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1、論書法藝術(shù)的欣賞 摘要：分析、欣賞書法作品，可以從如下幾個代寫論文方面入手：字的筆畫長短、粗細(xì)、濃淡是否多變而適宜;字的重心能否給人以穩(wěn)健的感覺;字勢是否自然;看整篇書法作品的章法、筆勢是否一氣呵成、融會貫通;看書法作品中的筆法是否有法度有新意;在欣賞書法作品時，要適當(dāng)?shù)亓私馄鋭?chuàng)作的時代背景;欣賞書法要有一定的藝術(shù)想象力，要防止以實論實?！ ǖ男蕾p與實踐是相互聯(lián)系的，眼高手低的書法家從沒有過。歷代的書法家大多是具有高度鑒賞能力的書法評論家。他們都十分重視讀帖。所謂讀帖，就是通過觀摩書跡和碑刻去領(lǐng)悟書法家所采用或創(chuàng)造的藝術(shù)風(fēng)格和藝術(shù)手
2、法，借以提高自己的鑒賞水平。對于一個有志于學(xué)習(xí)書法的人來說，同樣需要重視讀帖，逐步學(xué)會分析和欣賞書法作品的能力，取其所長，拼其所短，才能不斷提高自己的書法水平。分析和欣賞書法作品，如果毫無區(qū)分地加以一概兼收，則往往進(jìn)步不快，甚至?xí)邚澛?。這是一個極其復(fù)雜的問題，歷來的說法各不相同，至今還沒有一個共同的欣賞標(biāo)準(zhǔn)?！ 】涤袨樵凇稄V藝雙楫•十六宗》中，提出了十條評論標(biāo)準(zhǔn)，即所謂十美：一曰魄力雄強，二曰氣象輝穆，三曰筆法跳越，四曰點畫峻厚，五曰意態(tài)奇逸，六曰精神飛動，七曰興趣酣足，八曰骨發(fā)洞達(dá)，九曰結(jié)構(gòu)天成，十曰血肉豐美。郭紹虞在《怎樣
3、欣賞書法》中提出了六條標(biāo)準(zhǔn)：一、形體，看結(jié)構(gòu)天成，橫直相安;二、魄力，從筆力用墨看;三、意態(tài)，要飛動;四、流派，不拘泥碑帖，不以碑的標(biāo)準(zhǔn)看帖;五、才學(xué)，書法以外關(guān)系;六、氣象，揮樸安詳?！ ∵@些都可以作為我們分析、欣賞書法作品時的參考。如果進(jìn)一步加以歸納，則不外乎形、神二字。所謂形，指的是由特殊的筆畫線條所構(gòu)成的外形，包括字的筆畫、字的結(jié)構(gòu)、一幅字的布局;所謂神，指的是上述外形中內(nèi)在的精神，包括筆力、氣勢神態(tài)、情感等各個方面。因此，欣賞書法作品，不僅要看一點一畫、一字字和整幅字的外形，更要看它的筆力、氣勢、神態(tài)。如果外形美觀多姿，內(nèi)在奕奕
4、有神，這就是人們通常所說的形神兼?zhèn)涞暮米髌?。分析、欣賞書法作品，可以從如下幾個方面入手?！ ∫?、字的筆畫長短、粗細(xì)、濃淡是否多變而適宜 漢字是由若干個線條式的筆畫有機的組合而成的，這若各個筆畫，尤其是一字之中的相同筆畫，在字中不能長短、粗細(xì)、濃淡一模一樣，應(yīng)該而且必須有所變化。如多字的四個撇畫，唐太宗認(rèn)為，應(yīng)該分別寫作，一縮，二少縮，三亦縮，四須出鋒。這里所說的縮，就是筆勢收縮而不伸展，含有短的意思：鋒就是筆勢伸展而不收縮，含有長的意思。多字的撇畫是這樣，其它的筆畫也是這樣，否則，字形就顯得死板，單調(diào)，也就無藝術(shù)可言?！ 《?、字的重心能
5、否給人以穩(wěn)健的感覺 字姿可以而且應(yīng)該多種多樣、千姿百態(tài)，但不可忽略必須把字的重心穩(wěn)住。歐陽詢的字，初看起來，有搖搖欲墜之感，但仔細(xì)一看，它猶似千年古塔，雖欲傾卻重心不離地，依然穩(wěn)健如新。有些書法欠佳的字，平躺在紙上似乎四平八穩(wěn)，不偏不倚，但如果一豎起來，則往往東倒西歪，中心不穩(wěn)。因此，要判別字的重心如何，一個最簡單的方法是，把紙豎起來，看看它有沒有倒塌。 三、字勢是否自然 宋代王安石有一句論書名言：不必勉強方通神。所謂不必勉強，就是歷來的書法家和書法理論家們都一致強調(diào)的要自然得體。王羲之在給他的兒子王獻(xiàn)之傳授書法經(jīng)驗時說：字要自然寬
6、狹得所，分間布白，遠(yuǎn)近宜均，上下得所，自然平穩(wěn)。王羲之的書法之所以獨擅一家之美，關(guān)鍵在于天質(zhì)自然?！ ∷?、看整篇書法作品的章法、筆勢是否一氣呵成、融會貫通 一幅好的書法作品，猶如一幅好的山水畫，它必然是字與字、行與行之間氣勢連貫，筆雖短而意卻連。汁白以當(dāng)黑，疏密得當(dāng)，給人以無窮的遐想和強烈的藝術(shù)感染力。書法作品中的落款、印章也是整體中的有機組成部分，要注意是否用得恰倒好處，起到錦上添花的作用;若是畫蛇添足，也會有損于整幅作品的藝術(shù)性?！ ∥濉⒖磿ㄗ髌分械墓P法是否有法度有新意 書法藝術(shù)具有極強的繼承性，書寫者必須遵守一定的法度。但是，
7、僅有繼承，甚至與古人寫的一模一樣，還稱不上真正書法藝術(shù)，充其量只能是他人的奴書，還必須在繼承的基礎(chǔ)上有所創(chuàng)新。因此，在評論和欣賞書法作品時，要看作品中能否正確的處理好繼承與創(chuàng)新之間的關(guān)系?！ ×?、在欣賞書法作品時，要適當(dāng)?shù)亓私馄鋭?chuàng)作的時代背景 書法作品和文學(xué)作品一樣，與作者書寫時的心情有著密切的聯(lián)系，它的藝術(shù)風(fēng)格常隨作者的年齡和心情的變化而變化。同一個書法家可以由于不同的時期、不同的心情而寫出不盡相同的甚至截然不同的作品來，如顏真卿中期寫的《多寶塔碑》，是在和平環(huán)境的得意之中寫就的，字勢端重渾厚，清晰悅目，成為楷書中的代表作;他晚期寫的
8、《祭侄文稿》則是在朝廷岌岌可危，侄兒不幸身亡之中寫就的，悲憤之情奪腔而出，于是，出現(xiàn)了筆畫濃淡、疏密、大小不一，甚至涂涂改改的粗獷、瀟灑的風(fēng)格，成為行書中的代表作。因此，一定要把作品放在當(dāng)時的
