試論畢加索作品中線條的音樂性

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1、試論畢加索作品中線條的音樂性　　論文關(guān)鍵詞　線條　節(jié)奏　旋律　　　　論文摘要　畢加索被譽為“現(xiàn)代主義藝術(shù)之父”，他的一生是在不斷發(fā)現(xiàn)、不斷創(chuàng)造、不斷毀滅中度過的。他以驚人的天賦、多變的藝術(shù)風(fēng)格和非凡的藝術(shù)技巧成為20世紀(jì)西方最偉大的畫家之一，從畢加索作品中線條變化的“節(jié)奏性”和線條流動的“旋律性”兩個角度出發(fā)，解讀畢加索作品中線條的音樂性。　　畢加索(Picasso，1881—1973)是20世紀(jì)西方最偉大的畫家之一。在他70多年的藝術(shù)生涯中，從未放棄過對藝術(shù)的創(chuàng)新與嘗試，在藝術(shù)史上留下不可磨滅的一頁。畢加索是繪畫的天才、是多產(chǎn)的藝術(shù)家，是一個時代的傳奇。毋庸置疑。畢

2、加索是20世紀(jì)最大膽、最有爭議的藝術(shù)先鋒。正是這位偉大的藝術(shù)先鋒帶領(lǐng)我們走近“萬花筒”般的藝術(shù)新世界，他在不經(jīng)意間變換藝術(shù)的模樣，讓我們驚嘆、稱奇，不忍離去，直到不經(jīng)意地對這位“魔術(shù)師”著迷?！　】吹疆吋铀鞯淖髌罚覀儠l(fā)現(xiàn)很難“讀”懂，但我們會被他作品中變化多端、流暢自然的線條所吸引。繪畫如音樂，當(dāng)我們把線條當(dāng)作音樂來聆聽，有助于我們走近畢加索，走近他的藝術(shù)世界?！　　　∫?、線條變化的“節(jié)奏性”　　　　畢加索作品中線條的運用具有節(jié)奏性。畢加索繪畫藝術(shù)中線條的節(jié)奏性通過線條的粗細(xì)和虛實的變化得以體現(xiàn)?！　【€條的粗細(xì)變化體現(xiàn)出節(jié)奏性　　《鏡前的姑娘》是畢加索于1932年

3、創(chuàng)作的。也是他在30年代中杰出的代表作之一。這幅作品傾注了畢加索強(qiáng)烈而深厚的感情，變形的意象和艷麗的色彩給人耳目一新的驚艷之感?！　≡凇剁R前的姑娘》這幅作品中，畢加索用粗野的線條來勾勒少女裸露的人體。雖然少女的輪廓線多是運用粗線條，但是也體現(xiàn)出了線條的粗與細(xì)的變化。比如。在這幅作品中，少女頸部的線條比較細(xì)。而背部和腰部的曲線線條比較粗，正是線條由細(xì)到粗的變化，進(jìn)而勾勒出的少女輪廓才更加優(yōu)美動人，才使她的體態(tài)更加鮮明、突出。所以，線條的粗細(xì)變化能使畫面表現(xiàn)的物象更加突出、鮮明，使畫面有起有伏。更具生機(jī)與活力。　　　　線條的虛實變化體現(xiàn)出節(jié)奏性　　　　畢加索于1906年結(jié)

4、識了野獸派的泰斗馬蒂斯。從此迷上了非洲雕刻，并將其藝術(shù)精髓揉合到自己的作品創(chuàng)作中去。此外，在此期間，畢加索還受到塞尚的深刻影響，因此創(chuàng)作出了《頭像》、《醫(yī)學(xué)學(xué)生頭像》、《亞威農(nóng)少女》等一系列的作品?！　”热?，《頭像》、《醫(yī)學(xué)學(xué)生頭像》，這兩幅作品都具有典型的雕塑性質(zhì)，都是對創(chuàng)作形象進(jìn)行了扭曲變形。這種創(chuàng)作手段在當(dāng)時也是一種大膽的嘗試。值得注意的是，這兩幅作品中都有虛實線條的變化運用。在《頭像》這幅作品中，畫面中用來勾勒臉部的線條多是用實線，而耳部、頭發(fā)乃至頸部的部分都是混沌的，只是用虛線涂抹帶過。正是線條的虛實結(jié)合，才使作品中人物的臉部在混沌的背景中得以凸現(xiàn)出來，使臉

5、部成為畫面的重點，從而使整幅畫面有主有次。層次分明。在《醫(yī)學(xué)學(xué)生頭像》這幅作品中，臉部的輪廓線比較模糊，而突出了人物的眼部和耳部。正是這些平抹般的虛線與黑色的實線相結(jié)合的運用，才使畫面有虛有實，從而凸現(xiàn)出畫面強(qiáng)調(diào)的主要部分?！　∪欢?，無論是線條的粗細(xì)變化還是線條的虛實變化，都與音樂中強(qiáng)弱拍的結(jié)合是相似的。粗線條與實線條就如同音樂中的強(qiáng)拍，反之就如音樂中的弱拍。就像在曲子中，只有強(qiáng)弱拍相互結(jié)合才能使曲子呈現(xiàn)出輕重緩急、變化多樣的姿態(tài)。也正是由于有了強(qiáng)弱的變化組合，才能凸現(xiàn)出曲子的主題部分，進(jìn)而使整首曲子成為一個有機(jī)的統(tǒng)一體?！　⊥ㄟ^以上對畢加索作品中線條運用的剖析，就可

6、以發(fā)現(xiàn)并證明線條變化中體現(xiàn)著音樂的節(jié)奏性。　　　　二、線條流動的“旋律性”　　　　畢加索作品中的線條流動具有旋律性。其中的線條的流動與音樂中旋律構(gòu)成在強(qiáng)調(diào)對比、藝術(shù)表現(xiàn)力方面都有著及其相似的共性。　　線條與和弦在強(qiáng)調(diào)對比效果上是一致的　　線條對比與和弦對比在線條構(gòu)圖與旋律線構(gòu)成中都是客觀存在的，只是表現(xiàn)程度的時強(qiáng)時弱而已?！　≡诰€條構(gòu)圖中，線條流動的曲直變化就是畫面強(qiáng)調(diào)對比的結(jié)果?！　”热?，畢加索在超現(xiàn)實主義時期創(chuàng)作的《自我陶醉的女人》，這幅作品中女人的形象絕大部分是用曲線描繪的，但是背景卻用了一些直線作為襯托，這樣才使整幅畫面有曲有直，進(jìn)而增強(qiáng)了整幅畫面的對比效果。

7、此外，還有這一時期的《夢》、《女主角》等作品都是將曲線與直線結(jié)合運用。使得畫面整體既有線條的起伏，又具有相對的穩(wěn)定性，正是這些曲線與直線的對比映襯使畫面形象更加生動有趣?！　⊥瑯釉谝魳分?，強(qiáng)調(diào)和弦反向、斜向進(jìn)行，這樣組成的旋律才會跌宕起伏、富于變化，從而使旋律有起伏。進(jìn)而增強(qiáng)了音樂的新鮮感和表現(xiàn)力，避免了旋律的單調(diào)與乏味。同樣也要避免和弦進(jìn)行的無變化、無對比所造成樂曲中無主題、無快慢、無高潮現(xiàn)象的出現(xiàn)?！　〈送?，線條的粗細(xì)與虛實的變化。也體現(xiàn)了對比的效果。如同在繪畫作品中，線條只有有了粗細(xì)或虛實的變化。才能使得作品中表現(xiàn)的物象更加突出，整個畫面才能層