資源描述：
《“自我”文學書寫中的常態(tài)與先鋒性 》由會員上傳分享，免費在線閱讀，更多相關內(nèi)容在工程資料-天天文庫。
1、“自我”文學書寫中的常態(tài)與先鋒性 最近一段時間，先鋒與常態(tài)成為文學研究的熱門話題，肇始于陳思和老師在《復旦學報》2005年第6期上發(fā)表的長文《試論“五四”新文學運動的先鋒性》，以及同年11月30日在北京大學中文系作的一次講座（講稿以《“五四”文學：在先鋒性與大眾化之間》為題發(fā)表于2006年3月8日的《中華讀書報》），隨后在學界引起熱烈反響，《中華讀書報》、《中國現(xiàn)代文學研究叢刊》都組織了專題討論。2007年，陳思和老師又在《文藝爭鳴》第3期上刊發(fā)長文《先鋒與常態(tài)：現(xiàn)代文學史的兩種基本形態(tài)》，較為詳細地剖析了文學的先鋒性與常態(tài)性及其辨證關系，以此為基點重新梳理現(xiàn)代文學發(fā)展史，
2、對現(xiàn)代文學上的某些焦點問題做出了精彩紛呈的詮釋。在陳思和老師的上述文章中，多次提及創(chuàng)造社同人文學創(chuàng)作的先鋒性，卻未詳細展開，對于創(chuàng)造社文學創(chuàng)作中存在的先鋒與常態(tài)的辨證關系問題也沒有具體論及，本文試遵循陳思和老師的思路，以初期創(chuàng)造社同人“自我”文學書寫的三種范式為例，將各自呈現(xiàn)出來的文學的常態(tài)與先鋒的扭結及其演進歷程做些梳理的工作?！ ≡?0世紀中國文學史上，自我的書寫始終是備受關注的焦點問題之一。在世紀文學的兩端，文學的自我書寫問題都曾承擔起先鋒探索的責任，而就20世紀初葉的自我文學書寫及其相關探索而言，最具代表性的書寫者便是初期創(chuàng)造社同人。初期創(chuàng)造社“自我”文學書寫的代表人
3、物分別是郭沫若、郁達夫和張資平。郭沫若被譽為“創(chuàng)造社之骨”、郁達夫為“創(chuàng)造社之皮”、張資平為“創(chuàng)造社之肉”，這一比喻除了點明他們在創(chuàng)造社運行中不可或缺的地位和作用外，由他們?nèi)说奈膶W創(chuàng)作構建起來的初期創(chuàng)造社的文學面貌，亦正如“骨”、“皮”、“肉”的組合，各有不同而又有機地聯(lián)結成一個整體，給當時文學界吹入了一些與前不同的新空氣。簡單地說，便是“自我”的文學書寫。初期創(chuàng)造社同人文學創(chuàng)作在自我的建構和塑形上，既有精神之我，又有肉體之我；既有涵納一切、氣勢恢弘的大我，亦有自輕自賤、卑微的小我……這一切有個共同的基點，即郁達夫所說：“五四運動的最大的成功，第一要算‘個人’的發(fā)見。從前的
4、人，是為君而存在，為道而存在，為父母而存在的，現(xiàn)在的人才曉得為自我而存在了?！保?）最先接受西方現(xiàn)代思潮的知識分子們以文學的方式刻畫他們心目中的現(xiàn)代人影像。在創(chuàng)造社同人們的文學創(chuàng)作中，自我的言說與自我形象的虛構既是本人的投影，同時也是一個理想的、超現(xiàn)實的人文設定。不論是以高昂大我的形式出現(xiàn)的啟蒙者、反抗者的形象，還是以卑微小我的形式出現(xiàn)的控訴者、擯棄者形象，皆宣告著新我的誕生，孕育著新人文精神的萌芽。就此而言，郭沫若、郁達夫和張資平等初期創(chuàng)造社同人實是以他們各自獨特的書寫文本為現(xiàn)代自我主體的確立奠定了理論與創(chuàng)作基礎，開辟出現(xiàn)代文學“自我”文學書寫的三種范式，顯露出石破天驚的鮮
5、明的先鋒性。正如陳翔鶴說的那樣，“從日本吸收了西洋文學的質(zhì)素，和接受了日本新文藝創(chuàng)造風氣的創(chuàng)造社諸人，便抱著對現(xiàn)行的中國新文藝不滿的心境，而回到中國來了。他們所標的‘旗幟’是‘創(chuàng)造’。而同時這‘創(chuàng)造’在創(chuàng)造社諸君的作品中，又是有意或無意地有著一同的色彩的。譬如說，我們從郭沫若先生的詩集《女神》，以及郁達夫先生的小說集《沉淪》中，都可以聽見那種青春熱情，和對舊社會，舊制度的反抗，以及自我覺醒后的苦惱煩悶的叫號。這一切不論有意或無意地，都系從西洋文學的‘浪漫主義’脫胎而出。而尤其在郭沫若先生的《少年維特的煩惱》、《魯拜集》，拜倫，雪萊作品的翻譯，以及郁達夫兄對于代表英國十九世紀末
6、頹廢派諸人‘黃面雜志’的珍重介紹，都可以看出這種反抗熱情的‘浪漫主義’色彩的傾向來。如果說‘五四’運動是剝?nèi)チ税敕饨ò胫趁竦刂袊嗟耐庖拢膶W研究會’是將西洋文學‘廣泛’的介紹到中國來，給中國腐朽的舊文學一個強烈的打擊和對比，那‘創(chuàng)造社’諸人的功績，便是在對已經(jīng)將舊的外形被剝脫得赤裸裸的，而且已經(jīng)有著初步覺醒的中國青年們，教他們怎樣地徹底‘自我解放’，怎樣地反抗黑暗現(xiàn)實，怎樣將自己心中所感覺到的苦悶，大無畏地叫了出來?！保?）隨著社會時代的變遷，作家自身創(chuàng)作審美意識的流變，以及讀者閱讀期待視野的變化，創(chuàng)造社“自我”文學書寫的三種范式先后不同程度地失去了曾經(jīng)的先鋒性，而在規(guī)
7、避或進入文學常態(tài)的過程中，三種書寫范式做出了不同的應對。 郭沫若文學創(chuàng)作與美學思想真正的“現(xiàn)代性”不在于率先提出或汲取了中國文學所不具備的美學因子，而在于當其他現(xiàn)代文學工紛紛尋求“文學的偏至”，把“新”作為“現(xiàn)代”首要因素追求的時候，他卻能以“六經(jīng)注我”的方式采擷古今中外文化，融會貫通，以海納百川的氣勢呈現(xiàn)出兼容進取的真正現(xiàn)代意識，而這些又皆根源于郭沫若從泛神論的接納中樹立起了現(xiàn)代“自我”的主體形象，就像周揚說的那樣：“同是一個歌唱自我的詩人，卻迥異于當時一般，他的自我以特別凸出的姿態(tài)在他的詩句中喧囂
