淺談感受生命的呼吸——讀《老婦與貓》_1

《淺談感受生命的呼吸——讀《老婦與貓》_1》由會員上傳分享，免費(fèi)在線閱讀，更多相關(guān)內(nèi)容在應(yīng)用文檔-天天文庫。

1、淺談感受生命的呼吸——讀《老婦與貓》中國編輯?！　≌撐年P(guān)鍵詞：現(xiàn)實(shí)主義生存方式兩位一體　　論文摘要：本文就多麗絲·萊辛的短篇小說《老婦與貓》提出了自己的見解，如筆調(diào)的冷靜和客觀、文本中的女性抗?fàn)幒腿灰惑w等進(jìn)行了必要和深度的分析。筆者立足于文本，從行文字句之間找尋寫作家所要表達(dá)的觀點(diǎn)?！　X年10月11日，瑞典皇家科學(xué)院諾貝爾獎委員會宣布將2O07年度諾貝爾文學(xué)獎授予英國女小說家多麗絲·萊辛．給出的理由是：“她用懷疑、熱情、構(gòu)想的力量來審視一個分裂的文明，其作品如同一部女性經(jīng)驗的史詩。”多麗絲·萊辛作為20世紀(jì)英國文壇的明星人物，因其在英國文學(xué)史

2、上的重要地位．而被譽(yù)為“我們時代偉大的現(xiàn)實(shí)主義作家”。她的同時代人，英國女作家、文學(xué)評論家安妮塔布魯納稱萊辛為“原始形態(tài)中女權(quán)主義自我意識的先驅(qū)”?！　《鳛槭澜缥膶W(xué)一部分的中國文壇，對如此重要的作家的評介與其作品的譯介工作也逐漸形成。花城出版社、浙江文藝出版社、《譯林》和《名作欣賞》等作了大量的翻譯和評介工作，在中國文壇上掀起了一股“萊辛”的熱潮。　　萊辛生在伊朗．長在南非，直至1949年回到英國．定居倫敦，她的作品大致可以分為四個時期，而在本文所要分析的《老婦與貓》(創(chuàng)作于1967年)這部短篇小說就處在她創(chuàng)作的第二個時期20世紀(jì)60年代，在這時

3、期里，她主要創(chuàng)作了《金色筆記》這部被認(rèn)為是她的代表作的作品，反應(yīng)了她所生活的時代的“精神和道德氣候”。較之《金色筆記》，《老婦與貓》雖短小，其風(fēng)格和主題與她這一時期的大多作品一樣，從女性的視角出發(fā)，也都選擇了以倫敦為背景，但正是這樣一篇作品，體現(xiàn)出了萊辛本人創(chuàng)作的突破性精神在這短篇小說里面她以獨(dú)特的寫作手法，通過簡單的敘述一個倫敦底層老婦人與貓的陰暗生活把那個時代的倫敦社會情態(tài)以最少的篇幅展現(xiàn)在讀者面前，使讀者領(lǐng)略到獨(dú)特而深刻的情感體驗?！　∫弧⒗潇o而客觀的陳述　　通觀全文，筆者感受到了作者以平淡客觀的文筆向我們講述了這樣的一個故事，就此，筆者存在

4、著這樣的～個疑問，以萊辛如此關(guān)心時事政治的人生經(jīng)歷來說。為什么在這篇小說里面見不到作者的激情呢?對此，筆者認(rèn)為至少又以下兩個原因：　　1．作家自身的成長經(jīng)歷　　萊辛孩提時代痛苦的回憶無不圍繞著母親對弟弟的出生所表現(xiàn)出來的歡欣和激動。她很小就被一種“孤獨(dú)、無助和被遺棄”的感覺所包圍感受不到母愛呵護(hù)的她便在行為上與母親常常保持抵觸情緒，母親也因此總稱她脾氣乖戾難以管制，這進(jìn)而加大了她們之間的距離感。可見作者在童年的時代母愛的缺失對她造成了以后那種孤寂和冷觀的性格特征，這在筆下也就形成了作者的“冷”的視角和陳述?！　?．現(xiàn)實(shí)主義寫作方法的呈現(xiàn)　　萊辛認(rèn)為

5、“一個作家就應(yīng)代表他所歸屬的，所負(fù)責(zé)任的，無法傾訴的人們?nèi)ケ憩F(xiàn)，去說話”“小說家們以個人細(xì)微的聲音向人們說話，在一個充斥了群體藝術(shù)、公眾藝術(shù)的時代，人們也許又感到需要傾聽個人的細(xì)微聲音：這會使作家們信心倍增．這信心來自一種需求。一種溫暖，一種人性，一種人民的愛，而這正是產(chǎn)生偉大文學(xué)所必需的”?！　∽鳛橛?dāng)代最杰出的女作家，萊辛認(rèn)為文學(xué)的最高峰當(dāng)屬19世紀(jì)現(xiàn)實(shí)主義大師的作品。她曾說：“對我來說，文學(xué)藝術(shù)的最高標(biāo)準(zhǔn)是十九世紀(jì)的小說，是托爾斯泰、司湯達(dá)、陀思妥耶夫斯基、巴爾扎克、屠格涅夫、契訶夫等大師的杰作，是偉大的現(xiàn)實(shí)主義的杰作”。而我們在她創(chuàng)作中也

6、隨處可察的真切人文關(guān)懷無疑是源自于俄國小說中蘊(yùn)涵豐富的高尚人生觀和道德觀?！　τ谝粋€一生坎坷曲折，飽受生活折磨。生在伊朗。長在南非，親眼目睹殖民主義的種種殘忍和惡果的女性來說，用現(xiàn)實(shí)主義客觀、冷靜的筆調(diào)來結(jié)構(gòu)自己的小說既是對現(xiàn)實(shí)中不公的一種展示．也蘊(yùn)含了寫作者對不公的深深關(guān)注和擔(dān)憂。　　二、文本中的女性　　伍爾夫說過，女性寫作的必要條件就是有錢加上一間單獨(dú)的房間，這兩樣?xùn)|西不僅是女性實(shí)現(xiàn)自我、獲得精神自由的條件，更是女性乃至所有人生存最起碼的物質(zhì)基礎(chǔ)。在萊辛的另一篇短篇《十九號房間》里，作者向我們展示了一個生活無憂的女性，她得到的是實(shí)際物質(zhì)上的房

7、間，但是最后她卻因為精神壓抑、最終自殺的心理歷程。到此，我思考到的是在女性的整個生存空間里面，是不是只要有了實(shí)物的房間，那女性是否就能獨(dú)立了呢?顯然萊辛給了我們否定的回答，不然蘇珊怎么會最終自殺呢?在我看來．伍爾夫所說到的女性的房間不單單是涉及到了實(shí)際物體上的房間，在精神層面上還有一所“房間”，在那寄存著女性所有的希望和追求。而在本小說中，我們同樣的看到了女性的抗?fàn)巻栴}，就作家而言其對女性的觀點(diǎn)直接影響了作者在行文中對女性的描寫?！　?．萊辛的女性觀點(diǎn)　　首先。60、70年代英國的男性主義社會對女性的壓迫是萊辛女性觀點(diǎn)形成的直接原因，再者，萊辛在六

8、、七十年代曾深受“蘇非主義”的影響“蘇非主義”所宣揚(yáng)的“個體自身的超越”。在一定程度上啟發(fā)了萊辛對女性問題的解決。在實(shí)現(xiàn)個