人物動態(tài)速寫

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1、人物動態(tài)速寫按表現(xiàn)時間的長短,可分為慢寫和速寫兩種類型。慢寫主要表現(xiàn)靜止的動態(tài)為主,時間比較長。速寫則既可以表現(xiàn)靜止的人物動態(tài),也可以表現(xiàn)運動中的人物動態(tài),時間可長可短?! ?、人物動態(tài)慢寫步驟,大致可分為以下幾個過程?! ∮^察  觀察是構(gòu)成表現(xiàn)形式的基礎(chǔ)。人物動態(tài)速寫的觀察可以從四方面入手。  形體的觀察:形體特征首先反映在形體比例上。人體比例為“立七半、坐五、跪四、盤三半”,具體結(jié)構(gòu)為頭頂至腳底,二分之一出為恥骨。下頜至乳點、乳點至肚臍各為一個頭長;軀干為三個頭長,兼寬為二個頭長;上肢為三個頭長

2、,其中上臂約一點三個頭長,前臂約一個頭長,手約零點七個頭長;兩臂伸展與人體等高;大腿為二個頭長,小腿包括腳在內(nèi)為二個頭長,腳為一個頭長。(見圖)(下面的是一種共性的參考基準(zhǔn)。人物個性比例特征卻經(jīng)常體現(xiàn)在高矮胖瘦上,瘦長著常顯頭小腿長,而胖矮者往往頭大腿短,觀察時候要對人物的客觀認知中看出差異,并在表現(xiàn)中強調(diào)這些差異)  形象特征的觀察:人物的頭部比例結(jié)構(gòu),古人稱為“三停五眼”。頭部長度的二分之一處是眼睛的位置;有眼睛至頭頂為五等份,最上一份處為發(fā)際;有發(fā)際至下頜分為三等份即為三停。一停處為眉毛的位置

3、;二停處為鼻子的位子。頭部正面的最寬處左右分為五等份,顴骨至外眼角為一眼寬;二眼中間為一眼寬,(鼻翼也為一眼寬)故稱之為五眼。鼻子至下頜的三分之一處是嘴巴的位置;耳的長度為眉毛至鼻底的距離相等。(如圖)動態(tài)特征的觀察:7  運動規(guī)律構(gòu)成了動態(tài)特征,運動規(guī)律的靜止動態(tài)特征中主要體現(xiàn)在下幾個方面?! 。?)重心與支撐面:重心是人體重量的中心,是支撐人體的關(guān)鍵;支撐面是支撐人體重量的面積,指兩腳之間的距離。重心的位置在人體骶骨與臍孔之間,由臍孔往下引一條垂直線,稱為重心線;重心線的落點在支撐面之內(nèi),人體則

4、可依靠自身的支撐;如在支撐面以外,則不能依靠自身支撐。(如圖)  由此構(gòu)成了靜止動態(tài)的三種基本動態(tài)特征。重心落在支撐的一只腳上,稱為單腳支撐動態(tài);重心落在兩腳之間,稱為雙腳支撐動態(tài);重心落在兩腳兩腳即支撐面外,人體要保持平衡,則要依靠輔助物體支撐,稱為有輔助支撐點的動態(tài)。(如作在凳子上的動態(tài)即屬此類)(如圖)A、單腳支撐的動態(tài),重心落在支撐的腿上7B、雙腳支撐的動態(tài),重心在兩腿之間。C、有輔助支撐點的動態(tài),重心在兩腳與輔助的支撐物之間。(2)動向線:動向線是指人物之間的連線、左右肩之間的連線和臀部的

5、左右連線。動向線只有在人物立正站立、頭部平視的狀態(tài)才是一種平行狀態(tài);人體只要稍微一動,動向線就是一種對立的狀態(tài)。(如圖)7 ?。?)形體轉(zhuǎn)折:形體轉(zhuǎn)折是指頭、胸、臀三大體積的扭轉(zhuǎn)變化。形體轉(zhuǎn)折與動向線兩位一體,動向線是形體轉(zhuǎn)折的外在表像,形體轉(zhuǎn)折是動向線的本質(zhì)體現(xiàn)。(如圖) ?。?)動態(tài)線:動態(tài)線是指人體由于動向線與形體轉(zhuǎn)折的變化,帶來的形體外在形態(tài)外緣上的變化。動向線與形體轉(zhuǎn)折主要體現(xiàn)在軀干的動態(tài)變化上,而動態(tài)線包括四肢在內(nèi)的的全身動態(tài)變化的特征。最能體現(xiàn)動態(tài)外形變化的線條稱為主要動態(tài)線,其他則稱

6、為輔助動態(tài)線或次要動態(tài)線。(如圖)7  (5)頭、頸、肩的關(guān)系:頭、頸、肩的關(guān)系是人物寫生中最容易出現(xiàn)問題的動態(tài)部位。頭部位置由于動態(tài)特征或視角與透視的原因而變化。(如圖)服飾特征的觀察:服飾是形象的一個重要的組成部分,同樣具有典型性。形體特征、形象特征、動態(tài)特征、服飾特征共同構(gòu)成了人物的個性特征,但觀察也不能完全依賴于直覺的直觀感受。運用垂直線、平行線在觀察物象加以比較和較正方法,可以從被視察對象的某個點入手,從上到下,或由下至上;從左到右、或由右至左;由整體看到局部、由局部聯(lián)系到整體,從整體上去

7、比較,在比較中去觀察。(如圖)7起稿:觀察是在理性的、有條有緒的基礎(chǔ)上完成的。保持在觀察中對人物整體的新鮮感受。人物動態(tài)慢寫的起稿,對初學(xué)者用鉛筆畫為好,鉛筆不要太硬,以免傷紙,以2B、3B、4B較為合適。起搞時要隨時運用垂線與平行線對客觀對象與畫稿的表現(xiàn)加以比較和校正,以及時發(fā)現(xiàn)問題并予以糾正。構(gòu)圖也是要在稿定的時候予以注意的問題。單人寫生的構(gòu)圖雖然要求不高,但要以均衡飽滿、大小、上下、左右合適為宜。一般規(guī)律是,畫面的上部分空間比下部分小些,以免有下墜之感;左右空間畫面中人物視線面對的一側(cè)或動勢較

8、大的一側(cè)較空為宜,以免有拘促之弊。具體化:具體化即要準(zhǔn)確,更要考慮到個部分之間的結(jié)構(gòu)關(guān)系。垂線與平行線的運用在具體化的過程中是不可或缺的重要手段。人物服飾雖然裁縫特點與質(zhì)地各不相同,但是用基本形的概念去觀察,即可以得出一人外形特征上的基本形狀;將這人基本形狀與畫面上已具體化的服飾基本形相比較,二者之間的差別是顯而易見的。(如圖)  人物形體以形體之間的空間、人物形體與物體之間的空間,同樣也具有基本形;將此空間基本形與畫面上的空間基本形相互比較,同樣也具有對形體結(jié)構(gòu)、動

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