保羅-斯科特《眷戀》反諷藝術(shù)探析

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1、保羅?斯科特《眷戀》反諷藝術(shù)探析　　作者簡介：徐媛媛（1988.9-），女，河南鄭州人，鄭州大學外語學院2011級碩士研究生，英語語言文學專業(yè)，研究方向：英美文學。摘要：保羅·斯科特是20世紀英國文壇一位重要的小說家，其涉印題材小說“統(tǒng)治四部曲”（theRajQuartet）在英國文壇占據(jù)一席之地，帶有其后續(xù)色彩的小說《眷戀》（StayingOn）為斯科特贏得了1977年的布克獎。本文擬用小說中被廣泛應用的修辭手法——反諷來分析《眷戀》的故事情節(jié)的發(fā)展，人物形象的塑造，場景的描寫，及主題的展現(xiàn)，以探討反諷在這部小說中體現(xiàn)的藝

2、術(shù)價值與魅力。關(guān)鍵詞：反諷；保羅·斯科特；《眷戀》一、引言6反諷是一種在文學作品中被廣泛應用的修辭手法，一般把它理解為言在此而義在彼，即表面所說并非作者之意，因此，有人把反諷稱作“扭曲和顛倒的寫作藝術(shù)”（陳家寧，1989）。這種“扭曲”不僅能有效地加強語言的表現(xiàn)力，還能促進故事情節(jié)的發(fā)展、人物形象的塑造和主題情感的展現(xiàn)。難怪有人稱反諷“是以一種曲徑通幽、暗香浮動的方式，更為智慧、更有詩意地將作者的態(tài)度隱含于曲折的陳述中，讓讀者自己心神領(lǐng)會”[2]。正是介于這種優(yōu)點，反諷在小說中受到廣大作家的熱烈追捧。作為1977年布克獎的獲

3、獎作品，《眷戀》（StayingOn）和反諷可謂是相得益彰。作者保羅·斯科特是20世紀英國文壇一位重要的涉印題材小說家，其作品“統(tǒng)治四部曲”（theRajQuartet）被稱作“以大英帝國為主題的英印小說支流中的最有力度的作品”[3]?！毒鞈佟纷鳛檫@四部曲的后續(xù)，描述的是一對老夫婦在印度獨立后選擇“繼續(xù)停留”在印度的生活及情感心態(tài)，女主人公露西忍受著異鄉(xiāng)的疏離、艱辛地照顧生病的丈夫，“眷戀”著故鄉(xiāng)。小說的故事雖然簡單，但隨處可見反諷的妙筆生花。二、主題與題目的反諷《眷戀》這部小說在題目上無疑就是一個反諷。小說的英文名字是“S

4、tayingOn”，直譯是停留下去的意思，國內(nèi)也有人把這本小說譯為《繼續(xù)停留》或者《待下去》。小說的題目和主題都構(gòu)成了一個巨大的反諷——眷戀著，卻留下了；留下了，分明還眷戀。斯科特在小說中不吝筆墨地描繪了一個思鄉(xiāng)的老婦人露西，但是作者卻無情地扣了一個大大的“停留”在小說封面。每當想到露西風燭殘年、作客異鄉(xiāng)悲慘命運，卻看到封面赫然的大字“繼續(xù)停留”，難免令讀者心頭泛起一陣酸楚的憐憫，抒發(fā)幾聲感慨。6通觀一本小說，幾處言語的反語像是一顆顆的小珍珠，只有情節(jié)、主題上的反諷才能把它們一一串起，匯聚出更閃耀的光芒。題目的反諷不僅吸引了

5、讀者的注意力，更是揭示主題的得力幫手。作為“統(tǒng)治四部曲”的后續(xù)，小說的故事背景轉(zhuǎn)移到了1972年，據(jù)1945年印度獨立、1947年英國全面撤離已經(jīng)二十多年。主角塔斯克·斯莫里上校和他的夫人露西都已經(jīng)到了古稀之年，雖然他們在印度度過了大半生，但情況并沒有好轉(zhuǎn)。東西方文化的沖突、種族的排斥與孤立、經(jīng)濟上的拮據(jù)、心靈上的思鄉(xiāng)，連同病魔，都不停地折磨著這對老人。這不僅僅是印度獨立后留守的英國人的悲劇生活的縮影，也是大英帝國主義時代結(jié)束的寫照。停留已經(jīng)沒有了任何意義，誠不如“回首向來蕭瑟處，歸去，也無風雨也無晴”。但是，斯科特扣給了小

6、說“繼續(xù)停留”的標題，即使停留已經(jīng)沒有什么意義，主人公也回不去了——塔斯克的死，預示著他們已經(jīng)沒有歸途。塔斯克將長眠于此，而露西，也許留下陪伴她的丈夫，也許回到英國，斯科特留下了開放的結(jié)局給讀者想象。盡管如此，一看見小說封面大大的“繼續(xù)停留”，讀者不禁猜測露西還是會留下吧，留與不留，沒有答案。三、人物形象的反諷反諷的應用在《眷戀》的主題表達上留給了讀者無窮的回味。拋開主題，打開小說，一個個生動又獨具特色的人物形象躍然紙上，讓讀者不禁感慨反諷在這些人物身上又留下了怎么樣的濃墨重彩。6這部小說在人物形象的塑造上，斯莫里夫婦和布拉

7、卜依夫婦無疑是兩個亮點。首先是兩位男士的對比。塔斯克·斯莫里，一個強勢、自負、頑固的軍人形象，卻是飽受病魔摧殘的老人；弗蘭克·布拉卜依，一個老實、內(nèi)向、懦弱的懼內(nèi)形象，卻人當壯年。然而，住在旅館正房并經(jīng)營著旅館的是布拉卜依一家，塔斯克一家只是住在旅館的附屬建筑里，最后還被趕了出來——呈現(xiàn)在讀者眼前的塔斯克看似堅強威嚴，實則不堪一擊；而懦弱的弗蘭克，卻依靠妻子的財力，輕松地經(jīng)營著自己喜歡的事業(yè)。昔日的威嚴淪為今日的落魄，而曾經(jīng)的殖民地人翻身做了主人——這一系列的強烈對比與反差，不得不說是作者用心良苦的反諷。6其次，是兩位女士的

8、對比。露西·斯莫里，一個優(yōu)雅、堅強、溫文有禮的英國淑女形象，喜歡聽音樂看電影，像一位殷實的上流社會貴婦，充滿了浪漫的小資情結(jié)；萊拉·布拉卜依，一個蠻橫、刻薄、神經(jīng)質(zhì)的悍婦形象，除了外出打牌，其余時間在家不是抱怨，就是刁難別人。然而，柔弱的英國淑女卻要挑起家庭的重擔，而世俗的悍婦卻可以盡情地