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《古代戲曲典籍刊刻及其私人戲曲收藏研究-論文.pdf》由會(huì)員上傳分享，免費(fèi)在線閱讀，更多相關(guān)內(nèi)容在行業(yè)資料-天天文庫(kù)。
1、圖書館理論與實(shí)踐文獻(xiàn)學(xué)U8RARYTH￡ORYANDPRACTIC￡●倪莉，丁春華(中山大學(xué)圖書館，r'-~li510275)古代戲曲典籍刊刻及其彳厶人戲曲收藏研宄[關(guān)鍵詞]戲曲典籍；刊刻；私人戲曲劇的演出提供了物質(zhì)條件。當(dāng)時(shí)元雜劇的創(chuàng)作中心是收藏書會(huì)，劇本編成后，書會(huì)往往加以刊印在市面上銷[摘要]戲曲典籍刊刻的重要時(shí)期主售，或在藝人演出時(shí)向觀眾出售，成為元代圖書市場(chǎng)要集中在元明清時(shí)代，其數(shù)量大、品種多，上的暢銷書。尤其明清時(shí)期戲曲文獻(xiàn)的出版空前繁榮。據(jù)孫崇濤先生估代江浙戲曲刻本述考》一文中隨之，私人收藏戲曲文獻(xiàn)日益增多，私家編所述，雖元代戲曲刻書家的姓氏和書坊堂名現(xiàn)知不撰的
2、戲曲目錄也日益豐富。本文探討古代多，但據(jù)今存《元刊雜劇三十種》，劇目標(biāo)題中四種戲曲文獻(xiàn)刊刻和出版的情況，對(duì)私人收藏標(biāo)有“大都新編(刊)”，七種標(biāo)有“古杭新刊”，或的戲曲文獻(xiàn)進(jìn)行比較，研究私人藏戲曲文許我們可推知當(dāng)時(shí)戲曲的刻書中心北方為大都(今北獻(xiàn)的彼此傳承關(guān)系，從而了解古代戲曲出京)，南方為杭州。[1版?zhèn)鞑ズ褪詹氐确矫娴闹匾獑栴}。明代是戲曲書籍出版的重要時(shí)期，其數(shù)量之大、[中圖分類號(hào)]G239．29；1237品種之多，都遠(yuǎn)超前代。隨著明代通俗文學(xué)日趨繁榮[文獻(xiàn)標(biāo)志碼]E和市民階層的Et益壯大，他們需要小說(shuō)、戲曲來(lái)豐富[文章編號(hào)]1005—8214(2014)06-0049-0
3、5精神文化生活，加之市民文化程度的提高，印刷技術(shù)的進(jìn)步，書肆?xí)坏陌l(fā)展，為戲曲等俗文學(xué)的創(chuàng)作提戲曲作為一種俗文學(xué)，其出版相比其他類文獻(xiàn)來(lái)供了市場(chǎng)條件，從而也繁榮了戲曲的創(chuàng)作。明初，全說(shuō)，不受官刻重視。但不可否認(rèn)的是，戲曲書籍一直是國(guó)出現(xiàn)了一個(gè)統(tǒng)一的政治局面，這對(duì)于圖書出版事業(yè)市民階層喜愛的讀物，隨著戲曲藝術(shù)的廣泛盛行，戲曲是十分有利的，客觀上為圖書的出版創(chuàng)造了條件。這書籍的出版也就成為古代文化事業(yè)的重要組成部分。一階段，北京仍是北方戲曲刻書重鎮(zhèn)。明中葉后，社1古代戲曲典籍的出版與刊刻會(huì)經(jīng)濟(jì)的迅速發(fā)展，城市經(jīng)濟(jì)的繁榮，文化也較普1．1元明清戲曲典籍出版概況及，以至戲曲文獻(xiàn)方面的
4、出版呈現(xiàn)了更加繁榮的景戲曲典籍刊刻產(chǎn)生于雕版印刷極為昌盛的宋代。象。戲曲刻書中心也逐漸移至南方，如福建以及江浙就出版業(yè)而言，當(dāng)時(shí)以南方的杭州、福建、四川等地等地區(qū)，有為數(shù)眾多的各類書坊，其中便有專門出版刻書最多，除儒家經(jīng)籍外，還編刻唐宋名家詩(shī)文集、戲曲唱本的書坊。萬(wàn)歷以后，福建建陽(yáng)書坊如熊大文選等，出書數(shù)量之多，超過(guò)以往各代。但戲曲在宋木、熊龍峰的忠正堂，楊氏清白堂，書林楊敏齋、劉代畢竟處于發(fā)生時(shí)期，加上主要以演出為主，較少刻求茂、劉龍?zhí)锏龋貏e是余氏雙峰堂，為迎合市民讀印，且年代久遠(yuǎn)，所以宋代能保存至今的戲曲文獻(xiàn)數(shù)者喜歡戲曲和通俗文學(xué)的要求，刻印了很多戲曲書量是少之又少的。
5、籍。此外金陵唐氏富春堂、陳氏繼志齋，以刊印插圖元朝政府重視刻書，官刻、家刻和坊刻得到恢復(fù)戲曲著名，這些戲曲作品附有插圖，不僅提高了作品和發(fā)展，且元代較少查禁圖書，在客觀上非常利于文的藝術(shù)性，而且有利于文學(xué)作品的普及，使得戲曲作化的繁榮。戲曲著作可謂是這個(gè)時(shí)期最杰出的成就。品可以更廣泛地流傳。大都、平陽(yáng)、真定等北方城市工商業(yè)的發(fā)達(dá)，為元雜清代前期的出版者繼承了明代的傳統(tǒng)，不僅輯刻[基金項(xiàng)目]本文是教育部2011年人文社會(huì)科學(xué)規(guī)劃課題“中國(guó)古代私人藏戲曲文獻(xiàn)研究”(項(xiàng)目編號(hào)：11YJA870018)和2012年國(guó)家社科基金項(xiàng)目“明清官藏與私藏戲曲文獻(xiàn)研究”(項(xiàng)目編號(hào)：12BTQ0
6、32)的部分研究成果。2014·第6期I49圖書館理論與實(shí)踐Ll8RARyTHEORYANDPRACTIe睡文獻(xiàn)學(xué)了不少歷代流傳下來(lái)的傳統(tǒng)戲曲，還及時(shí)出版了當(dāng)時(shí)從內(nèi)容上看，明清戲曲作品大多以單篇的形式傳戲曲作家的新劇種和新劇目，有的編成戲曲叢書出播，但以多篇合編的形式即結(jié)集傳播的形式在明清戲版，有的用單行本出版。單行本以其本小、書薄、價(jià)曲傳播中也占有非常重要的地位，其中既有某人戲曲廉的優(yōu)勢(shì)深受一般市民歡迎，所以書坊刊刻這類戲曲作品之全集的別集形式，也有選錄多人的戲曲作品匯唱本最多，發(fā)行量極大。但單行本一般都未保存下編成冊(cè)的總集形式。來(lái)，現(xiàn)存的大多數(shù)是叢書。另外，官私所刻的曲選
7、、在戲曲文獻(xiàn)刊刻的基礎(chǔ)上，也存在大量對(duì)舊戲曲曲譜、匯刻等也是較為繁榮，且在印刷質(zhì)量方面比以的改造，包括改編、評(píng)點(diǎn)、配譜等多種形式。往更精良。改編是非常普遍的一種刊刻改造形式，往往是前清代后期，各種政治力量先后創(chuàng)辦出版發(fā)行機(jī)之戲曲在傳播過(guò)程中受到后來(lái)接受者的加工，大多數(shù)構(gòu)，以建立自己的輿論宣傳陣地。西方印刷技術(shù)的引是同時(shí)代或后代的戲曲作家對(duì)現(xiàn)存的戲曲作品進(jìn)行內(nèi)進(jìn)，逐漸地取代了古老的雕版印刷術(shù)，晚清的古舊書容的改造，如馮夢(mèng)龍所云：“因搜戲曲中情節(jié)可觀，業(yè)仍以南京、北京、蘇州、揚(yáng)州為中心，常銷書、暢而不甚奸律
