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《當(dāng)下紅色電視藝術(shù)熱的冷思考》由會員上傳分享，免費在線閱讀，更多相關(guān)內(nèi)容在應(yīng)用文檔-天天文庫。
1、當(dāng)下紅色電視藝術(shù)熱的冷思考紅色電視藝術(shù)是熒屏中的一種獨特類型，其獨特的個性特征在于它是以展現(xiàn)“紅色精神”為內(nèi)核，通過對主旋律、主流價值觀念的宣揚(yáng)而產(chǎn)生強(qiáng)大的精神力量；在表現(xiàn)形式上，今天的紅色電視藝術(shù)也較過去更加形式多樣，更符合今天電視發(fā)展的要求。匕關(guān)鍵詞：紅色電視藝術(shù)；紅色精神；表現(xiàn)形式G223A1672-8122(2011)10-0046-03隨著江西衛(wèi)視《中國紅歌會》、重慶衛(wèi)視《天天紅歌會》的影響力日趨擴(kuò)大，以及《遠(yuǎn)山的紅葉》《恰同學(xué)少年》《五星紅旗迎風(fēng)飄揚(yáng)》《江姐》《東方》等電視劇的熱播，紅色電視藝術(shù)在今天越來越受到電視觀眾的關(guān)注。這種關(guān)注隨著建黨90周年的到來，全國各地
2、興起的紅色文化熱而變得越來越高。大量紅色電視藝術(shù)作品在熒屏上出現(xiàn)，一些作品還一度引發(fā)收視熱潮，這一紅色電視藝術(shù)熱現(xiàn)象給了我們一些新的思考，紅色電視藝術(shù)在今天的電視熒屏中受到關(guān)注是一種偶然的流行還是有著內(nèi)在的必然？對紅色電視藝術(shù)的關(guān)注能夠持續(xù)多久？這些是我們在面對紅色電視文化熱的時候需要冷靜思考的問題。一、紅色電視藝術(shù)的界定紅色電視藝術(shù)作為熒屏中的一個類型，它有著特定的內(nèi)涵，是以在中國共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)下，從革命戰(zhàn)爭到改革開放各個歷史時期涌現(xiàn)出的英雄人物和感人事跡作為紅色文化元素而進(jìn)行創(chuàng)作的電視藝術(shù)作品，也包括對產(chǎn)生在革命時期的藝術(shù)形式的電視化的內(nèi)容。在表現(xiàn)形式上,紅色電視藝術(shù)的類型十分
3、豐富，紅色電視劇以革命人物為載體，通過個人或一個群體在吋代進(jìn)程中跌宕起伏的命運，來展現(xiàn)革命道路的艱難曲折，如《恰同學(xué)少年》《江姐》等；而紅色電視綜藝節(jié)目多采用歌舞、選秀、游戲等形式來回味曾經(jīng)的革命記憶，抒發(fā)今天人的革命情懷和思念，如江西衛(wèi)視的《中國紅歌會》和重慶衛(wèi)視的《天天紅歌會》等；而紅色電視專題片和紀(jì)錄片則是采用歷史影像素材、結(jié)合人物采訪等方式來回憶、講述曾經(jīng)的革命歷史，還原記憶中的片段，如新影廠制作的《重訪》，共青團(tuán)中央推出的《探訪我們的文明__紅色之旅》等；此外，還有紅色電視詩歌散文《不能忘卻的長征》等，這些電視藝術(shù)作品在表現(xiàn)形式上雖各有不同，但在內(nèi)容題材上都是以反映革
4、命戰(zhàn)爭過程，展現(xiàn)中國革命先輩積極探索解放道路的斗爭精神，追求民族統(tǒng)一、人民幸福的崇高使命，通過塑造積極向上的革命人物形象，倡導(dǎo)革命情懷，突出革命的集體主義、英雄主義思想，突出了作品的主旋律色彩，展現(xiàn)“紅色精神”。對于紅色電視藝術(shù)的外延，就題材來看，它與軍旅文化題材、歷史文化題材、人物傳記題材、現(xiàn)實題材等等創(chuàng)作的電視藝術(shù)作品之間存在著交織，大多數(shù)紅色電視藝術(shù)作品，在表現(xiàn)內(nèi)容上，往往采用革命斗爭、軍事沖突等情節(jié)，依托于特定歷史階段，反映歷史變遷，或是通過對當(dāng)下時代變遷的記錄和反思來體現(xiàn)紅色精神，宣揚(yáng)紅色文化。在表現(xiàn)形式方面，它又以參與或構(gòu)成的角色融入到其他節(jié)目樣式中，成為其他綜藝節(jié)
5、0的一個環(huán)節(jié)，如綜藝晚會中的紅色革命歌曲傳唱，游戲娛樂節(jié)目中的紅色文化環(huán)節(jié)設(shè)計等。二、紅色電視藝術(shù)的發(fā)展和變化紅色電視藝術(shù)雖然是在今天開始被廣泛關(guān)注，但實際上它的出現(xiàn)和發(fā)展都是早己有之，許多紅色電視藝術(shù)作品還一度成為人們的經(jīng)典記憶。以電視劇為例，中國第一部電視連續(xù)劇《敵營十八年》就是一部紅色劇，它以我地下黨人江波為主線，講述他長期潛伏于國民黨軍隊中，憑借過人的勇氣、智慧為革命事業(yè)英勇戰(zhàn)斗的故事，作品塑造了一個意志堅定的共產(chǎn)黨人形象和大無畏的革命英雄樣本。此后1985年的《夜幕下的哈爾濱》，1988年的《烏龍山剿匪記》，1999年的《紅巖》和《鋼鐵是怎樣煉成的》《敵后武工隊》，2
6、001年的《長征》，2002年的《激情燃燒的歲月》等，這些作品也都屬于紅色電視藝術(shù)范疇，它們也都是在中國電視劇發(fā)展史中的經(jīng)典之作。從第一部紅色電視劇發(fā)展到今天，紅色電視劇的發(fā)展大致經(jīng)歷了四個階段。第一個階段是20世紀(jì)80年代，這一時期的紅色電視劇盡管獲得了很好的口碑，但是創(chuàng)作受到70年代影像作品的影響，人物往往呈現(xiàn)出高大全，臉譜化特征明顯，缺乏真實感。第二個時期主要是20世紀(jì)90年代至21世紀(jì)初，這一階段的紅色電視劇開始注重對人物性格的刻畫，將現(xiàn)代人的思維融入到戲劇創(chuàng)作中，注重人物個性的刻畫，人物形象更為豐滿，人物的情感糾葛開始成為表現(xiàn)的一個重要部分，英雄人物更加真實、可信，然
7、而，這一時期的作品也體現(xiàn)出原創(chuàng)性不足的缺陷，作品多是翻拍之作，而且一個優(yōu)秀劇目會被不斷地翻拍、跟風(fēng)拍攝，新劇較少。第三個階段是21世紀(jì)初的幾年，以《激情燃燒的歲月》為開始，這一吋期的紅色電視劇中在英雄人物的刻畫上更加注重了對他們英雄光環(huán)背后普通人一面的展現(xiàn)，人物更加生活化，更加貼近老百姓的認(rèn)知，在英雄精神的宣揚(yáng)上，更具有時代特性，符合當(dāng)下人的審美趣味，著重塑造了新時代人心中的理想軍人形象。相比以前的英雄，這一時期的英雄人物身上承載宣傳教育的使命減少了，藝術(shù)性更強(qiáng)了，觀眾覺得熒屏里的英雄更加親
