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1、周邦彥和姜夔詞的比較論【摘要】：周邦彥、姜夔都是非常重視格律并且精通音樂的詞人，他們的創(chuàng)作都各自有屬于自己的藝術(shù)特色。在語言風格上，周邦彥的詞色澤艷麗，而姜夔的則色調(diào)清幽；在思想內(nèi)容上，周邦彥的詞大多都是沒有寄托的，而姜夔的詞旨趣深遠；在藝術(shù)特點上，周邦彥的詞工麗、豐腴，姜夔的詞則清空、瘦勁。他們的創(chuàng)作，對作為詞正統(tǒng)的婉約詞的傳承和發(fā)展都作出了巨大的貢獻?！娟P(guān)鍵詞】：周邦彥姜夔語言風格思想內(nèi)容藝術(shù)特色樸實豐腴清空瘦勁一、語言風格周邦彥和姜夔這兩位，都是南宋詩詞大師。我認為姜夔的風格更開闊些、直抒胸臆，如：“淮南明月冷千山”；而周邦彥的風格更細膩些、委婉且
2、深邃，如：“歸騎晚、纖纖池塘飛雨。斷腸院落，一簾風絮?！苯缭~與周邦彥詞相較，周詞的語言色澤艷麗，①他的詞作中多出現(xiàn)：新月、春雨、梅花、梨花、楊柳等詞語，如春日牡丹般華麗；姜詞的語言色調(diào)清幽，如他偏愛冷香、冷云。冷月、冷風、暗柳、暗語等詞語，似雪中寒梅般幽韻冷香。周詞多融化前人詩句，用的是江西詩派“點鐵成金”的方法；姜詞則是自鑄新辭，吸取的是江西詩派清剛峭拔的精神，改變了歷來“婉約”詞語言軟媚柔弱的原質(zhì)。姜詞因語雅、調(diào)雅、味雅，而被宋末詞人奉為雅詞的典范。清真與白石均為宋代婉約派之大家，和柳永一起為婉約詞風的發(fā)展演變作出了卓越貢獻。在這新生體由淺入深，由
3、粗變細，由俗變雅的過程中，從清真到白石成功的完成了婉約詞體的傳承與創(chuàng)新。二、思想內(nèi)容上的無所寄托和旨趣深遠周邦彥和姜夔的題材相對來說都比較狹窄，內(nèi)容比較單一薄弱。但是與姜夔相比，周邦彥詞的內(nèi)容顯得更加薄弱。他詞作題寫較多的，為男女戀情、羈旅愁思、詠物詠節(jié)序三大類，另外有少量的登臨懷古和閑居自適之作。這些詞以內(nèi)容言，多是從一個側(cè)面抒寫個人的情懷，很少有較為廣闊的社會生活內(nèi)容的滲透。其詞，只有個人閑情逸趣、喜怒哀樂生活的彰顯，很少有個人高遠情志的抒發(fā)，對重大的社會問題則少有關(guān)注。在他的詞中，實在看不到社會巨浪的一點影子。而姜夔的詞，內(nèi)容雖然貧弱，但其人品、眼
4、力似比周高，他能關(guān)注個人以外的社會生活，他對社會現(xiàn)實生活的感受似比周深，其詞在一定程度上，還反映了當時的社會生活與現(xiàn)實，他的《揚州慢》、《滿江紅》，都有較深厚的社會內(nèi)容。雖然還沒有表現(xiàn)出高揚的愛國熱忱，但對社會也絕非完全冷漠，而是有些熱情并對國事深有感觸。周邦彥詞的主體是羈旅詞與戀情詞。在他的詞中，充斥著羈旅的哀愁、戀情的悲歡以及為詠物而詠物的詞作。其中與妓女的戀情詞，幾占全部詞作的一半。在他筆下，大寫特寫其與歌兒舞女的悲歡離合，抒發(fā)對異性的欣賞與摯愛，沒有比興，沒有寄托，沒有反映較深刻的社會內(nèi)容。在內(nèi)容上沒有什么突過前人之處。但總的來說，比溫庭筠略少閨
5、閣脂粉，比較有生活情趣，比柳永則洗滌了市井塵俗之氣，更增添了深情雅致。②批評周邦彥詞“意趣不高遠的”的，是宋人張炎。他說道：“詞欲雅而正。志之所之，一為情役，則失之雅正之音。耆卿、伯可不必論，雖美成亦有所不免”，并指出摘學清真詞者“多效其體制，失之軟媚，而無所取”?？偟膩砜此^的“意趣不高遠”是跟格調(diào)軟媚、不夠雅正緊密相聯(lián)系的，而“雅正之音”失落的原因則在于“志”為“情”役。此外，還有清人劉熙，他在《藝概》中強調(diào)指出：“論詞莫先于品。美成詞信富艷精工，只是當不得個“貞”字。”又說：“周美成律最精審，史邦卿句最警煉，然未得為君子詞者，周旨蕩而史意貪也?！?/p>
6、姜夔的詞作在題材上并沒有什么拓展，沿著周邦彥的路子寫戀情和詠物。雖然內(nèi)容也比較薄弱，但是他的詞作往往都是有所寄托的。因為他關(guān)注社會境況，關(guān)注個人以外的社會生活，他的詞大部分都反應了當時的社會現(xiàn)實和社會生活，具有一定的社會意義。例如他的《揚州慢》和《滿江紅》都有很厚實的社會內(nèi)容。他雖然沒有像唐朝的大詩人杜甫那樣高度的愛國情懷，但是他對社會也是具有一定的關(guān)注和寄托。他常常將自我的人生失意和對國事的感慨在詞作里融為一體，寫得空靈蘊藉，寄托深遠。如《齊天樂》詠蟋蟀的鳴聲，全詞充溢著“一聲聲更苦”的“哀音”，滲透著詞人自我凄涼身世的感受，但又似乎寄托著靖康之變中徽
7、、欽二位帝王蒙難的國恥，但其寓意又絕非此一事所能涵蓋。正如宋翔夙曰“詞家之有姜白石帚，猶詩家之有杜少陵，繼往開來，文中關(guān)鍵，其流落江湖不忘君國，皆借托比，興于長短句寄之。”這對姜夔詞作的旨趣深遠寄托給予了極高的評價。三、藝術(shù)特點⑤陳廷焯《白雨齋詞話》曰：“詞至美成乃有大宗，前收蘇、秦之終；復開姜、史之始，自有詞人以來，不得不推為巨擘。后之為詞者，亦難出其范圍，然其妙處，亦不外沉郁頓挫，沉郁則極深厚，頓挫則有姿態(tài)，詞中三昧亦盡于此矣。”周邦彥在詞史上占有崇高的地位，被誦為“集大成者”，成為后世詞人之典范。總的來說，他的藝術(shù)特點大致有如下四個：⑥1、渾成沉摯
8、，善于鋪設周美成詞全篇用事完整，有境界，有感慨，通俗卻不忘典雅，抒情卻不忘聲律，
