光影藝術(shù)在現(xiàn)代景觀設(shè)計中的應(yīng)用

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1、光影藝術(shù)在現(xiàn)代景觀設(shè)計中的應(yīng)用1.泛平建設(shè)集團有限公司河南設(shè)計分公司河南省鄭州市4500002.黃河園林集團有限公司河南省鄭州市450001摘要：在對現(xiàn)代景觀進行設(shè)計過程中，對光影藝術(shù)進行應(yīng)用，可以通過對光影的變化以及投影的利用，將景觀內(nèi)的園林以及建筑進行完美的銜接，柔化了建筑物所特有的剛性線條，促使室內(nèi)外景觀達到自然融合，完美過渡。木文首先說明了光影的概念，然后分析了光影的功能作用，最后探討了光影藝術(shù)在現(xiàn)代景觀設(shè)計中的應(yīng)用手法。關(guān)鍵詞：光影藝術(shù)；現(xiàn)代景觀；形式對比；焦點一、光影的概念光主要分為人造光和自然光，是一切影、形以及色的根源。而影也是分為兩種，一種是事物在水中

2、或是鏡中等光滑明亮的表面中呈現(xiàn)出來的物體倒影,另一種主要指的是光線在被某個物體遮擋之后，在其他物體或是地面上產(chǎn)生的投影。其中，影是在光的基礎(chǔ)上產(chǎn)生的，光和影是彼此依存、互補的存在，它們在一定程度上是統(tǒng)一的。在我國傳統(tǒng)的園林建造中，相關(guān)的建筑者就已經(jīng)知道了對光以及風等相關(guān)的自然因素進行運用，通過對它們的合理帶入，就可以在一定程度上對園林中的審美意境進行進一步的提升。二、光影的功能作用（一）空間塑造，流線引導現(xiàn)代景觀設(shè)計內(nèi)涵的提升、景觀序列的貫穿，可借鑒中國古典園林造園的精辟手法。僅從古代造園家巧用光影串聯(lián)空間、營造空間就不可小覷這兩個自然要素。中國古典園林猶如一幅“畫卷”

3、，其外界面是圍墻，相當于畫框，里面的廊、墻、池岸、曲欄、流水、道路等無非都是粗細濃淡長短不同的“線”，而殿、亭、臺樓、閣等建筑則是點。對于如此之大的“畫卷”來說，人們必須置身于其中，才能游覽全貌，不是人圍繞建筑而是建筑圍繞人。它是內(nèi)向的，收斂的。其欣賞方式重在“可游”。由此營造出人一自然庭院一（光影過渡的）中介空間一建筑一人的空間層次，人們漫游在“畫卷”中，步移景易，情隨境遷，玩味各種“線”的疏密、濃淡、斷續(xù)的交織，體察“線”和“線”以外的留白（庭院）的虛實交映，體現(xiàn)出“畫卷”的神韻。光影塑造了空間的不同虛實效果，同吋過渡自然。光影在空間塑造、流線引導中扮演了灰空間、媒

4、介的角色。（二）室內(nèi)外建筑與園林景觀自然融合光影柔和了建筑的剛性線條，建筑的投影使建筑與園林景觀糅合在一起。私家園林建筑輕盈通透，冋廊、窗欞以及玻璃在陽光的照射下，與室外的疏枝密影相映襯，將室外的景物及氛圍納入室內(nèi)。現(xiàn)代住區(qū)架空層引入園林植物景觀設(shè)計，除了增添室內(nèi)景觀視覺效果，植物叢的投影連線林緣線豐富了建筑與園林銜接的邊界，弱化了建筑剛性線條，達到室內(nèi)外景觀園林化，內(nèi)外空間自然融合，過渡自然。（三）深化主題，提升園林意境光線是形、影、色的淵源，是創(chuàng)作者的一種觀念和心理感覺，不同吋段、角度的光線可形成不同明暗差別的影像，設(shè)計師利用明暗差異所產(chǎn)生的黑白灰級差，可以展現(xiàn)景物

5、的歷史塵煙、文化沉淀、主題意境。在園林設(shè)計中，許多意境和氛圍要靠明顯的質(zhì)感來表達，這種質(zhì)感及蘇藝術(shù)效果均可通過光手段加以體現(xiàn)。園林意境的創(chuàng)造，也可運用延伸空間（借景空間）和虛復空間的特殊手法，組織空間、擴大空間，強化園林景深，豐富美的感受。三、光影藝術(shù)在現(xiàn)代景觀設(shè)計中的應(yīng)用手法（一）與造型相結(jié)合景觀空間中建筑迎光面，在造型的不同位置巧妙組合的透光孔，大小不同、形狀各異，會產(chǎn)生奇妙的光的圖案的陰影，形成千變?nèi)f化的動態(tài)圖。如體現(xiàn)貝律銘名言讓光線來做設(shè)計的蘇州博物館，利用玻璃頂下面的木百葉采光，既節(jié)省能源，又增添一份朦朧的美感。作為要和蘇州古城融為一體的建筑，百葉窗也充滿古韻

6、，而陽光照射下的花窗，投影在地上鋪就一方“光的地毯”。（二）突出焦點基于空間位置和形態(tài)變化的光影控制能產(chǎn)生局部空間不均勻分布的效果，從而形成視覺焦點和中心。城市夜晚的人造光，在建筑物外立面的照明中照亮其優(yōu)美的外形輪廓或局部特征，就是利用明暗差異打破均衡空間的整體性，蘇突顯的焦點也是建筑形態(tài)中特征最突出的部位。對于自然光，可通過控制采光U來營造異于周圍環(huán)境的焦點。常見的采光口包括山石的孔洞、建筑的門窗、天井、建筑或植物圍合露出的間隔等，艽位置、大小、形狀、數(shù)量不同所形成的焦點也不盡相同。（三）對比手法1、虛實對比光線在不同吋間照射，實的物體形態(tài)與虛的光影效果所形成的實虛重

7、疊程度不同，產(chǎn)生不同的空間效果。在天光作用下，駁岸景觀與其水面上的倒影，形成一實一虛，互相依存，互相補充，并隨視角的選擇和吋間變化而不冋的虛實形態(tài)對比。此外，虛實也表現(xiàn)在顏色對比上，傳統(tǒng)的粉墻黛瓦大面積的白與投影其上的暗影能形成圖底反轉(zhuǎn)的虛實效果。而現(xiàn)代流行的如三亞等充滿熱帶風情的旅游度假勝地，海天相連，水上及岸邊設(shè)置紅色、綠色、白色的水榭或遮陽傘,加上挺拔飄逸的椰樹映襯，恰似一幅美妙的畫卷。畫上遠去的蔚藍背景下奮著彩色跳躍的音符作為實在且突出的點晴之筆，并倒映水中，虛實相生的色彩對比，使畫面富有節(jié)奏和韻律，并顯得豐富而深邃。2、明暗對比