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《抗戰(zhàn)文學作品的現(xiàn)狀與反思論文》由會員上傳分享，免費在線閱讀，更多相關內容在學術論文-天天文庫。
1、抗戰(zhàn)文學作品的現(xiàn)狀與反思論文..文學是歷史的鏡子?？箲?zhàn)時期的進步文學是喚醒民眾、鼓舞人民奮起反抗的號角；在民族危亡的時刻，進步的文學家、藝術家總是與祖國和人民的命運息息相關，他們一方面拿起筆作刀槍，在思想和精神層面發(fā)揮著重要作用，另一方面他們自己也在抗戰(zhàn)的烽火中接受革命的洗禮，使自己的精神升華到更高的境界。正如中國社會科學院副院長江藍生所說，探討抗戰(zhàn)文學不僅能反思戰(zhàn)爭、歷史與文學藝術之間的關系，吸取歷史的經(jīng)驗..，而且也可以促使我們思考，在中國和平發(fā)展的今天，文學和藝術應該怎樣更加有效地為建設社會主義精神文明發(fā)揮其不可或缺的正面
2、作用?？箲?zhàn)題材作品構成戰(zhàn)爭文學主流中華人民共和國成立的前17年，中國文壇占主流地位的是戰(zhàn)爭文學，戰(zhàn)爭文學中占主流地位的是抗戰(zhàn)文學。剛獲得第六屆茅盾文學獎的徐貴祥，其新作《八月桂花遍地開》仍然是關注抗戰(zhàn)題材。有評論譽之為“具有歷史文學大創(chuàng)作的品格。那種對歷史的深刻思考，對民族精神意義的深層探究，對人的精神世界、人性和人格的深入揭示，把戰(zhàn)爭文學提升到一個新的高度”。早在學生時代，徐貴祥就讀過很多抗戰(zhàn)題材的文學作品，如《烈火金鋼》、《敵后武工隊》、《戰(zhàn)火中的青春》等。他說：“用今天的眼光看，這些作品雖然帶有一定的時代局限性，但由于這些
3、作家有可能親歷過抗戰(zhàn)，至少也是目睹過抗戰(zhàn)，所以他們的生活源泉非常豐富，創(chuàng)作這些作品感情非常真摯，所以盡管存在藝術上的概念化和臉譜化問題，但在反映中國抗戰(zhàn)歷史、反映中華民族的抗爭精神、在維護民族尊嚴等方面，可以說樹下了一座座里程碑。我現(xiàn)在回憶這些作品，印象比較深的，除了大家都知道的故事外，更關注《烈火金鋼》中的漢奸何大拿一家，何大拿的大兒子是翻譯官，二兒子國民黨，女兒是共產(chǎn)黨。不知道作家是否刻意這么寫，為什么這個家庭政治觀念、行為上這么大分歧，其實這正是抗戰(zhàn)時期真實的人民的生活狀態(tài)，就是四分五裂。當然最終還是以抗戰(zhàn)為主體引導人民抗
4、戰(zhàn)。我從這個作品中思索出兩個問題：一是為什么一個家庭不能團結起來；二是一個家庭怎樣才能團結起來。這都是有象征意味的，它象征著民族的整體狀況。這也是我近年關注抗戰(zhàn)文學一直比較執(zhí)著的理念：怎樣把一盤散沙凝聚起來?！币恍┰u論家談到抗戰(zhàn)題材的文學作品，無一例外都提出“缺乏人性開掘”的問題。徐貴祥坦率地說：“以往的作品，多數(shù)會存在拔高、臉譜化的問題。但是我不同意低估這些作品的價值。因為沒有這些作品墊底，也就沒有中國戰(zhàn)爭文學的發(fā)展。我認為，那些作品是一個時代的必然產(chǎn)物，恰好為我們鋪平了道路，使我們少走了很多彎路。正因為看到這些作品的局限性，
5、才使我們的作品更加豐富，盡可能避免我們自己在這方面的失誤。如果拋開當時的歷史，完全孤立地看過去的作品是不公正的。我的評價是，過去的抗戰(zhàn)題材作品中，有些是沒有把人當‘人’寫。把戰(zhàn)爭中的一方當作神，把另一方當作鬼，沒有回到對人的理解上?！碑敶箲?zhàn)小說題材豐富老一輩作家近年來的抗戰(zhàn)作品，如管樺的《將軍河》、周而復的《長城萬里圖》、王火的《戰(zhàn)爭和人》、李爾重的《新戰(zhàn)爭與和平》等，是“親歷”歷史，他們本身是抗戰(zhàn)的參加者和親歷者，作品就是“記憶的證明”；在莫言那一輩中年作家筆下，戰(zhàn)爭變成了“口述”歷史，敘述主體是“我爺爺、我奶奶”，可以說是
6、耳濡目染的創(chuàng)作；到了今天，六七十年代的作家面臨的抗戰(zhàn)題材，已經(jīng)是上世紀的歷史了，寫作變成遠距離的冷靜的歷史關照，他們的創(chuàng)作切入點是對歷史的回溯和研究，一步步逼近歷史。作為軍旅作家，周大新的創(chuàng)作中不乏有抗戰(zhàn)題材的作品。他的長篇小說《第二十幕》中，有相當大的篇幅是寫抗戰(zhàn)生活的，中篇小說《左朱雀右白虎》和《舊世紀的瘋癲》也屬抗戰(zhàn)題材，前者已被河南豫劇一團改編為大型現(xiàn)代豫劇《紅菊》，為紀念抗日戰(zhàn)爭勝利60周年，文化部于9月10日調該劇進京演出兩場。周大新對戰(zhàn)爭狂人的極度厭惡，體現(xiàn)在《舊世紀的瘋癲》中。他一直想寫一個被戰(zhàn)爭異化為瘋子的人物
7、，后來那個人物終于以津川大佐的面目出現(xiàn)了。該作品發(fā)表后，有評論家認為極富思想沖擊力且表現(xiàn)形式新鮮。周大新認為，我們中國寫抗戰(zhàn)題材的文學作品很多，但能經(jīng)得起人們反復閱讀的公認的經(jīng)典性作品還沒出現(xiàn)，和前蘇聯(lián)相比，我們這種題材的作品質量還差一個檔次。我們的一些作品是對前蘇聯(lián)作家的模仿，對這場戰(zhàn)爭沒有自己的獨特發(fā)現(xiàn)和表現(xiàn)。很多文學作品出版臉譜化概念化的原因，是由于沒有將筆深入到人物的內心世界里去探查。其實，人在戰(zhàn)爭中的內心世界極其復雜，戰(zhàn)爭中人的任何一次選擇，都可能牽扯到生與死、榮與辱這些大問題，真正想把那時的人寫活，需要筆者把自己放在
8、那個環(huán)境里去思考去替那時的人作出人生選擇。至于怎樣才能寫好，周大新說：“有兩點似應注意，其一，沒有新發(fā)現(xiàn)新認識就暫時不要動筆，重復前人沒有意思；其二，思想徹底解放，把戰(zhàn)爭文學中的所有柵欄都放倒，完全張揚開自己的想像力。”在開始構思《八月桂花遍地開》這部作品時，徐
