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1、影視表演與戲劇表演的相同點(diǎn)與不同點(diǎn) 影視表演與戲劇表演的相同點(diǎn)與不同點(diǎn)一、影視表演與戲劇表演之間有深刻的血緣關(guān)系 影視表演藝術(shù)并不是突兀的發(fā)展起來的,而是有所傳承的?! ⊙芯克囆g(shù)發(fā)展史不難得出,影視表演是從戲劇表演中獨(dú)立出來的一種藝術(shù)。從生物角度說,戲劇表演就是影視表演的父輩,從影視表演身上也可以看到戲劇表演的基因。因此,影視表演與戲劇表演之間有著千絲萬縷的聯(lián)系?! 峨娪巴ㄊ贰分姓f道:電影的前身是皮影戲和幻燈。而皮影戲和幻燈就屬于戲劇的品種。電影在戲劇的基礎(chǔ)上,融合了現(xiàn)代科技,逐漸發(fā)展成了一門獨(dú)立的藝術(shù)。電影發(fā)展初期,仍然靠戲劇中的元素支撐,就好比導(dǎo)演,最初的電影導(dǎo)演
2、都是從戲劇導(dǎo)演轉(zhuǎn)行過去的,導(dǎo)演方法也并無太大區(qū)別;再如演員,影視表演中大部分也是戲劇演員,他們通過戲劇表演方法在鏡頭前表演,同樣受到了人們好評(píng)。這就說明,戲劇中的一些元素應(yīng)用到電影中并無太大不合理。我國(guó)的一些影視明星,如鞏俐、章子怡、陳道明、濮存昕等,都畢業(yè)于戲劇學(xué)校,最初表演的都是話劇,也正說明了這一問題?! 《?dāng)電影發(fā)展到上世紀(jì)中期,從戲劇中來的演員開始感受到了影視表演的不同之處,尤其是鏡頭,它與戲劇表演顯得格格不入,這就是戲劇表演與影視表演最初的區(qū)別,影視表演也逐漸開始表達(dá)戲劇表演表達(dá)不出的藝術(shù)美感了。因此,表演就可以一分為二,一是舞臺(tái)上了戲劇表演藝術(shù),二是鏡頭前的影
3、視表演藝術(shù),戲劇表演與影視表演間的不同之處逐漸清晰?! 《?、戲劇表演是影視表演相同點(diǎn) 1.都是三位一體、二度創(chuàng)作的藝術(shù) 所謂三位一體,就是指作者、道具、作品集于一身,一個(gè)演員既是一個(gè)人物形象的創(chuàng)作者,也是創(chuàng)作這個(gè)任務(wù)形象必需的道具,通過自身的表演完成創(chuàng)作,形成作品。這一特點(diǎn)對(duì)演員提出了一個(gè)要求,就好比音樂家掌握樂器一樣,演員也要熟練掌握自己的表演工具,例如肢體、表情、聲音等,還有一些特殊技能,例如騎馬、游泳、唱歌、跳舞等,還有所謂的表演經(jīng)驗(yàn)?! 《葎?chuàng)作是指,演員與燈光師、道具師等共同完成影視創(chuàng)作,二度創(chuàng)作的基礎(chǔ)是劇本或文學(xué)作品。因此,演員必須對(duì)劇本中的任務(wù)形象有深
4、刻的認(rèn)識(shí),把握住劇本的西向內(nèi)涵,從而塑造出一個(gè)生動(dòng)的人物形象,這一點(diǎn)影視表演與戲劇表演是一致的。 2.都是以創(chuàng)造人物形象為宗旨 隨著社會(huì)的進(jìn)步,越來越多的人投身到表演藝術(shù)中,當(dāng)有人問道為什么學(xué)表演?等問題時(shí),他們的回答往往是因?yàn)橄矚g或者發(fā)揮自己的表演才能、想把自己的美展現(xiàn)給大家等,這些回答很真實(shí),也反映了社會(huì)現(xiàn)狀,但卻并不是表演的真正宗旨。表演的宗旨只有一個(gè)--創(chuàng)造生動(dòng)的人物形象?! ∵@一宗旨,無論是影視表演還是戲劇表演都必須遵循。廣義上說,文學(xué)藝術(shù)包括表演、音樂、誤導(dǎo)等,都是為了表達(dá)人物形象,例如文學(xué)作品中的阿Q、羅密歐、堂吉訶德等都是鮮活的文學(xué)形象;音樂中的貝多芬創(chuàng)
5、作的《命運(yùn)交響曲》也表現(xiàn)出了他與命運(yùn)作斗爭(zhēng)的不屈形象;歌舞劇中的白毛女、楊麗萍表演的孔雀等,都從不同角度塑造了一種人物或擬人化的形象。由此可見,影視和戲劇就更要重視表現(xiàn)人物形象?! ∪蟊硌蒹w系之一斯坦尼體系的創(chuàng)作者斯坦尼斯拉夫斯基說:愛心中的藝術(shù),而不是愛藝術(shù)中的自己。說明了演員投身表演行業(yè)不是為了表達(dá)自我(愛自己),而是為了創(chuàng)造人物形象(愛藝術(shù))。而在表演中為了展現(xiàn)自己的美的都不能成為藝術(shù),反之,為了表演不惜丑化自己的才是一個(gè)表演藝術(shù)家應(yīng)該認(rèn)同的行為。 3.都是在虛構(gòu)嘉定的條件下表演 影視表演與戲劇表演中有許多虛構(gòu)的條件,例如我國(guó)京劇中的騎馬、上山、關(guān)門等都是虛
6、構(gòu)的條件,影視劇中的中彈、中毒等同樣是虛構(gòu)的條件。再例如需要拍攝下大雨的場(chǎng)景,但是天氣卻是晴朗的,這就要用到道具造價(jià),兩個(gè)人本來不是夫妻,在表演中也要表現(xiàn)的恩愛等。因此作為一個(gè)演員,要能夠以假當(dāng)真?! ∪缃竦碾娪芭臄z更是如此,一下宏大的場(chǎng)景、壯觀的景色等都是后期合成的,演員只需要在綠色摳像布前表演完成的,演員更應(yīng)該參透表演中的真假奧秘?! ?.表演力求真實(shí) 一個(gè)作品的好壞,人們首先看的是它是否真實(shí)或生活化,因?yàn)檎鎸?shí)才能引起人們的情感共鳴,才能打動(dòng)觀眾。而一個(gè)演員想要表演的真實(shí)就必須與塑造的人物有相同的經(jīng)歷、性格、喜好等,也就是表演中常說的感覺,找準(zhǔn)感覺了,表演就很容易到位
7、。但是感覺不能光靠找,還要有體驗(yàn),體驗(yàn)可以使吃透劇本,也可以到真是的環(huán)境中體驗(yàn)生活。例如,老舍的話劇《茶館》中扮演松二爺?shù)狞S宗洛,為了拿捏準(zhǔn)人物的性格特征,每天穿上大褂去喝茶遛鳥,甚至被人當(dāng)做了真正的旗人,雖然松二爺只是一個(gè)小人物,但黃老的精神卻是每一個(gè)演員應(yīng)該具備的。 三、影視表演與戲劇表演的相異 1.表演流程的連貫與間斷 雖然呈現(xiàn)在我們眼前的影視作品是非常連貫的,但是影視作品在拍攝過程中卻是間斷的,而并不是按照故事發(fā)展的時(shí)間順序拍攝的,也許剛剛拍完了丈夫殺死妻子,接下來就要拍丈夫與妻子的婚禮,一切都是為了