馮小剛,張藝謀,陳凱歌的比較

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1、馮小剛,張藝謀,陳凱歌的比較馮小剛作品風(fēng)格以京味兒喜劇著稱(chēng)，擅長(zhǎng)商業(yè)片、在業(yè)界享有有賀歲片之父的美譽(yù)。馮氏喜劇確實(shí)在這幾年被人熟知，而馮小剛之所以能夠成為又一個(gè)大片導(dǎo)演，仍是因?yàn)樗麑?dǎo)演的這些賀歲片。與張藝謀、陳凱歌這些被著名電影獎(jiǎng)項(xiàng)肯定過(guò)的導(dǎo)演相比，馮小剛是以普通觀眾的口碑建立起自己的電影風(fēng)格，也是唯一一直在商業(yè)領(lǐng)域打滾的導(dǎo)演。盡管馮小剛在普通觀眾里有較好的人緣，但在電影評(píng)論界卻沒(méi)有收獲太多的聲音，這與他特立獨(dú)行的做事風(fēng)格有很大關(guān)系，馮小剛與媒體的關(guān)系很差，甚至幾次出現(xiàn)辱罵記者的場(chǎng)面，媒體營(yíng)銷(xiāo)可謂出現(xiàn)危機(jī)，但這就是馮導(dǎo)，憑的是電影本身的魅力，而不是媒體營(yíng)銷(xiāo)，算是一個(gè)電影界的特

2、例。　評(píng)論界每到馮小剛出場(chǎng)就集體失聲的情況頗為奇特，反而不管張藝謀、陳凱歌等人拍什么樣的電影，各種文章就像狗屎一樣到處都是，這種沉默有時(shí)候比電影審查還可怕，畢竟審查還是有個(gè)結(jié)果的。過(guò)度評(píng)論完全沒(méi)有必要，過(guò)度不評(píng)論就是心態(tài)的問(wèn)題了。馮小剛的賀歲片已經(jīng)形成了一個(gè)品牌效應(yīng)，為處在特殊國(guó)情中的民族電影的商業(yè)化蹚出了一條出路。創(chuàng)作特色欲望表達(dá)（1）平民策略和都市小人物的欲望表達(dá)。馮小剛是一個(gè)具有強(qiáng)烈的平民意識(shí)的導(dǎo)演。他始終把目光投向喧鬧的現(xiàn)代都市生活和市井平民的精神狀態(tài)。正如他自己所說(shuō)：“我就是一個(gè)市民導(dǎo)演”。他的電影以平民的視角，表現(xiàn)市民理想，最大限度的滿(mǎn)足市民階層的心里欲望和消費(fèi)要

3、求。也正是因?yàn)檫@樣，他的電影才贏得廣大人民群眾的喜愛(ài)和喝彩。對(duì)生存、生命的反思　?。?）假定式的游戲情節(jié)中透露出了對(duì)生存、生命的反思。馮小剛的電影繼承了王朔小說(shuō)中的游戲、反諷等特色，進(jìn)而把“游戲”擴(kuò)大到了整個(gè)市民文化在賀歲片中他把對(duì)生活的調(diào)侃，對(duì)人生的戲謔和對(duì)主流文化的揶揄推向了極致。他的幾部賀歲片，無(wú)論是情節(jié)還是語(yǔ)言，游戲化的處理都貫穿他創(chuàng)作的始終。馮小剛在輕松幽默的氛圍中構(gòu)建了一個(gè)成人游戲的童話世界。如在情節(jié)層面上《甲方乙方》是一個(gè)角色扮演的游戲，《不見(jiàn)不散》是一個(gè)追逐的游戲，《沒(méi)完沒(méi)了》和《天下無(wú)賊》是一個(gè)智力游戲，《手機(jī)》是一個(gè)關(guān)于謊言的游戲?！　≡隈T小剛的電影中，無(wú)

4、論是將工作游戲化（《甲方乙方》）、愛(ài)情游戲化（《不見(jiàn)不散》）還是社交游戲化（《沒(méi)完沒(méi)了》），實(shí)際上都只是馮小剛的一種“游戲人生”的生存態(tài)度的展示。綜觀馮小剛的電影，不難發(fā)現(xiàn)，他的作品的主題都是沉重而深刻的，無(wú)論是《甲方乙方》、《不見(jiàn)不散》、《天下無(wú)賊》三者對(duì)人性的反思和對(duì)人的卑微的尊嚴(yán)的關(guān)懷，還是《大腕》、《手機(jī)》對(duì)現(xiàn)代傳媒暴力的警惕都是十分深刻的。在賀歲片喜劇形式的包裝之下馮小剛所追求的對(duì)當(dāng)下都市人的生存狀態(tài)的描述，正是馮小剛的賀歲片沒(méi)有流于純粹的搞笑和無(wú)聊鬧劇的原因。京味語(yǔ)言　　（3）游戲調(diào)侃的京味語(yǔ)言?！恫灰?jiàn)不散》中劉元裝瞎是用詩(shī)一般的朗誦流露出深深的無(wú)奈和傷感，可是這

5、一切卻隨著被揭穿后的一句：“我又看見(jiàn)了，這是愛(ài)情的力量”在強(qiáng)烈的對(duì)比中突出了莊諧相生的幽默。而“同志，我們今天大踏步地后退，就是為了明天大踏步地前進(jìn)”、“首長(zhǎng)好，為人民服務(wù)”更是對(duì)主流意識(shí)形態(tài)的善意而溫和的揶揄?！都追揭曳健分写ú藦N子“守口如瓶”的“打　　死我也不說(shuō)”徹底消解了英雄的崇高含義。明星策略（4）明星策略：不變的葛優(yōu)，流水的女主角。馮氏賀歲片高揚(yáng)“賀歲喜劇”的旗幟，針對(duì)最佳放映檔期，演繹社會(huì)關(guān)注的情感問(wèn)題，馮小剛一馬當(dāng)先地開(kāi)拓了本土娛樂(lè)電影的制作策略。而且不論在前期的策劃還是后期運(yùn)作，他都始終注意依從商業(yè)生產(chǎn)流程，針對(duì)中國(guó)市場(chǎng)特色，迎合普通民眾的心理趣味和道德傾向。

6、在1995年以來(lái)電影市場(chǎng)持續(xù)低迷、國(guó)產(chǎn)片一派蕭條的情況下，創(chuàng)造了一個(gè)個(gè)不可思議的票房神話。張藝謀張藝謀，電影導(dǎo)演，北京奧運(yùn)會(huì)開(kāi)幕式總導(dǎo)演，他以執(zhí)導(dǎo)充滿(mǎn)濃濃中國(guó)鄉(xiāng)土情味的電影著稱(chēng)，藝術(shù)特點(diǎn)是細(xì)節(jié)的逼真和主題的浪漫互相映照，是中國(guó)大陸“第五代導(dǎo)演”的代表人物之一。拍攝風(fēng)格　　在中國(guó)，張藝謀似乎是電影界的一個(gè)神話，他從來(lái)不拍電視劇，只拍電影；而他的電影、不論是城市題材還是農(nóng)村題材，不論是現(xiàn)代還是當(dāng)代，總是令人刮目相看。在張藝謀看來(lái)，“城市題材和農(nóng)村題材不能構(gòu)成一個(gè)話題，現(xiàn)在好的題材不多，我只是找有感覺(jué)的、合適的拍”?！拔抑幌肱奈腋信d趣的東西，一種清新、自然和返樸歸真的東西?！睆埶囍\

7、認(rèn)為，有些拍得好的商業(yè)電影有一定的藝術(shù)性，藝術(shù)電影也有一定的商業(yè)性。張藝謀把自己的影片歸結(jié)于藝術(shù)類(lèi)影片。但是，和一些第六代導(dǎo)演不同，張藝謀的電影總能在市場(chǎng)上激起反響，要么在國(guó)外拿獎(jiǎng)，要么在國(guó)內(nèi)上座，這就是張藝謀高人—籌之處。從他執(zhí)導(dǎo)第一部影片《紅高粱》到現(xiàn)在，他拍的影片從來(lái)沒(méi)有賠過(guò)錢(qián)，這也是到現(xiàn)在張藝謀自豪的事。影片《—個(gè)都不能少》又以1200萬(wàn)元的價(jià)格被中影公司收購(gòu)，讓投資方心滿(mǎn)意足?，F(xiàn)在電影市場(chǎng)不景氣，可張藝謀10多年來(lái)從未因缺少拍片資金而發(fā)愁?！白鳛橐粋€(gè)導(dǎo)演，我一向有個(gè)原則，那就是不讓投資人賠錢(qián)”