖》本幅右上有王時(shí)敏題：“元四大家風(fēng)格各殊，其源流要皆出于董巨。玄照郡伯于董巨有專詣，所作往往亂真。此圖復(fù)仿子久而用筆皴法仍師北苑，有董巨之功力，又有子久之逸韻，瓶盤(pán)釵釧镕成一金，即使子久復(fù)生，神妙亦不過(guò)如此，真古今絕藝也。余老鈍無(wú)成，時(shí)亦欲仿子久而粗率疥癩，相去愈遠(yuǎn)。今見(jiàn)此杰作，珠玉在側(cè)，益慚形穢，遂欲焚棄筆硯矣。嘆絕愧絕！庚子仲冬王時(shí)敏題”。下鈐“王時(shí)敏印”、“遜之”印，引首鈐“歸邨”印。105、清代王鑒《夢(mèng)境圖》此畫(huà)描寫(xiě)的是王鑒避暑半塘?xí)r白日所夢(mèng)中的山

5、水景致。其景已經(jīng)在鴻草堂圖始。后至元季趙文敏好寫(xiě)此景，絕無(wú)畫(huà)院習(xí)氣；叔明乃其甥也，故每效之，更加風(fēng)韻。曾見(jiàn)其南村草堂圖，為得意之筆。真跡向藏新安吳氏。后王越石持一贗作售之閑仲叔祖，得值甚厚，余正其非，遂欲退還，而越石狡甚，返謂余欲此畫(huà)，故此論，叔祖信之，復(fù)珍重如天球拱璧，乏其眼而好古，未有不受人欺者，雖賞鑒小事，其中亦難言也。此圖雖為摹古之作,但筆墨渾厚,設(shè)色妍麗,有獨(dú)到之處。106、清代王翚《萬(wàn)壑千崖圖》王翚（1632年4月10日─1717年11月15日），字石谷，號(hào)耕煙散人、劍門(mén)樵客、烏目山人、清暉老人等。江蘇常熟人

6、。清代著名畫(huà)家，被稱為“清初畫(huà)圣”。與王鑒、王時(shí)敏、王原祁合稱山水畫(huà)家“四王”，論畫(huà)主張“以元人筆墨，運(yùn)宋人丘壑，而澤以唐人氣韻?！贝水?huà)構(gòu)圖取深遠(yuǎn)法,仰望主峰高聳,眾山環(huán)抱,呈高山仰止之勢(shì)。同時(shí)又以不同的視覺(jué)展示大自然的幽深壯闊,幾條畫(huà)眼皆向縱深導(dǎo)入,引人入勝。畫(huà)面宏觀取勢(shì),細(xì)品有致,景觀繁復(fù),脈絡(luò)卻清晰地予以藝術(shù)再現(xiàn)。善于取前人之法,然而并不拘一家之體。此畫(huà)頗富新意,堪稱取深遠(yuǎn)法構(gòu)圖的絕品。　　107、清代王翚《秋樹(shù)昏鴉圖》《秋樹(shù)昏鴉圖》畫(huà)深秋景色。近處坡石雜樹(shù)、竹林密茂，掩映老屋，溪間板橋平臥。遠(yuǎn)處為平緩山巒，中景為

7、水澤淺汀，水天一色，間有群鴉或棲或飛。此畫(huà)樹(shù)石蒼老，用筆刻露，構(gòu)圖亦有壅塞之感。畫(huà)上自題：“小閣臨溪晚更嘉，繞檐秋樹(shù)集昏鴉，何時(shí)再借西窗榻，相對(duì)寒燈細(xì)品茶。補(bǔ)唐解元詩(shī)。壬辰正月望前二日，耕煙散人王翚。”此圖以唐寅詩(shī)意構(gòu)畫(huà)境，將宋李成的寒林昏鴉、趙大年的湖天垂柳，元王蒙的修竹遠(yuǎn)山等典型圖繪景物融置一圖，體現(xiàn)出作者晚年特有的畫(huà)風(fēng)，為其一生師古、臨古后演化所得。108、清代王翚《虞山楓林圖》此圖為王翚應(yīng)友人之囑，繪寫(xiě)家鄉(xiāng)虞山的秋景。昔黃公望有《秋山圖》，以設(shè)色絢麗每為董其昌、王鑒諸人嘆服，并令不得一見(jiàn)的王翚、惲壽平心艷不已。此

8、圖雖非仿《秋山圖》，但確是全用黃公望書(shū)法，又以對(duì)家鄉(xiāng)之勝景的切實(shí)感受描繪，似可傳《秋山圖》之神影，為畫(huà)家早期佳作之一。自識(shí)“戊申小春既望，伊人道長(zhǎng)兄過(guò)虞山看楓葉，枉駕荒齋述勝游之樂(lè)，臨行并屬余圖其景，因成此幅奉寄，時(shí)長(zhǎng)至后三日也。虞山弟王翚”。109、清代王翚《仿黃鶴山人山水圖》此圖繪重巒疊嶂，為畫(huà)家心目中的理想仙境