馮小剛,張藝謀,陳凱歌的比較

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1、馮小剛,張藝謀,陳凱歌的比較馮小剛作品風(fēng)格以京味兒喜劇著稱，擅長商業(yè)片、在業(yè)界享有有賀歲片之父的美譽(yù)。馮氏喜劇確實在這幾年被人熟知，而馮小剛之所以能夠成為又一個大片導(dǎo)演，仍是因為他導(dǎo)演的這些賀歲片。與張藝謀、陳凱歌這些被著名電影獎項肯定過的導(dǎo)演相比，馮小剛是以普通觀眾的口碑建立起自己的電影風(fēng)格，也是唯一一直在商業(yè)領(lǐng)域打滾的導(dǎo)演。盡管馮小剛在普通觀眾里有較好的人緣，但在電影評論界卻沒有收獲太多的聲音，這與他特立獨(dú)行的做事風(fēng)格有很大關(guān)系，馮小剛與媒體的關(guān)系很差，甚至幾次出現(xiàn)辱罵記者的場面，媒體營銷可謂出現(xiàn)危機(jī)，但這就是馮導(dǎo)，憑的是電影本身的魅力，而不是媒體營銷，算是一個電影界的特

2、例?！≡u論界每到馮小剛出場就集體失聲的情況頗為奇特，反而不管張藝謀、陳凱歌等人拍什么樣的電影，各種文章就像狗屎一樣到處都是，這種沉默有時候比電影審查還可怕，畢竟審查還是有個結(jié)果的。過度評論完全沒有必要，過度不評論就是心態(tài)的問題了。馮小剛的賀歲片已經(jīng)形成了一個品牌效應(yīng)，為處在特殊國情中的民族電影的商業(yè)化蹚出了一條出路。創(chuàng)作特色欲望表達(dá)（1）平民策略和都市小人物的欲望表達(dá)。馮小剛是一個具有強(qiáng)烈的平民意識的導(dǎo)演。他始終把目光投向喧鬧的現(xiàn)代都市生活和市井平民的精神狀態(tài)。正如他自己所說：“我就是一個市民導(dǎo)演”。他的電影以平民的視角，表現(xiàn)市民理想，最大限度的滿足市民階層的心里欲望和消費(fèi)要

3、求。也正是因為這樣，他的電影才贏得廣大人民群眾的喜愛和喝彩。對生存、生命的反思　?。?）假定式的游戲情節(jié)中透露出了對生存、生命的反思。馮小剛的電影繼承了王朔小說中的游戲、反諷等特色，進(jìn)而把“游戲”擴(kuò)大到了整個市民文化在賀歲片中他把對生活的調(diào)侃，對人生的戲謔和對主流文化的揶揄推向了極致。他的幾部賀歲片，無論是情節(jié)還是語言，游戲化的處理都貫穿他創(chuàng)作的始終。馮小剛在輕松幽默的氛圍中構(gòu)建了一個成人游戲的童話世界。如在情節(jié)層面上《甲方乙方》是一個角色扮演的游戲，《不見不散》是一個追逐的游戲，《沒完沒了》和《天下無賊》是一個智力游戲，《手機(jī)》是一個關(guān)于謊言的游戲。　　在馮小剛的電影中，無

4、論是將工作游戲化（《甲方乙方》）、愛情游戲化（《不見不散》）還是社交游戲化（《沒完沒了》），實際上都只是馮小剛的一種“游戲人生”的生存態(tài)度的展示。綜觀馮小剛的電影，不難發(fā)現(xiàn)，他的作品的主題都是沉重而深刻的，無論是《甲方乙方》、《不見不散》、《天下無賊》三者對人性的反思和對人的卑微的尊嚴(yán)的關(guān)懷，還是《大腕》、《手機(jī)》對現(xiàn)代傳媒暴力的警惕都是十分深刻的。在賀歲片喜劇形式的包裝之下馮小剛所追求的對當(dāng)下都市人的生存狀態(tài)的描述，正是馮小剛的賀歲片沒有流于純粹的搞笑和無聊鬧劇的原因。京味語言　?。?）游戲調(diào)侃的京味語言?！恫灰姴簧ⅰ分袆⒃b瞎是用詩一般的朗誦流露出深深的無奈和傷感，可是這

5、一切卻隨著被揭穿后的一句：“我又看見了，這是愛情的力量”在強(qiáng)烈的對比中突出了莊諧相生的幽默。而“同志，我們今天大踏步地后退，就是為了明天大踏步地前進(jìn)”、“首長好，為人民服務(wù)”更是對主流意識形態(tài)的善意而溫和的揶揄?！都追揭曳健分写ú藦N子“守口如瓶”的“打　　死我也不說”徹底消解了英雄的崇高含義。明星策略（4）明星策略：不變的葛優(yōu)，流水的女主角。馮氏賀歲片高揚(yáng)“賀歲喜劇”的旗幟，針對最佳放映檔期，演繹社會關(guān)注的情感問題，馮小剛一馬當(dāng)先地開拓了本土娛樂電影的制作策略。而且不論在前期的策劃還是后期運(yùn)作，他都始終注意依從商業(yè)生產(chǎn)流程，針對中國市場特色，迎合普通民眾的心理趣味和道德傾向。

6、在1995年以來電影市場持續(xù)低迷、國產(chǎn)片一派蕭條的情況下，創(chuàng)造了一個個不可思議的票房神話。張藝謀張藝謀，電影導(dǎo)演，北京奧運(yùn)會開幕式總導(dǎo)演，他以執(zhí)導(dǎo)充滿濃濃中國鄉(xiāng)土情味的電影著稱，藝術(shù)特點(diǎn)是細(xì)節(jié)的逼真和主題的浪漫互相映照，是中國大陸“第五代導(dǎo)演”的代表人物之一。拍攝風(fēng)格　　在中國，張藝謀似乎是電影界的一個神話，他從來不拍電視劇，只拍電影；而他的電影、不論是城市題材還是農(nóng)村題材，不論是現(xiàn)代還是當(dāng)代，總是令人刮目相看。在張藝謀看來，“城市題材和農(nóng)村題材不能構(gòu)成一個話題，現(xiàn)在好的題材不多，我只是找有感覺的、合適的拍”?！拔抑幌肱奈腋信d趣的東西，一種清新、自然和返樸歸真的東西?！睆埶囍\

7、認(rèn)為，有些拍得好的商業(yè)電影有一定的藝術(shù)性，藝術(shù)電影也有一定的商業(yè)性。張藝謀把自己的影片歸結(jié)于藝術(shù)類影片。但是，和一些第六代導(dǎo)演不同，張藝謀的電影總能在市場上激起反響，要么在國外拿獎，要么在國內(nèi)上座，這就是張藝謀高人—籌之處。從他執(zhí)導(dǎo)第一部影片《紅高粱》到現(xiàn)在，他拍的影片從來沒有賠過錢，這也是到現(xiàn)在張藝謀自豪的事。影片《—個都不能少》又以1200萬元的價格被中影公司收購，讓投資方心滿意足?，F(xiàn)在電影市場不景氣，可張藝謀10多年來從未因缺少拍片資金而發(fā)愁?！白鳛橐粋€導(dǎo)演，我一向有個原則，那就是不讓投資人賠錢”