淺談感受生命的呼吸——讀《老婦與貓》_1

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1、淺談感受生命的呼吸——讀《老婦與貓》中國(guó)編輯?！　≌撐年P(guān)鍵詞：現(xiàn)實(shí)主義生存方式兩位一體　　論文摘要：本文就多麗絲·萊辛的短篇小說(shuō)《老婦與貓》提出了自己的見(jiàn)解，如筆調(diào)的冷靜和客觀、文本中的女性抗?fàn)幒腿灰惑w等進(jìn)行了必要和深度的分析。筆者立足于文本，從行文字句之間找尋寫作家所要表達(dá)的觀點(diǎn)?！　X年10月11日，瑞典皇家科學(xué)院諾貝爾獎(jiǎng)委員會(huì)宣布將2O07年度諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)授予英國(guó)女小說(shuō)家多麗絲·萊辛．給出的理由是：“她用懷疑、熱情、構(gòu)想的力量來(lái)審視一個(gè)分裂的文明，其作品如同一部女性經(jīng)驗(yàn)的史詩(shī)?！倍帑惤z·萊辛作為20世紀(jì)英國(guó)文壇的明星人物，因其在英國(guó)文學(xué)史

2、上的重要地位．而被譽(yù)為“我們時(shí)代偉大的現(xiàn)實(shí)主義作家”。她的同時(shí)代人，英國(guó)女作家、文學(xué)評(píng)論家安妮塔布魯納稱萊辛為“原始形態(tài)中女權(quán)主義自我意識(shí)的先驅(qū)”?！　《鳛槭澜缥膶W(xué)一部分的中國(guó)文壇，對(duì)如此重要的作家的評(píng)介與其作品的譯介工作也逐漸形成?；ǔ浅霭嫔?、浙江文藝出版社、《譯林》和《名作欣賞》等作了大量的翻譯和評(píng)介工作，在中國(guó)文壇上掀起了一股“萊辛”的熱潮?！　∪R辛生在伊朗．長(zhǎng)在南非，直至1949年回到英國(guó)．定居倫敦，她的作品大致可以分為四個(gè)時(shí)期，而在本文所要分析的《老婦與貓》(創(chuàng)作于1967年)這部短篇小說(shuō)就處在她創(chuàng)作的第二個(gè)時(shí)期20世紀(jì)60年代，在這時(shí)

3、期里，她主要?jiǎng)?chuàng)作了《金色筆記》這部被認(rèn)為是她的代表作的作品，反應(yīng)了她所生活的時(shí)代的“精神和道德氣候”。較之《金色筆記》，《老婦與貓》雖短小，其風(fēng)格和主題與她這一時(shí)期的大多作品一樣，從女性的視角出發(fā)，也都選擇了以倫敦為背景，但正是這樣一篇作品，體現(xiàn)出了萊辛本人創(chuàng)作的突破性精神在這短篇小說(shuō)里面她以獨(dú)特的寫作手法，通過(guò)簡(jiǎn)單的敘述一個(gè)倫敦底層老婦人與貓的陰暗生活把那個(gè)時(shí)代的倫敦社會(huì)情態(tài)以最少的篇幅展現(xiàn)在讀者面前，使讀者領(lǐng)略到獨(dú)特而深刻的情感體驗(yàn)?！　∫弧⒗潇o而客觀的陳述　　通觀全文，筆者感受到了作者以平淡客觀的文筆向我們講述了這樣的一個(gè)故事，就此，筆者存在

4、著這樣的～個(gè)疑問(wèn)，以萊辛如此關(guān)心時(shí)事政治的人生經(jīng)歷來(lái)說(shuō)。為什么在這篇小說(shuō)里面見(jiàn)不到作者的激情呢?對(duì)此，筆者認(rèn)為至少又以下兩個(gè)原因：　　1．作家自身的成長(zhǎng)經(jīng)歷　　萊辛孩提時(shí)代痛苦的回憶無(wú)不圍繞著母親對(duì)弟弟的出生所表現(xiàn)出來(lái)的歡欣和激動(dòng)。她很小就被一種“孤獨(dú)、無(wú)助和被遺棄”的感覺(jué)所包圍感受不到母愛(ài)呵護(hù)的她便在行為上與母親常常保持抵觸情緒，母親也因此總稱她脾氣乖戾難以管制，這進(jìn)而加大了她們之間的距離感。可見(jiàn)作者在童年的時(shí)代母愛(ài)的缺失對(duì)她造成了以后那種孤寂和冷觀的性格特征，這在筆下也就形成了作者的“冷”的視角和陳述?！　?．現(xiàn)實(shí)主義寫作方法的呈現(xiàn)　　萊辛認(rèn)為

5、“一個(gè)作家就應(yīng)代表他所歸屬的，所負(fù)責(zé)任的，無(wú)法傾訴的人們?nèi)ケ憩F(xiàn)，去說(shuō)話”“小說(shuō)家們以個(gè)人細(xì)微的聲音向人們說(shuō)話，在一個(gè)充斥了群體藝術(shù)、公眾藝術(shù)的時(shí)代，人們也許又感到需要傾聽(tīng)個(gè)人的細(xì)微聲音：這會(huì)使作家們信心倍增．這信心來(lái)自一種需求。一種溫暖，一種人性，一種人民的愛(ài)，而這正是產(chǎn)生偉大文學(xué)所必需的”?！　∽鳛橛?guó)當(dāng)代最杰出的女作家，萊辛認(rèn)為文學(xué)的最高峰當(dāng)屬19世紀(jì)現(xiàn)實(shí)主義大師的作品。她曾說(shuō)：“對(duì)我來(lái)說(shuō)，文學(xué)藝術(shù)的最高標(biāo)準(zhǔn)是十九世紀(jì)的小說(shuō)，是托爾斯泰、司湯達(dá)、陀思妥耶夫斯基、巴爾扎克、屠格涅夫、契訶夫等大師的杰作，是偉大的現(xiàn)實(shí)主義的杰作”。而我們?cè)谒齽?chuàng)作中也

6、隨處可察的真切人文關(guān)懷無(wú)疑是源自于俄國(guó)小說(shuō)中蘊(yùn)涵豐富的高尚人生觀和道德觀?！　?duì)于一個(gè)一生坎坷曲折，飽受生活折磨。生在伊朗。長(zhǎng)在南非，親眼目睹殖民主義的種種殘忍和惡果的女性來(lái)說(shuō)，用現(xiàn)實(shí)主義客觀、冷靜的筆調(diào)來(lái)結(jié)構(gòu)自己的小說(shuō)既是對(duì)現(xiàn)實(shí)中不公的一種展示．也蘊(yùn)含了寫作者對(duì)不公的深深關(guān)注和擔(dān)憂?！　《⑽谋局械呐浴　∥闋柗蛘f(shuō)過(guò)，女性寫作的必要條件就是有錢加上一間單獨(dú)的房間，這兩樣?xùn)|西不僅是女性實(shí)現(xiàn)自我、獲得精神自由的條件，更是女性乃至所有人生存最起碼的物質(zhì)基礎(chǔ)。在萊辛的另一篇短篇《十九號(hào)房間》里，作者向我們展示了一個(gè)生活無(wú)憂的女性，她得到的是實(shí)際物質(zhì)上的房

7、間，但是最后她卻因?yàn)榫駢阂?、最終自殺的心理歷程。到此，我思考到的是在女性的整個(gè)生存空間里面，是不是只要有了實(shí)物的房間，那女性是否就能獨(dú)立了呢?顯然萊辛給了我們否定的回答，不然蘇珊怎么會(huì)最終自殺呢?在我看來(lái)．伍爾夫所說(shuō)到的女性的房間不單單是涉及到了實(shí)際物體上的房間，在精神層面上還有一所“房間”，在那寄存著女性所有的希望和追求。而在本小說(shuō)中，我們同樣的看到了女性的抗?fàn)巻?wèn)題，就作家而言其對(duì)女性的觀點(diǎn)直接影響了作者在行文中對(duì)女性的描寫?！　?．萊辛的女性觀點(diǎn)　　首先。60、70年代英國(guó)的男性主義社會(huì)對(duì)女性的壓迫是萊辛女性觀點(diǎn)形成的直接原因，再者，萊辛在六

8、、七十年代曾深受“蘇非主義”的影響“蘇非主義”所宣揚(yáng)的“個(gè)體自身的超越”。在一定程度上啟發(fā)了萊辛對(duì)女性問(wèn)題的解決。在實(shí)現(xiàn)個(gè)