光影藝術(shù)在現(xiàn)代景觀設(shè)計(jì)中的應(yīng)用

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1、光影藝術(shù)在現(xiàn)代景觀設(shè)計(jì)中的應(yīng)用1.泛平建設(shè)集團(tuán)有限公司河南設(shè)計(jì)分公司河南省鄭州市4500002.黃河園林集團(tuán)有限公司河南省鄭州市450001摘要：在對(duì)現(xiàn)代景觀進(jìn)行設(shè)計(jì)過程中，對(duì)光影藝術(shù)進(jìn)行應(yīng)用，可以通過對(duì)光影的變化以及投影的利用，將景觀內(nèi)的園林以及建筑進(jìn)行完美的銜接，柔化了建筑物所特有的剛性線條，促使室內(nèi)外景觀達(dá)到自然融合，完美過渡。木文首先說(shuō)明了光影的概念，然后分析了光影的功能作用，最后探討了光影藝術(shù)在現(xiàn)代景觀設(shè)計(jì)中的應(yīng)用手法。關(guān)鍵詞：光影藝術(shù)；現(xiàn)代景觀；形式對(duì)比；焦點(diǎn)一、光影的概念光主要分為人造光和自然光，是一切影、形以及色的根源。而影也是分為兩種，一種是事物在水中

2、或是鏡中等光滑明亮的表面中呈現(xiàn)出來(lái)的物體倒影,另一種主要指的是光線在被某個(gè)物體遮擋之后，在其他物體或是地面上產(chǎn)生的投影。其中，影是在光的基礎(chǔ)上產(chǎn)生的，光和影是彼此依存、互補(bǔ)的存在，它們?cè)谝欢ǔ潭壬鲜墙y(tǒng)一的。在我國(guó)傳統(tǒng)的園林建造中，相關(guān)的建筑者就已經(jīng)知道了對(duì)光以及風(fēng)等相關(guān)的自然因素進(jìn)行運(yùn)用，通過對(duì)它們的合理帶入，就可以在一定程度上對(duì)園林中的審美意境進(jìn)行進(jìn)一步的提升。二、光影的功能作用（一）空間塑造，流線引導(dǎo)現(xiàn)代景觀設(shè)計(jì)內(nèi)涵的提升、景觀序列的貫穿，可借鑒中國(guó)古典園林造園的精辟手法。僅從古代造園家巧用光影串聯(lián)空間、營(yíng)造空間就不可小覷這兩個(gè)自然要素。中國(guó)古典園林猶如一幅“畫卷”

3、，其外界面是圍墻，相當(dāng)于畫框，里面的廊、墻、池岸、曲欄、流水、道路等無(wú)非都是粗細(xì)濃淡長(zhǎng)短不同的“線”，而殿、亭、臺(tái)樓、閣等建筑則是點(diǎn)。對(duì)于如此之大的“畫卷”來(lái)說(shuō)，人們必須置身于其中，才能游覽全貌，不是人圍繞建筑而是建筑圍繞人。它是內(nèi)向的，收斂的。其欣賞方式重在“可游”。由此營(yíng)造出人一自然庭院一（光影過渡的）中介空間一建筑一人的空間層次，人們漫游在“畫卷”中，步移景易，情隨境遷，玩味各種“線”的疏密、濃淡、斷續(xù)的交織，體察“線”和“線”以外的留白（庭院）的虛實(shí)交映，體現(xiàn)出“畫卷”的神韻。光影塑造了空間的不同虛實(shí)效果，同吋過渡自然。光影在空間塑造、流線引導(dǎo)中扮演了灰空間、媒

4、介的角色。（二）室內(nèi)外建筑與園林景觀自然融合光影柔和了建筑的剛性線條，建筑的投影使建筑與園林景觀糅合在一起。私家園林建筑輕盈通透，冋廊、窗欞以及玻璃在陽(yáng)光的照射下，與室外的疏枝密影相映襯，將室外的景物及氛圍納入室內(nèi)?，F(xiàn)代住區(qū)架空層引入園林植物景觀設(shè)計(jì)，除了增添室內(nèi)景觀視覺效果，植物叢的投影連線林緣線豐富了建筑與園林銜接的邊界，弱化了建筑剛性線條，達(dá)到室內(nèi)外景觀園林化，內(nèi)外空間自然融合，過渡自然。（三）深化主題，提升園林意境光線是形、影、色的淵源，是創(chuàng)作者的一種觀念和心理感覺，不同吋段、角度的光線可形成不同明暗差別的影像，設(shè)計(jì)師利用明暗差異所產(chǎn)生的黑白灰級(jí)差，可以展現(xiàn)景物

5、的歷史塵煙、文化沉淀、主題意境。在園林設(shè)計(jì)中，許多意境和氛圍要靠明顯的質(zhì)感來(lái)表達(dá)，這種質(zhì)感及蘇藝術(shù)效果均可通過光手段加以體現(xiàn)。園林意境的創(chuàng)造，也可運(yùn)用延伸空間（借景空間）和虛復(fù)空間的特殊手法，組織空間、擴(kuò)大空間，強(qiáng)化園林景深，豐富美的感受。三、光影藝術(shù)在現(xiàn)代景觀設(shè)計(jì)中的應(yīng)用手法（一）與造型相結(jié)合景觀空間中建筑迎光面，在造型的不同位置巧妙組合的透光孔，大小不同、形狀各異，會(huì)產(chǎn)生奇妙的光的圖案的陰影，形成千變?nèi)f化的動(dòng)態(tài)圖。如體現(xiàn)貝律銘名言讓光線來(lái)做設(shè)計(jì)的蘇州博物館，利用玻璃頂下面的木百葉采光，既節(jié)省能源，又增添一份朦朧的美感。作為要和蘇州古城融為一體的建筑，百葉窗也充滿古韻

6、，而陽(yáng)光照射下的花窗，投影在地上鋪就一方“光的地毯”。（二）突出焦點(diǎn)基于空間位置和形態(tài)變化的光影控制能產(chǎn)生局部空間不均勻分布的效果，從而形成視覺焦點(diǎn)和中心。城市夜晚的人造光，在建筑物外立面的照明中照亮其優(yōu)美的外形輪廓或局部特征，就是利用明暗差異打破均衡空間的整體性，蘇突顯的焦點(diǎn)也是建筑形態(tài)中特征最突出的部位。對(duì)于自然光，可通過控制采光U來(lái)營(yíng)造異于周圍環(huán)境的焦點(diǎn)。常見的采光口包括山石的孔洞、建筑的門窗、天井、建筑或植物圍合露出的間隔等，艽位置、大小、形狀、數(shù)量不同所形成的焦點(diǎn)也不盡相同。（三）對(duì)比手法1、虛實(shí)對(duì)比光線在不同吋間照射，實(shí)的物體形態(tài)與虛的光影效果所形成的實(shí)虛重

7、疊程度不同，產(chǎn)生不同的空間效果。在天光作用下，駁岸景觀與其水面上的倒影，形成一實(shí)一虛，互相依存，互相補(bǔ)充，并隨視角的選擇和吋間變化而不冋的虛實(shí)形態(tài)對(duì)比。此外，虛實(shí)也表現(xiàn)在顏色對(duì)比上，傳統(tǒng)的粉墻黛瓦大面積的白與投影其上的暗影能形成圖底反轉(zhuǎn)的虛實(shí)效果。而現(xiàn)代流行的如三亞等充滿熱帶風(fēng)情的旅游度假勝地，海天相連，水上及岸邊設(shè)置紅色、綠色、白色的水榭或遮陽(yáng)傘,加上挺拔飄逸的椰樹映襯，恰似一幅美妙的畫卷。畫上遠(yuǎn)去的蔚藍(lán)背景下奮著彩色跳躍的音符作為實(shí)在且突出的點(diǎn)晴之筆，并倒映水中，虛實(shí)相生的色彩對(duì)比，使畫面富有節(jié)奏和韻律，并顯得豐富而深邃。2、明暗對(duì)比