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1、陳虻不死---悼念逝者2000年，我接到一個電話?！拔沂顷愹怠闭f完他意味深長地停頓了一下，可能想給我一個發(fā)出仰慕的尖叫的時間?！罢l？”“中央臺的陳虻”他聽著挺意外“我沒給你講過課？”“你哪個欄目的？”“嘎……我東方時空的，想跟你合作一個節(jié)目”我倆在梅地亞見了面，他坐我對面，翹著二郎腿，我也翹著?！澳銓Τ擅行睦頊蕚涿?？”喲，中央臺的說話都這么牛么？我才二十三四歲，不服得很“如果成名是一種心理感受的話，我二十歲的時候已經(jīng)有過了”“我指的是家喻戶曉式的成名”“我知道我能到達的高度” “你再說一遍？” “我知道我能到達的高度。” 他都氣笑了?！ 澳銓π侣劯信d趣的
2、是什么？” “新聞當中的人” 可能是這一句，讓他最終接受了我，但就從這一天開始，我跟陳虻開始了無休止的較勁。 “不管你到了什么高度，你都是一只網(wǎng)球，我就是球拍，我永遠都比你高出一毫米”他最后說?！ ∏?。 二 他待人律已的嚴苛誰都知道，我記得學鋒跟我說，每次被陳虻罵，“輕生的心都有”——“因為他說的都是對的”。 我剛做新聞的時候整個人都是蒙的，他在南院吃飯，大家從電視上正好看見我的節(jié)目，他立刻打電話給我“有人說，這樣的人還是陳虻招的??？你可別讓我丟臉”。掛了?！ 『髞硭次业拇_很吃力，每天在工作上花很長時間想著怎么問，但是
3、連自信也沒了，倒是對我耐心點了“你得找到你的欲望” “我不知道怎么找” 他說“你要忘掉自己，才能找到欲望” 我擰巴著“怎么才能忘掉自己？” “你回家問你的父母，你每天做的新聞，他們感不感興趣，他們想知道什么？他們的未知就是你的起點” 他的意思是讓我回到常識中去，別一坐在主持臺上就不是人了?！ ∥艺媸且黄谝黄趩栁覌尯兔妹茫髞碇钡轿胰チ爽F(xiàn)場，塵土滿面坐在地震的廢墟上采訪災(zāi)民，新聞象一盆水兜頭澆下，我才理解了他說的忘我和欲望是什么?！ 叭?，用你的皮膚感覺新聞”他說?！ ∪ 白龉?jié)目什么最重要？”我問他?！ 斑壿嫛?/p>
4、 邏輯有什么了不起？我在心里翻白眼?！ 澳阏J識事物的方法太單一，沒有邏輯” 我那個時候喜歡花哨的東西，小女生式的新聞觀。 “這種東西不可忍受，矯揉造作”。 小女生血上頭，眼淚打轉(zhuǎn)?！ ∷€繼續(xù)“批評你不可怕，對你失望才是最可怕的” 后來我才理解了他，阿城談到陀思妥也夫斯基，他說別的作家遇到事物，往往都繞過去了，但是陀“穿”過去了。 他說“這需要一種非常笨重又鋒利的力量。” 陳虻就有這個力量。別人往往要靠對事物的比方，暗示來達到接近事物的本質(zhì)，這也是一種高明。但陳虻從來不繞，他就是穿過去。聽他說片子，他說的東西，都是大
5、白話，別人不會聽不懂想不到，但聽他說，就是真痛快。 后來再看周其仁談產(chǎn)權(quán)制度的書，非常抽象的事理，寫來酣暢淋漓，也是那種極其痛快的感覺，我當時想到陳虻，明白他的力量就在于邏輯?！ ∵@個邏輯，實際上就是“真”，是“窮盡事理”。 四 “要寬厚”他從一開始認識我說到最后一次，因為他老說“既然文如其人，為什么不從做人開始呢？” 我擰著“你不要用李XX那套真善忍的標準來要求我” “你要成為一個偉大的記者，就必須這樣” “我不要成為一個偉大的記者，我只要作個合格的記者就可以了” “你為什么不聽我的話？” “因為這是我的生活”
6、 “可是我說的是對的” “我不需要完美” …… 每次談，我都氣急敗壞-----有這樣的領(lǐng)導么？你管我呢？ 過陣子明白點的時候，靦著臉再回去問他“人怎么才能寬容呢？” 他說“寬容的基礎(chǔ)是理解，你理解么？” 后來我做節(jié)目，常想起這句話“你理解嗎？”，才明白他的用意-------寬容不是道德，而是認識。唯有深刻地認識事物，才能對人和世界的復雜性有了解和寬諒，才有不輕易責難和贊美的思維習慣?！ ∥濉 ∥胰フ{(diào)查，他就說了八個字“只問耕耘，不問收獲” 現(xiàn)在他走了，我才明白，耕耘本身就是收獲?！ × ∑吣昵埃亿s上時
7、間在東方時空開的最后一個會，時間坐在臺上，一聲不吭，抽完一根煙，底下一百多號人，鴉雀無聲。 他開口說“我不幸?！薄 ∪缓笳f“陳虻也不幸?！薄 ∷钦f他們倆都在職業(yè)上寄托了自己的理想和性命，不能輕松地把職業(yè)當成生存之道?！ ￡愹祵ξ艺f過“成功的人不能幸?！薄 盀槭裁?？” “因為他只能專注一個事，你不能分心，你必須全力以赴工作，不要謀求幸?！薄！ ∷悄妹鼇碜鍪碌模也徽J為他的職業(yè)理想是英雄主義式的，他不是想建功立業(yè)，他的獨立思考也不是為了證明自己是個知識分子?！ ∥覍懖┛偷臅r期，他說過一句話，“要服務(wù)，不要表達”是說不要
