中國鋼琴音樂的風(fēng)格與特點

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1、中國鋼琴音樂的風(fēng)格與特點摘要：中國五彩繽紛的民族音樂，造就了中國鋼琴音樂的民族性。不同地區(qū)的民歌、器樂等無疑就成為了鋼琴音樂創(chuàng)作重要的音樂資源，這也是中國鋼琴音樂區(qū)別于西方鋼琴音樂的重要標(biāo)志。本文將對此進行一些簡單的分析，限于篇幅，故將一些譜例略去關(guān)鍵詞：中國鋼琴風(fēng)格特點作者簡介：程春梅，綿陽師范學(xué)院音樂與表演藝術(shù)學(xué)院2005級1班學(xué)生。指導(dǎo)老師：劉晴【中圖分類號】J624【文獻標(biāo)識碼】A【文章編號】1002-2139（2009）-07-0083-01一、根據(jù)民歌改編的鋼琴曲的風(fēng)格與特點我國是個民歌大國，民歌曲調(diào)豐富

2、，而且不同地區(qū)的民歌具有不同的風(fēng)格色彩。具有中華民族特定音樂形態(tài)的特征、審美情趣和思維規(guī)律。它的旋律優(yōu)美流暢，氣韻悠久，演唱時情感細(xì)膩，字正腔圓。在民歌歌唱中有甩腔、下滑腔、斷腔、尾音等具有獨特特點的演唱形式，所以民歌及民歌風(fēng)格的創(chuàng)作歌曲改編為鋼琴曲后就有意識的表現(xiàn)出這種特色。如譚盾先生的鋼琴主曲《憶》的第三部分《山歌》中就有很典型的例子。曲中用三度倚音模仿民歌唱腔中的滑音，演唱中滑音唱完后應(yīng)換氣再唱一句，為體現(xiàn)韻味十足的民歌風(fēng)格王建中根據(jù)同名歌曲改編的《山丹丹花開紅艷艷》，它屬于陜北黃土高原的一種民歌---信天游，

3、是陜北人人民物質(zhì)生活與精神面貌的直接反映和體現(xiàn)，它的旋律優(yōu)美動人，曲調(diào)明亮寬廣，運用了陜北高腔的激越熱烈，使樸素的情感無比真實。在鋼琴曲《山丹丹花開紅艷艷》最后結(jié)尾十小節(jié)中出現(xiàn)的裝飾音就是對甩腔唱法的模仿，甩腔唱法中要一口氣把聲音送進頭腔。（譜例）這種甩腔唱法中的裝飾音在鋼琴演奏中也要處理成像提氣那樣，裝飾音要彈得靈活，決不能彈得過于結(jié)實，要注意指尖的感覺。這樣，音樂就自然而然的充滿了陜北高坡上原生態(tài)的民族特色用民歌改編后的鋼琴樂曲，完好的保持了原民歌的風(fēng)格特點，將歌聲變?yōu)榍俾?，使旋律在樂曲中得到升華，把一首普通的民

4、歌用鋼琴的語言表現(xiàn)的淋漓盡致二、根據(jù)民族器樂曲改編的鋼琴曲的風(fēng)格與特點中國的民族器樂獨奏作品數(shù)量眾多，風(fēng)格多樣，個性都很鮮明突出。在中國鋼琴作品中有大量的運用，中國鋼琴曲中不少成功之作都是由民族樂曲改編出來，這些鋼琴曲的獨特音色，大多數(shù)是屬于對民族樂器音樂的模仿，使其更適合鋼琴的演奏特點，煥發(fā)出新的生命力。如陳培勛先生改編的《平湖秋月》，在10―13小節(jié)，右手伴奏大量使用密集的琶音織體，來模仿古箏的刮奏由王建中改編的《百鳥朝鳳》，它原流傳在中原地區(qū)的嗩吶曲，改編曲運用了鋼琴演奏技巧中豐富的裝飾技法，它模擬嗩吶吹出類似

5、“口技”的各種鳥鳴聲，惟妙惟肖。樂曲中尖銳的小二度音程關(guān)系凸顯嗩吶高亢激越的音色特點，保持了北方樂器及音樂粗獷質(zhì)樸的風(fēng)格，同時利用鋼琴體積龐大的發(fā)聲箱體更加烘托了喜慶熱鬧的高潮場面又如黎英海先生根據(jù)同名琵琶曲與民樂合奏曲改編而成的《夕陽蕭鼓》，它也是中國鋼琴作品中的經(jīng)典之作。如它的第一段“江樓鐘鼓”樂曲一開始模仿深厚的鼓聲?！断﹃柺捁摹分羞€對蕭、琵琶和古箏等中國傳統(tǒng)樂器的音色進行了大量的模仿，大大加強了鋼琴旋律中我國古代文人音樂的韻味與民族風(fēng)情三、具有民族節(jié)奏特點的鋼琴曲的風(fēng)格與特點節(jié)奏是音樂作品中的“骨骼”，是音樂

6、整體中重要的組成部分。中國鋼琴音樂作品在節(jié)奏上有著鮮明而獨特的民族性特點。中國的節(jié)奏十分豐富，種類繁多，不同民族，不同地域的節(jié)奏風(fēng)格，特點有所不同。因此，在中國鋼琴作品中可以具體的體現(xiàn)出來如儲望華先生的改編鋼琴曲《翻身的日子》的開始部分，這是典型的陜北地區(qū)的鑼鼓節(jié)奏特點，節(jié)奏襯托旋律，使樂曲充滿激情，高潮迭起，表現(xiàn)出熱鬧、沸騰的、宏大的鑼鼓喧天的場面，表現(xiàn)出陜北人民熱情。丁善德的《第二新疆舞曲》中典型的新疆節(jié)奏，突出新疆舞步中的重拍。還有種類繁多的民族打擊樂器的各種節(jié)奏和民族舞蹈節(jié)奏等，如瞿維的《花鼓》中重音的運用四

7、、具有五聲調(diào)式特點的鋼琴曲的風(fēng)格與特點我國各民族民間音樂最為常見的是以五聲音階和以五聲音階為基礎(chǔ)產(chǎn)生的六聲、七聲音階。如汪立三的《蘭花花》，儲望華根據(jù)歌曲改編的《解放區(qū)的天》、云南民歌《小河淌水》等都以五聲調(diào)式為旋律，和聲的構(gòu)建基礎(chǔ)突出了樂曲的民族風(fēng)格。如賀綠汀的《牧童短笛》是我國近代鋼琴音樂探索民族五聲性復(fù)調(diào)風(fēng)格的典范五、具有水墨畫風(fēng)格特點的鋼琴曲的風(fēng)格與特點在中國文人的水墨畫中，繪畫追求精神意境，物質(zhì)的感性材料可說減少到了最低的限度，而精神內(nèi)容則達(dá)到了最高的表現(xiàn)程度，強調(diào)抒寫主觀的思想感情，重視的是個人的情趣，自

8、由的心靈。音樂就類似于繪畫，我們中國樂曲中有很多作品就象一幅幅風(fēng)景畫一樣，有山重水復(fù)、云煙浩渺之勢。譬如黎英海先生根據(jù)民族管弦樂曲《春江花月夜》改編的鋼琴獨奏曲《夕陽簫鼓》，并擬名“江樓鐘鼓”“月上東山”……等十個小標(biāo)題。改編后的鋼琴曲《夕陽簫鼓》利用主題音調(diào)這根主線把各段牽串在一起，使每一段所表現(xiàn)的內(nèi)容都與原曲的整體緊緊相關(guān)，為人們展現(xiàn)出了一