中國現(xiàn)當(dāng)代寫意性油畫中的抽象因素

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1、王冠亞中國現(xiàn)當(dāng)代寫意性油畫中的抽象因素目錄中文摘要??????????????????????????????????．3英文摘要??????????????????????????????????．4引言????????????????????????????????????????????????．6第一章對相關(guān)概念的闡釋??????????????????????????．10第一節(jié)關(guān)于寫意與中國寫意性油畫????????????????????．10一、寫意的含義?????????????????

2、??????????lO二、中國寫意性油畫所指???????????????????????11第二節(jié)抽象與油畫中的抽象因素?????????????????????．12一、抽象的概念及在哲學(xué)、藝術(shù)范疇里的內(nèi)涵??????????????12二、油畫中的抽象因素????????????????????????14第二章抽象因素在中國寫意性油畫不同發(fā)展時(shí)期的表現(xiàn)?????????????．16第一節(jié)中國寫意性油畫的萌芽時(shí)期????????????????????．16一、20世紀(jì)上半葉的時(shí)代背景?????

3、???????????????一16二、對劉海粟、林風(fēng)眠、潘玉良的作品分析???????????????17三、小結(jié)??????????????????????????????19第二節(jié)中國寫意性油畫的探索時(shí)期????????????????????．20一、20世紀(jì)50年代中期到80年代末的時(shí)代背景????????????．．20二、對羅工柳、吳冠中、沙耆的作品分析????????????????21三、小結(jié)????????????????????????????????????．24第三節(jié)中國寫意性油

4、畫的大發(fā)展時(shí)期???????????????????．25一、20世紀(jì)90年代至今的時(shí)代背景??????????????????25二、對王懷慶、洪凌、周春芽、王克舉的作品分析????????????26三、小結(jié)???????????????????????????????????????．．29第三章中國現(xiàn)當(dāng)代寫意性油畫中抽象因素運(yùn)用的價(jià)值及意義???????????．31第一節(jié)體現(xiàn)出寫意性是有著中國特色的本土抽象??????????????．31第二節(jié)表現(xiàn)出中國獨(dú)特的文化審美?????????????

5、???????．33第三節(jié)對中國當(dāng)代油畫發(fā)展的啟示????????????????????．35一、借鑒西方抽象藝術(shù)對抽象因素的運(yùn)用????????????????35二、注重民族寫意傳統(tǒng)的當(dāng)下表達(dá)???????????????????38揚(yáng)州大學(xué)碩士學(xué)位論文2一結(jié)語???????????????????????????????????????????????．．42參考文獻(xiàn)??????????????????????????????????44附錄????????????????????????????

6、????????47致謝????????????????????????????????????53攻讀碩士學(xué)位期間發(fā)表的論文及研究成果????????????????????54揚(yáng)州大學(xué)學(xué)位論文原創(chuàng)性聲明和版權(quán)使用授權(quán)書?????????????????55IIIIIIIIIIIIIHIIIIII1111111IIlY2419685王冠亞中國現(xiàn)當(dāng)代寫意性油畫中的抽象因素中文摘要眾所周知，油畫并非起源于中國。油畫自傳入中國之后，就不可避免地與國內(nèi)本土寫意藝術(shù)觀念發(fā)生一系列的碰撞、融匯和轉(zhuǎn)化，逐漸形成了能夠

7、體現(xiàn)中國人真實(shí)的精神狀態(tài)，并蘊(yùn)含著畫家的社會本土責(zé)任感和民族文化認(rèn)同感的寫意性油畫。當(dāng)我們把注意力投向中國寫意性油畫的具體創(chuàng)造上時(shí)，中國傳統(tǒng)的寫意精神與藝術(shù)中普遍存在的抽象因素兩者之間交叉、重合的關(guān)系就格外地突顯。如何以理性的頭腦融匯中西，使觀者能夠在理解中西差異的基礎(chǔ)上堅(jiān)守民族優(yōu)良傳統(tǒng)，發(fā)揚(yáng)寫意精神，筆者認(rèn)為這仍是中國當(dāng)代油畫所面臨的一個(gè)問題。然而在藝術(shù)發(fā)展的趨勢從現(xiàn)代藝術(shù)的發(fā)展白具象轉(zhuǎn)向抽象，再到當(dāng)代藝術(shù)朝向多元化發(fā)展的同時(shí)，雖然目前國內(nèi)已有大量寫意性油畫作品表現(xiàn)出對抽象因素不同程度的運(yùn)用，但一直以來

8、我國對抽象理論的歸納、總結(jié)還不夠完善。很多人對抽象并不理解，并沒有感悟到抽象繪畫體現(xiàn)出純粹的抽象化的同時(shí)，還滲透著藝術(shù)家極大的感情和心智，展示出他們對訴求作品內(nèi)在的精神和建構(gòu)藝術(shù)本體的渴望。反而認(rèn)為西方的抽象主義藝術(shù)表現(xiàn)出的是“最大限度的糊涂和混亂”，是糊弄藝術(shù)的幌子。即使如此，西方繪畫從現(xiàn)代主義發(fā)展到后現(xiàn)代主義，從抽象藝術(shù)到觀念藝術(shù)，抽象的魅力卻始終未減。因?yàn)樗囆g(shù)的風(fēng)格的發(fā)展變化不僅受制于社會、歷史的變化，在很大程度上還總是