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《如何拉近自我與角色的距離》由會員上傳分享，免費在線閱讀，更多相關(guān)內(nèi)容在行業(yè)資料-天天文庫。
1、學(xué)校代碼學(xué)號2010050128分類號密級本科畢業(yè)論文（設(shè)計）如何拉近自我與角色的距離學(xué)院大連藝術(shù)學(xué)院表演藝術(shù)系專業(yè)名稱影視表演年級2010級學(xué)生姓名張奕璠指導(dǎo)教師張晗2014年4月15日15如何拉近自我與角色的距離摘要演員本身是第一自我，角色是第二自我，不能讓第一自我干擾第二自我，才能讓第二自我更好的詮釋。角色本身是演員在塑造角色和創(chuàng)作角色過程中所詮釋的帶有演員氣質(zhì)和角色氣質(zhì)的第二自我。在塑造角色時，演員不僅要把自己的感情全身心的投入更要讓自己的靈魂與角色的靈魂相融合。演員運用自身的藝術(shù)修養(yǎng)，尋找自身與角色的相同與不同，并把兩者相融合提煉深加工
2、，統(tǒng)一兩者間的矛盾，然后經(jīng)過心理的體會從而完美塑造角色。關(guān)鍵詞：矛盾感性理性化身15ABSTRACTAnactoristhefirstself,theroleisasecondself,cannotletthefirstself-interferencesecondself,inordertoallowbetterinterpretationofthesecondself.Roleitselfisanactorandcreativeroleinshapingtheprocessofinterpretationofthecharacteractor
3、withtheroleoftemperamentandtemperamentsecondself.Roleinshapingtheactorsnotonlytotheirownfeelingstodedicatemyselfmoretomaketheirownsoulandthesouloftheroleofintegration.Actorsusetheirartisticaccomplishments,finditselfandcommunicatewithdifferentroles,andtheintegrationofthetworef
4、iningprocessing,contradictoryunitybetweenthetworolesfortheperfectshape.Keywords:contradictionSensibilityRationalityIncarnation15目錄中文摘要………………………………………………………………………Ⅰ外文摘要………………………………………………………………………Ⅱ緒論……………………………………………………………………………1一、自我與角色之間的矛盾…………………………………………………1二、解決矛盾，拉近距離…………………
5、…………………………………2（一）感性認識（二）理性分析三、化身角色，融合統(tǒng)一……………………………………………………5結(jié)論……………………………………………………………………………8參考文獻………………………………………………………………………9致謝……………………………………………………………………………1015緒論演員與他們所扮演的角色之間總是有差距的，不論其生活經(jīng)歷、性格特征、思想風(fēng)貌、言談舉止及生活習(xí)慣，包括氣質(zhì)、心態(tài)等等都不盡相同，這就構(gòu)成演員與角色之間的矛盾。演員塑造人物的過程，其實就是縮短演員與角色之間的距離，真正的化身為角色。①
6、人物是劇本里所描繪出的來源于生活卻又高于生活的經(jīng)過藝術(shù)手法加工的一個形象，當(dāng)演員在閱讀劇本時會不由自主的產(chǎn)生一個由演員自我意識強加的角色形象，演員不同，他所對人物形象的設(shè)定就會不同，而所產(chǎn)生的角色效果也就不同，因此演員與角色在任何情況下都不可能完全統(tǒng)一，可以說,是因人而異的。而我們能做的就是不斷拉近演員與角色之間的距離。使演員與角色達到高度的融合，演員化身角色，融入角色，。一、自我與角色之間的矛盾自我是自然人在日常生活中因其所生活環(huán)境、性格特征、教育程度、工作學(xué)習(xí)閱歷的不同造成氣質(zhì)與性格的差異，而形成的自我價值取向與自我評判力。具有鮮明的個體色彩
7、。大多數(shù)情況下會因環(huán)境變化而產(chǎn)生思考與判斷，并能隨之找到自己的準確定位。角色卻是不同的，它產(chǎn)生與藝術(shù)作品中是劇本作者經(jīng)過藝術(shù)加工與提煉而產(chǎn)生的一個具有在不同人腦海中產(chǎn)生不同影像的產(chǎn)物。有一百個讀者就有一百個哈姆雷特。同一個角色在不同的演員的詮釋下會演繹出不同的效果。所以說角色是有很強藝術(shù)性和可塑性。演員，作為一個創(chuàng)造者，在表演塑造人物時應(yīng)該占有主導(dǎo)地位和引領(lǐng)主導(dǎo)作用。演員在塑造人物時必然是以自己的藝術(shù)素養(yǎng)和個人修養(yǎng)去分析和認識角色以自己的創(chuàng)作方法和專業(yè)技巧去塑造人物，并且又在整個創(chuàng)作過程中把握著創(chuàng)作的方向。演員是劇作家在所創(chuàng)造的文學(xué)人物基礎(chǔ)上進行
8、再創(chuàng)造，原本這個文學(xué)人物形象是劇作家以文字的描述或語言創(chuàng)造出來的，帶有角色本身的客觀標(biāo)準，它也在一定程度上或是相當(dāng)大的程度上給演員的創(chuàng)造
