油畫-現(xiàn)實(shí)照進(jìn)夢(mèng)想

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1、油畫:現(xiàn)實(shí)照進(jìn)夢(mèng)想　　《精神與品格——中國(guó)當(dāng)代寫實(shí)油畫研究展》日前在中國(guó)美術(shù)館開幕。此次展覽由中國(guó)油畫協(xié)會(huì)與上海文化廣播影視局主辦，展期到1月29日。此次展覽從約2800幅參選作品中精選出210幅優(yōu)秀作品，連同評(píng)委18幅作品，共228幅作品參加展出。據(jù)主辦方透露，此展是中國(guó)油畫在當(dāng)代多元發(fā)展的前提下，為了使各種不同風(fēng)格取向的藝術(shù)追求，都能夠進(jìn)1步地向更高的藝術(shù)境界發(fā)展，而從學(xué)術(shù)研究的角度出發(fā)組織的。此次展覽各路高手云集，幾乎囊括了國(guó)內(nèi)的所有油畫寫實(shí)名家，這些油畫名家同場(chǎng)競(jìng)技，各顯身手。此展的藝術(shù)性、實(shí)踐性、探索性、研究性的基本特征清晰可見?！　憣?shí)油畫本來(lái)是歐洲的傳統(tǒng)藝術(shù)，現(xiàn)在卻成為了中國(guó)油

2、畫的主流，從特定意義上說(shuō)，中國(guó)當(dāng)代寫實(shí)油畫的藝術(shù)成就，標(biāo)志著中國(guó)油畫藝術(shù)的總水平。因此，在今天中國(guó)油畫經(jīng)歷了1個(gè)世紀(jì)的發(fā)展后，從深入的學(xué)術(shù)層面首先組織全國(guó)油畫家進(jìn)行關(guān)于寫實(shí)油畫的專題性交流，具有特殊的意義?！　≈劣诒敬握褂[命名為“精神與品格”，意在指出“寫實(shí)油畫”作為油畫藝術(shù)的1個(gè)重要部分，它和所有藝術(shù)1樣，其根本藝術(shù)價(jià)值應(yīng)在于它所體現(xiàn)出的精神與品格?！　∥蚁嘈琶?位畫家，在童年時(shí)剛握住畫筆的時(shí)候，最大的理想就是畫什么都“畫得特別像”，只不過(guò)成年以后，這個(gè)理想在每個(gè)人的身上停留的時(shí)間卻不1樣了。有的畫家中途會(huì)轉(zhuǎn)向抽象，轉(zhuǎn)向觀念，還有的干脆不畫畫兒了，拍電影去了，也有的不拍電影也不畫畫兒，玩行

3、為藝術(shù)去了。最后只剩下那么1小部分人，還在堅(jiān)持著自己的初始?jí)粝?，把畫畫得那么精?xì)，那么真實(shí)。摸過(guò)畫筆的人都知道，這實(shí)在是1個(gè)苦差事，在這個(gè)過(guò)程中雖然具備快樂(lè)，但同時(shí)也充斥著精神與肉體上的折磨——就權(quán)當(dāng)是1種考驗(yàn)吧，有時(shí)候拿肉體砸藝術(shù)，比拿精神砸藝術(shù)更讓人覺得不容易?！　〉浅橄笈c具象究竟哪個(gè)更高1點(diǎn)，觀念與寫實(shí)到底誰(shuí)更值錢，其實(shí)不但國(guó)內(nèi)的藝評(píng)界經(jīng)常為這事抬杠，好像西方的1幫瘋子也為這事兒掐過(guò)架。雖然抽象與觀念好像是順著古典與寫實(shí)走出來(lái)的，但是也不能證明幾百年以后寫實(shí)主義就不會(huì)再占上風(fēng)，拋開1切，也只有1個(gè)標(biāo)準(zhǔn)，能打動(dòng)人的就是好藝術(shù)。那么沒打動(dòng)人的呢，當(dāng)然也不能說(shuō)是壞藝術(shù)，只能講，再給它點(diǎn)時(shí)間

4、吧，也許若干年后，這就是世界名畫了。翻翻美術(shù)史，這樣的先例倒是多了去了?！　∷灾v總是有希望，就怕你不愿意表達(dá)。在我看來(lái)寫實(shí)主義繪畫的最大魅力就在于它對(duì)當(dāng)下中國(guó)現(xiàn)狀的記錄與描述，它的另外1個(gè)意義就是拉近了藝術(shù)與公眾的距離，可以讓許多人o在美術(shù)館的大廳里，感受到藝術(shù)原來(lái)是距離他們?nèi)绱酥?，而且是如此之美。他們被打?dòng)了，他們下次還來(lái)，不但自己來(lái)，還帶著老婆孩子來(lái)。如果1個(gè)藝術(shù)展中的作品讓他們費(fèi)解了、困惑了，甚至是厭惡了，那么失去觀眾的不但是簡(jiǎn)單的1個(gè)展覽，而是中國(guó)美術(shù)本身。當(dāng)然，虛偽和做作的藝術(shù)也可能出現(xiàn)在抽象藝術(shù)，也可能出現(xiàn)于具象藝術(shù)?！　〈舜握褂[被冠名為“精神與品格”，可見主辦方也在刻意回避

5、著技術(shù)的力量，而將作品的終極意義幻化為沒有邊界的“精神”與“品格”，而只要在展覽現(xiàn)場(chǎng)觀察，多半神情肅穆的專業(yè)人士還是沖著觀摩技術(shù)去的，這本身也是1次全國(guó)油畫的寫實(shí)技藝大展示，其實(shí)本不需要回避，藝術(shù)進(jìn)程本身就是被不斷進(jìn)步的技術(shù)推動(dòng)的。如果沒有值得炫耀的技術(shù)，寫實(shí)主義還有什么看頭呢？　　王沂東的《正月里的陽(yáng)光》展示了中國(guó)寫實(shí)油畫的魅力。作品以細(xì)膩的寫實(shí)手法描繪了1位紅衣少女坐在大花紅被褥上，抬起左手遮擋窗外射進(jìn)的燦駁難艄?。左x吠嘎凍隼吹南繽療?⒄?切磯嘀泄?說(shuō)南繚浮?/P>靳尚誼的作品《8大山人》。作為中國(guó)老1輩的油畫家，靳尚誼代表了1個(gè)時(shí)代，也代表著1種水準(zhǔn)。于小冬的作品《朝圣者》，用寫實(shí)主義

6、描繪大場(chǎng)景，同時(shí)有著史詩(shī)般的色彩。徐芒耀的作品《雕塑工作室系列之再創(chuàng)造》，寫實(shí)中有超現(xiàn)實(shí)主義色彩?！　∑鋵?shí)這本身也是1種精神，1種品格。相關(guān)鏈接關(guān)于“寫實(shí)主義”　　“寫實(shí)”1詞在美術(shù)用語(yǔ)中，當(dāng)為外來(lái)術(shù)語(yǔ)的直譯，它1方面指繪畫的方式，從觀察、構(gòu)思到落實(shí)在畫面上的結(jié)果，都以可以認(rèn)知的客觀事物形象為依據(jù)，由此以與“抽象”相區(qū)別。另1方面又指繪畫的內(nèi)涵，重在以反映自然和社會(huì)生活的真實(shí)性為基礎(chǔ)，或者說(shuō)重視內(nèi)涵表現(xiàn)的現(xiàn)實(shí)性精神，即“現(xiàn)實(shí)主義”。在歐洲，19世紀(jì)的寫實(shí)主義繪畫以直白的甚至粗糙的日常生活圖景來(lái)對(duì)抗浪漫主義和新古典主義的理想化風(fēng)格。津報(bào)網(wǎng)作者